Kamera anzeigen

A Kamera anzeigen ist ein großes Format Kamera in welcher Linse bildet an umgekehrtes Bild auf einen Mattglas Bildschirm direkt am Filmebene. Das Bild wird angezeigt und dann wird der Glasschild durch das ersetzt durch das Filmund so ist der Film ausgesetzt genau das gleiche Bild wie auf dem Bildschirm zu sehen war.^[1]

Diese Art von Kamera wurde erstmals in der Ära der Zeit entwickelt Daguerreotype^[2] (1840 bis 1850er Jahre) und ist heute noch verwendet, einige mit verschiedenen Antriebsmechanismen für Bewegungen (anstatt Lockern-Mobile), mehr Skalenmarkierungen und/oder mehr Spirituosenniveaus. Es umfasst eine flexible Balg Das bildet eine lichtdichte Dichtung zwischen zwei einstellbaren Standards, einer davon hat a Linseund das andere ein gemahlenes Glas oder ein fotografischer Filmhalter oder ein digitaler Rücken.^[3] Es gibt drei allgemeine Typen, die Schienenkamera, die Feldkamera, und andere, die nicht in beide Kategorien passen.

Der Balg ist eine flexible, mit Akkordeon geschlossene Box. Es schließt den Raum zwischen Objektiv und Film ein und biegt die Bewegungen der Standards.^{[4]: p. 34} Das Frontstandard ist ein Rahmen, der das hält Linsenbrett, zu dem das Objektiv (vielleicht mit Verschluss) es ist angehängt.

Am anderen Ende des Balgs, die hinterer Standard ist ein Rahmen, der eine gemahlene Glasplatte enthält, die zum Fokussieren und Verfassen des Bildes vor der Exposition verwendet wird-und wird durch einen Halter ersetzt, der den lichtempfindlichen Film enthält. Teller, oder Bildsensor zur Belichtung. Die vorderen und hinteren Standards können Bewegung Im Gegensatz zu den meisten anderen Kamera -Typen auf verschiedene Weise im Vergleich zueinander. Während die meisten Kameras heute nur die Entfernung der Fokusebene von der Kamera steuern, kann die View -Kamera auch die Kontrolle über die Ausrichtung der Fokusebene und die Perspektivkontrolle bieten. Die Kamera wird normalerweise für a verwendet Stativ oder andere Unterstützung.

Arten von Sichtkamera

Verschiedene Arten von Sichtkameras werden für verschiedene Zwecke verwendet und bieten unterschiedliche Bewegungsgrade und Portabilität. Sie beinhalten:

• Schienenkamera - Es gibt die kleineren manövrierbaren Monorail -Kamera und die große stabile, unbewegliche Multi-Rail-Kamera, die als die bekannt ist Prozesskamera.
  • Das Monorail -Kamera ist die häufigste Art der Studio -View -Kamera mit vorderen und hinteren Standards, die an einer einzigen Schiene montiert sind, die an einer Kameraunterstützung befestigt ist. Dieses Design bietet die größte Auswahl an Bewegungen und Flexibilität, wobei sowohl die vorderen als auch die hinteren Standards in ähnlichem Verhältnis neigen, verschieben, steigen, fallen und schwingen können. Diese bestehen im Allgemeinen aus Metall mit Leder- oder synthetischer Balg und sind für die Reise schwer zu packen. Sinar und Toyo sind beliebte Hersteller von Kamerasystemen für Monorail View. Arca-Swiss produziert zusätzlich zu Modellen für die konventionelleren Studio-Anwendungen Monorail-Kameras für die Feldnutzung. Viele Hersteller bieten auch Monorail -Erweiterungen an, die die vorderen oder hinteren Standards weiter voneinander entfernt bewegen, um sich auf enge Objekte zu konzentrieren (sich auf enge Objekte zu konzentrieren (Makrophotographie).
  • Das stationäre Prozesskamera wird zum Kopieren von fast flachem Kunstwerk verwendet, das an einem Copyboard am anderen Ende der Kameraschienen horizontal montierter Kameras oder am Fuße der vertikalen Kameras liegt. Die zu kopierten Arbeiten und der Film werden oft durch Vakuum und Kopieren in der Regel bei 1: 1 -Vergrößerung an Ort und Stelle gehalten. Sie verwenden verschiedene Filmgrößen, je nachdem, was für den spezifischen Job benötigt wird.
• Feldkamera - Diese sind die vorderen und hinteren Standard -Standardschienen an einem Scharnier -Flachbett befestigt, das an einer Kameraunterstützung wie einem Stativ befestigt werden kann. Diese Kameras bestehen normalerweise aus Holz oder manchmal leichten und starken Verbundwerkstoffen wie Kohlefaser. Wenn der Balg vollständig zurückgezogen ist, faltet sich das flache Bett zusammen und reduziert die Kamera auf eine relativ kleine, leichte und tragbare Box. Der Kompromiss für diese Portabilität besteht darin, dass die Standards nicht so mobil oder einstellbar sind wie bei einem Monorail -Design. Insbesondere der hintere Standard kann festgelegt sein und keine Bewegung bieten. Diese großen, aber transportierbaren Kameras sind bei Landschaftsfotografen beliebt. Tachihara und Wisner sind Beispiele für moderne Feldkameras an den gegenüberliegenden Enden der Preisskala.
  • Extrem große Feldkameras verwenden 11 × 14 -Film und größere oder Panorama -Filmgrößen wie 4 × 10 oder 8 × 20. Diese werden manchmal genannt Bankettkamerasund wurden einmal gewöhnlich verwendet, um große, posierte Gruppen von Menschen zu fotografieren, um Anlässe wie Bankette oder Hochzeiten zu markieren.
  • Studio- und Salonkameras sind ähnlich wie Feldkameras, aber nicht für die Portabilität zusammenfalten.
  • Klappplattenkameras mit begrenzten Bewegungen wurden oft verwendet. Ein Beispiel ist das Goerz Taro-Tenax 9x12cm.^[5]
  • Pressekameras, die ein gemahlenes Glas integriert sind, der den Filmhaltermechanismus integriert ist, ermöglichen einen kritischen Fokus und die Verwendung verfügbarer Bewegungen. Teurere Beispiele hatten eine breite Palette von Bewegungen und fokussierten und komponierte AIDS wie Entfernungsfinder und Sucher. Sie sind am häufigsten aus Metall hergestellt, um schnell für die Portabilität zu falten, die von Pressefotografen vor und während des Zweiten Weltkriegs verwendet wird. Einige Pressekameras verfügen über mehr Einstellfunktionen, einschließlich der Möglichkeit, den hinteren Standard zu neigen, und können entweder handgehalten oder an ein Stativ zur Unterstützung befestigt werden.^{[4]: S.33}
• Andere View -Kameras - viele einzigartige Ansichtskameras wurden für besondere Zwecke oder für allgemeine Zwecke gebaut und verwendet.

Kameras anzeigen Verwenden Sie Großformat Blattfilm- Ein Blatt pro Foto. Standardgrößen in Zoll betragen: 4 × 5, 5 × 7, 4 × 10, 5 × 12, 8 × 10, 11 × 14, 7 × 17, 8 × 20, 12 × 20, 20 × 24 und größer für Prozesskameras. (Es ist üblich, die kurze Seite zuerst in der aufzulisten Amerikaund die lange Seite in vielen anderen Ländern ist also 4 × 5 das gleiche wie 5 × 4). Ein ähnlicher, aber nicht identischer Bereich von metrisch In vielen Ländern wird Größen verwendet; Somit ist 9 × 12 cm ähnlich, aber nicht austauschbar mit 4 × 5 Zoll und 13 × 18 cm ähnlich wie 5 × 7 Zoll, aber nicht austauschbar. Das am weitesten verbreitete Format ist 4 × 5, gefolgt von 8 × 10.

Ein paar Rollfilm Kameras haben Bewegungen, die sie so vielseitig wie eine Kamera mit Blechansicht machen. Rollfilm und Sofortfilm Die Rückschläge können anstelle eines Blechhalters auf einer Einzelfilmkamera verwendet werden.

Bewegungen

Fotografen verwenden Ansichtskameras, um zu kontrollieren Fokus und Konvergenz paralleler Linien. Die Bildsteuerung erfolgt durch Verschieben der Vorder- und/oder hinteren Standards. Bewegungen sind die Art und Weise, wie sich die vorderen und hinteren Standards bewegen können, um die Perspektive und den Fokus zu verändern. Der Begriff kann sich auch auf die Mechanismen der Standards beziehen, die ihre Position steuern.

Nicht alle Kameras haben alle Bewegungen sowohl für die vorderen als auch für die hinteren Standards zur Verfügung, und einige Kameras haben mehr Bewegungen als andere. Einige Kameras haben Mechanismen, die komplizierte Bewegungskombinationen erleichtern.

Einige Bewegungen mit begrenzter Ansicht Kamera -Typ sind mit möglich SLR -Kameras Verwenden von verschiedenen Kipp-/Schaltlinsen. Da die Verwendung von View -Kameras zugunsten der digitalen Fotografie abnimmt, werden diese Bewegungen mithilfe von Computersoftware simuliert.^[6][7]

Aufstieg und Fall

Aufstieg und Herbst sind die Bewegungen des vorderen oder hinteren Standards vertikal entlang einer Linie in einer Ebene parallel zur Film- (oder Sensor) -Ebene. Aufstieg ist eine sehr wichtige Bewegung, insbesondere in der architektonischen Fotografie. Im Allgemeinen wird die Linse vertikal bewegt - entweder nach oben oder unten - zusammen mit der Linsenebene, um den Teil des auf dem Film aufgenommenen Bildes zu ändern. Im 35 -mm -Format, besonders Schichtlinsen (manchmal als Perspektivkontrolllinsen bezeichnet) den Anstieg oder den Fall der Sichtkameras nachahmen.

Der Haupteffekt des Anstiegs besteht darin, konvergierende Parallelen beim Fotografieren großer Gebäude zu beseitigen. Wenn eine Kamera ohne Bewegungen auf ein hohes Gebäude gerichtet ist, ist das Oberteil ausgeschaltet. Wenn die Kamera nach oben geneigt ist, um alles in die Filmebene zu erhalten, ist die Filmebene nicht parallel zum Gebäude, und das Gebäude scheint oben schmaler zu sein als die Unterseite: Linien, die parallel im Objekt sind, konvergieren im Bild.

Um diese offensichtliche Verzerrung zu vermeiden, erhält ein Weitwinkelobjektiv mehr das Gebäude, enthält jedoch mehr vom Vordergrund und verändert die Perspektive. Eine Kamera mit steigendem Front lässt ein normales Objektiv angehoben werden, um die Oberseite des Gebäudes zu enthalten, ohne die Kamera zu neigen.

Dies erfordert, dass die Bildkreis der Linse größer sein als erforderlich ist, um den Film ohne Bewegungen zu bedecken. Wenn das Objektiv ein kreisförmiges Bild produzieren kann, das gerade groß genug ist, um den Film zu bedecken, kann es den Boden des Films nicht abdecken, wenn es aufsteigt. Infolgedessen muss die Objektivabdeckung größer sein, um dem Anstieg aufzunehmen (und fallen, neigen und verändern).

In Abbildung A) unten (Bilder stehen auf dem Kopf, wie ein Fotograf sie auf dem gemahlenen Glas einer View -Kamera sehen würde) wurde das Objektiv nach unten verschoben (Herbst). Beachten Sie, dass ein Großteil des unerwünschten Vordergrunds enthalten ist, jedoch nicht die Spitze des Turms. In Abbildung B) wurde das Objektiv verschoben (steigen): Die Oberseite des Turms befindet sich jetzt im Bereich, der auf dem Film auf dem Opfer eines unerwünschten grünen Vordergrunds aufgenommen wurde.

Wechsel

Das Bewegen des vorderen Standards links oder rechts von seiner normalen Position wird genannt Linsenverschiebung, oder einfach Wechsel. Diese Bewegung ähnelt dem Aufstieg und Fall, bewegt das Bild jedoch eher horizontal als vertikal. Eine Verwendung für die Verschiebung besteht darin, das Bild der Kamera aus dem endgültigen Bild beim Fotografieren einer reflektierenden Oberfläche zu entfernen.

Neigung

Die Achse der Linse ist normalerweise senkrecht zum Film (oder Sensor). Das Ändern des Winkels zwischen Achse und Film, indem der Linsenstandard rückwärts oder vorwärts kippt, heißt, heißt Objektivkopplung, oder nur Neigung. Neigung ist besonders nützlich in Landschaftsfotografie. Durch Verwendung der Schaffflug -PrinzipDie „Ebene des scharfen Fokus“ kann so geändert werden, dass jede Ebene in scharfer Fokus gebracht werden kann. Wenn die Filmebene und die Objektivebene parallel sind, wie dies bei den meisten 35 -mm -Kameras der Fall ist, ist die scharfe Fokusebene ebenfalls parallel zu diesen beiden Ebenen. Wenn die Linsenebene jedoch in Bezug auf die Filmebene geneigt ist, wird die Ebene des scharfen Fokus auch nach geometrischen und optischen Eigenschaften geneigt. Die drei Flugzeuge kreuzen sich in einer Linie unterhalb der Kamera, um die Lens Neigung abwärts zu machen. Die geneigte Ebene mit scharfer Fokus ist nützlich, da diese Ebene mit einem nahen und fernen Objekt zusammenfällt. Somit stehen sowohl nahe als auch weit entfernte Objekte in der Ebene im Fokus.

Dieser Effekt wird oft fälschlicherweise als Erhöhung der Feldtiefe angesehen. Die Feldtiefe hängt von der Brennweite, der Blende und der Themenentfernung ab. Solange der Fotograf in einem Flugzeug, das parallel zum Film ist, Schärfe will, ist Tilt nicht nützlich. Die Neigung wirkt sich jedoch stark auf die Feldtiefe aus, indem sie seine Form drastisch verändert und sie asymmetrisch macht. Ohne Neigung liegen die Grenzen des nahezu akzeptablen Fokus parallel zur Ebene des scharfen Fokus und parallel zum Film. Bei der Neigung vorwärts neigt sich die scharfe Fokus -Ebene noch mehr und die nahe und fernen Grenzen der akzeptablen Fokus bilden eine Keilform (von der Seite von der Seite). So sieht die Linse immer noch einen kegelförmigen Teil von allem, was sich vor ihm befindet, während der Keil des akzeptablen Fokus jetzt enger mit diesem Kegel ausgerichtet ist. In Abhängigkeit von der Form des Subjekts kann daher eine breitere Blende verwendet werden, wodurch die Bedenken hinsichtlich der Kamera-Stabilität aufgrund der langsamen Verschlusszeit und der Beugung aufgrund einer zu kleinen Blende verringert werden.

Kippen erreicht die gewünschte Feldtiefe unter Verwendung der Blende, bei der das Objektiv am besten funktioniert. Zu klein ist eine Apertur Risikoverluste für Beugung und Kamera/Betroffene, was aus der Feldtiefe gewonnen wird. Das Testen einer bestimmten Szene oder Erfahrung zeigt nur, ob das Kippen besser ist, als die Standards neutral zu lassen und sich allein auf die Apertur zu verlassen, um die gewünschte Feldtiefe zu erreichen. Wenn die Szene bei 1: 32 mit 2 Grad Neigung scharf genug ist, aber f/64 ohne Neigung benötigt, dann ist Neigung die Lösung. Wenn eine andere Szene f/45 mit oder ohne Neigung benötigt, wird nichts gewonnen. Siehe Merklinger^[8] und Luong^[9] Für umfangreiche Diskussionen über die Bestimmung der optimalen Neigung (falls vorhanden) in herausfordernden Situationen.

Mit einer Vorwärtsneigung ist die Form des Teils einer Szene in akzeptablen Fokus ein Keil. Daher ist die Szene, die am wahrscheinlichsten vom Kippen profitiert, vorne kurz und dehnt sich auf eine größere Höhe oder Dicke zum Horizont aus. Eine Szene, die aus hohen Bäumen in der Nähe, in der Mitte und der weit entfernten Entfernung besteht, darf sich nicht zum Kippen eignen, es sei denn, der Fotograf ist bereit, entweder die Oberseite der Nahbäume und/oder den Boden der fernen Bäume zu opfern.

Angenommen, die Vorderseite der Linsenachse, hier sind die Kompromisse zwischen einem geringen Grad an Neigung (beispielsweise weniger als 3) und einer größeren Neigung: Eine kleine Neigung führt zu einem breiteren oder fetteren Keil, aber einer, die weit vom Kegel von der Achse von der Achse entfernt ist Licht vom Objektiv gesehen. Umgekehrt macht eine große Neigung (z. B. 10 Grad) den Keil mehr auf die Objektivansicht ausgerichtet, jedoch mit einem schmaleren Keil. Somit ist eine bescheidene Neigung oft oder sogar normalerweise der beste Ausgangspunkt. Kleine und mittelgroße Kameras haben feste Körper, die absichtlich oder nicht die Fehlausrichtung der Film- und Linsenebenen zulassen. Neigung/Verschiebung ("Ts") oder Perspektivkontrolle („PC“) Objektive, die begrenzte Bewegungen für diese Kameras liefern, können von einer Reihe von Linsenherstellern gekauft werden. Hochwertige Ts- oder PC-Objektive sind teuer. Der Preis eines neuen Canon TS-E- oder Nikon PC-E-Objektivs ist vergleichbar mit der einer gut verwendeten großformatischen Kamera, die eine viel größere Anpassungsspanne bietet.

Schwingen

Das Ändern des Winkels des Linsenstandards in Bezug auf die Filmebene durch Drehung von Seite zu Seite wird als Swing bezeichnet. Swing ist wie Neigung, aber es verändert den Winkel der Fokusebene in der horizontalen Achse anstelle der vertikalen Achse. Beispielsweise kann Swing dazu beitragen, einen starken Fokus auf der gesamten Länge eines Streikpostenzauns zu erreichen, der nicht parallel zur Filmebene ist.

Rückenkipp/Schwung

Winkelbewegungen des hinteren Standards verändern den Winkel zwischen der Linsenebene und der Filmebene genau wie vordere Standard -Winkelbewegungen. Obwohl die Heckneigung die scharfe Fokusebene auf die gleiche Weise wie vordere Standardneigung verändert, ist dies normalerweise nicht der Grund für die Verwendung von Heckkippen/Schwung. Wenn ein Objektiv eine bestimmte Entfernung (seine Brennweite) vom Film entfernt ist, stehen entfernte Objekte wie weit entfernte Berge. Wenn Sie das Objektiv weiter vom Film entfernt bewegen, werden die Objekte in den Fokus gerückt. Das Kippen oder Schwingen der Filmebene bringt eine Seite des Films weiter vom Objektiv als das Zentrum und der entgegengesetzte Punkt des Films liegt daher näher an der Linse.

Ein Grund, den hinteren Standard zu schwingen oder zu neigen, ist, die Filmebene parallel zum Gesicht des Motivs zu halten. Ein weiterer Grund, den hinteren Standard zu schwingen oder zu neigen, besteht darin, die scheinbare Konvergenz von Linien beim Schießen von Probanden in einem Winkel zu steuern.

Es wird oft fälschlicherweise angegeben, dass die hinteren Bewegungen verwendet werden können, um die Perspektive zu ändern. Das einzige, was die Perspektive wirklich steuert, ist der Ort der Kamera in Bezug auf die Objekte im Rahmen. Heckbewegungen können einen Fotografen aus einer Perspektive schießen lassen, die die Kamera in einen Winkel zum Motiv versetzt und dennoch parallele Linien erreicht. Daher ermöglichen die hinteren Bewegungen eine Perspektivänderung, indem ein anderer Standort der Kamera ermöglicht wird, aber keine Ansichtsbewegung ändert die Perspektive.

Linsen

Eine View -Kamera Linse besteht in der Regel aus:

• A Frontlinsenelement- manchmal als als bezeichnet als Zelle.
• A Verschluss-Ein elektronischer oder federbezogener Mechanismus, der die Expositionsdauer steuert. Einige frühe Fensterläden wurden luftwirksam. Für lange Expositionen ein Objektiv ohne Verschluss (a Fassobjektiv) kann für die Dauer der Exposition durch Entfernen einer Linsenkappe aufgedeckt werden.
• Das Öffnung Membran
• A Linsenbrett- Eine flache Platine, typischerweise quadratisch in Form und aus Metall oder Holz hergestellt, die sich sicher in den vorderen Standard einer bestimmten Ansichtskamera sperrt, mit einem zentralen Loch der rechten Größe, um eine Linse und eine Verschlussbaugruppe einzulegen, normalerweise gesichert und leicht gemacht -Nicht, indem Sie einen Ring auf ein Gewinde auf der Rückseite der Linsenbaugruppe verschrauben. Lensboards mit Objektiven können schnell entfernt und angepasst werden.
• A hinteres Objektivelement (oder Zelle).

Fast jedes Objektiv des entsprechenden Abdeckungsbereichs kann mit fast jeder View -Kamera verwendet werden. Alles, was erforderlich ist, ist, dass das Objektiv auf einem mit der Kamera kompatibelen Linsenbrett montiert wird. Nicht alle Lensboards funktionieren mit allen View -Kameramodellen, obwohl verschiedene Kameras für die Arbeit mit einem gemeinsamen Linsenbretttyp ausgelegt sind. Lensboards sind normalerweise mit einer Lochgröße gemäß der Verschlussgröße ausgestattet, die häufig als Kopalzahl bezeichnet wird. Copal ist der beliebteste Hersteller von Blattläden Für Ansicht Kameraobjektive.

Das Objektiv ist so konzipiert, dass sie in zwei Teile, die vorderen und hinteren Elemente, normalerweise von einem geschulten Techniker, in die Vorder- und Rückseite der Verschlussbaugruppe und das gesamte in ein Objektiv eingebautes Teilen aufgeteilt sind.

Die Kameraobjektive anzeigen sind mit beiden konzipiert Brennweite und Berichterstattung im Sinn. Eine 300 -mm -Linse kann einen anderen Sichtwinkel (entweder über 31 ° oder über 57 °) ergeben, je nachdem, ob es für eine 4 × 5 oder 8 × 10 Bildfläche ausgelegt ist. Die meisten Objektive sind so konzipiert, dass sie mehr als nur den Bildbereich abdecken, um der Kamera aufzunehmen Bewegungen.

Bei der Fokussierung wird der gesamte vordere Standard bewegt, wobei die Linsenbaugruppe näher am hinteren Standard oder weiter vom hinteren Standard entfernt ist, im Gegensatz zu vielen Objektiven auf kleineren Kameras, bei denen eine Gruppe von Linsenelementen festgelegt ist, und eine andere bewegt sich.

Sehr Lange Fokusobjektive Möglicherweise erfordern die Kamera mit speziellen extra langen Schienen und Balgs. Sehr kurze Breitwinkelobjektive sind möglicherweise erforderlich Ziehharmonika-fachem Balg erlauben. Eine solche Situation erfordert a Taschenburge, eine einfache lichtdichte flexible Tasche. Eingebrauchte Lensboards werden manchmal auch verwendet, um das hintere Element eines Weitwinkelobjektivs nahe genug an die Filmebene zu erhalten. Sie können auch von Nutzen sein TeleobjektivDa diese komprimierten Langfokuslinsen möglicherweise auch einen sehr geringen Abstand zwischen der Rückseite der Linse und der Filmebene haben.

Zoomlinsen werden nicht in der Kamerafotografie verwendet, da keine schnelle und kontinuierliche Veränderung der Brennweite bei statischen Probanden erforderlich ist, und der Preis, die Größe, das Gewicht und die Komplexität wären übermäßig. Einige Objektive sind "Cabrio": Das vordere oder hintere Element oder beide Elemente können verwendet werden, was drei verschiedene Brennweiten ergibt, obwohl die Qualität der einzelnen Elemente bei größeren Öffnungen nicht so gut ist wie die Kombination. Diese sind bei Feldfotografen beliebt, die retten können Gewicht durch Tragen eines Cabrio -Objektivs anstelle von zwei oder drei Objektiven unterschiedlicher Brennweiten.

Weicher Fokus Objektive einführen sphärische Aberration bewusst in die optische Formel für einen ätherischen Effekt, der angenehm angesehen und für Probanden mit weniger als perfekten Teilen schmeichelt wird. Der Grad des Soft-Focus-Effekts wird durch beide bestimmt Öffnung Größe oder spezielle Festplatten, die in die Linse passen, um die Blendenform zu ändern. Einige antike Objektive und einige moderne SLR -Objektive mit weichem Fokus bieten einen Hebel, der den Erweichungseffekt durch Veränderung der optischen Formel steuert.

Film

Kameras anzeigen Blattfilm kann aber gebrauchen Rollfilm (Im Allgemeinen 120/220 Größe) durch Verwendung von speziellen Rollfilmhaltern. Beliebte "normale" Bildformate für die 4 × 5 -Kamera sind 6 × 6, 6 × 7 und 6 × 9 cm. 6 × 12 und 6 × 17 cm sind geeignet zu Panorama -Fotografie.

Mit einer kostengünstigen Modifikation des DarkSlide und ohne Änderung der Kamera kann ein halbes Blatt Film gleichzeitig freigelegt werden. Während diese Technik für die Wirtschaft verwendet werden könnte, in der ein größeres Bild nicht erforderlich ist, wird sie fast immer mit der Absicht verwendet, ein Panoramabildformat zu erhalten, damit beispielsweise eine 4 × 5 -Kamera zwei 2 × 5 Fotos aufnehmen kann, 8 × 10 kann zwei 4 × 10 usw. nehmen. Dies ist für die Landschaftsfotografie beliebt, und in der Vergangenheit war für Gruppenfotos üblich (daher werden Panorama-Formate mit halbem Rahmen häufig als 4x10 als "Bankettformate" bezeichnet) bezeichnet).

Digitalkamera -Rücken sind für Ansichtskameras verfügbar, um zu erstellen Digitale Bilder anstatt Film zu verwenden. Die Preise sind hoch im Vergleich zu kleiner Digitalkameras.

Betrieb

Die Kamera muss in einer geeigneten Position eingerichtet werden. In einigen Fällen kann das Subjekt auch wie in einem Studio manipuliert werden. In anderen muss die Kamera positioniert werden, um Themen wie zu fotografieren Landschaften. Die Kamera muss so montiert werden, dass die Kamerabewegung für die Dauer der Belichtung verhindert. Normalerweise a Stativ wird verwendet - eine Kamera mit einer langen Ausdehnung von Balgs kann zwei erfordern.

Um die View -Kamera zu bedienen, öffnet der Fotograf den Verschluss auf der Linse, um sich zu konzentrieren und das Bild auf a zu komponieren Mattglas Platte auf dem hinteren Standard. Der hintere Standard hält das gemahlene Glas in derselben Ebene, die der Film später einnimmt - so dass sich ein Bild, das sich auf das gemahlene Glas fokussiert, auf den Film konzentriert. Das gemahlene Glasbild kann etwas schwach und schwer zu sehen sein. Fotografen verwenden oft ein fokussierendes Tuch oder "dunkles Tuch" über den Köpfen und die Rückseite der Kamera. Das dunkle Tuch lordet den Betrachtungsbereich ab und verhindert, dass Umweltlicht das Bild verdeckt. Im dunklen Raum, der durch das dunkle Tuch erzeugt wird, erscheint das Bild so hell wie möglich, sodass der Fotograf das Bild sehen, konzentrieren und komponieren kann.

Oft verwendet ein Fotografen eine Vergrößerungslinse, normalerweise eine hohe Qualität Lupe, um das Bild kritisch zu fokussieren. Eine Ergänzung über dem gemahlenen Glas als a Fresnel-Linse Kann das Erdglasbild erheblich aufhellen (mit einem leichten Verlust der Fokussiergenauigkeit). Die Einnahmeobjektiv kann gestoppt werden, um die Tiefe der Feldeffekte zu messen und VignettierungAber der Fotograf öffnet das Objektiv im Allgemeinen zu seiner breitesten Fokussierung.

Die gemahlene Glas- und Rahmenbaugruppe, bekannt als die Federbeutel, wird von Federn an Ort und Stelle gehalten, die das gemahlene Glas während des Fokussierungs- und Zusammensetzungsprozesses fest in die Fokusebene halten. Sobald die Fokussierung abgeschlossen ist, wirken die gleichen Federn als flexibler Klemmmechanismus, um den Filmhalter in die gleiche Fokusebene zu drücken, die das gemahlene Glas besetzte.

Um das Foto aufzunehmen, zieht der Fotograf das gemahlene Glas zurück und rutscht den Filmhalter an ihn. Der Verschluss ist dann geschlossen und gespannt, der Verschlusszeit und Öffnung einstellen. Der Fotograf entfernt den DarkSlide, der das Filmblatt im Filmhalter abdeckt, und löst den Verschluss aus, um die Belichtung zu machen. Schließlich ersetzt der Fotograf den DarkSlide und entfernt den Filmhalter durch den exponierten Film.

Blech Filmhalter sind im Allgemeinen austauschbar zwischen verschiedenen Marken und Modellen der Sichtkameras, die sich anhalten de facto Standards. Die größten Kameras und ungewöhnlicheren Formate sind weniger standardisiert.

Spezielle Filmhalter und Accessoires können anstelle von Standardfilmhaltern für bestimmte Zwecke passen. EIN Grafmatischkann zum Beispiel sechs Filmblätter in den Raum eines gewöhnlichen Zweiblatthalters und einige einstellen Lichtmesser Haben Sie einen Befestigung, der in den Filmhalter -Slot auf der Kamera zurückläuft, damit der Fotograf Licht messen kann, das an einem bestimmten Punkt in der Filmebene fällt. Der gesamte Filmhalter/die Back -Assembly ist oft ein Industriestandard Graflex zurück, abnehmbar, damit Accessoires wie Rollfilmhalter und Digitale Bilder kann verwendet werden, ohne den Fokus zu verändern.

Vor- und Nachteile im Vergleich zu mittleren und 35 mm Formaten

Vorteile

• Die Fähigkeit, die Ebene des kritischen Fokus zu verzerren: In einer Kamera ohne Bewegungen ist die Filmebene immer parallel zum Linsenebene. Eine Kamera mit Neigungen und Schaukeln lässt den Fotografen das Fokusebene in jeder Richtung vom Parallele weg ausbilden, was in vielen Fällen das Bild eines Subjekts bringen kann, das nicht parallel zur Linsenebene in nahezu zu Far-Fokus ist, ohne zu stoppen, ohne zu stoppen die Blende übermäßig. Beide Standards können sein geneigt durch die horizontale oder geschwungen durch die vertikalen Achsen, um die Fokusebene zu verändern. Neigungen und Schwankungen des vorderen Standards allein verändern oder verzerren die Formen oder konvergierende Linien im Bild nicht; Neigungen und Schwankungen des hinteren Standards beeinflussen diese Dinge sowie die Fokusebene: Wenn die Fokusebene verzerrt werden muss, ohne die Formen im Bild zu verändern, müssen vordere Bewegungen allein verwendet werden. Das Schaffflug -Prinzip erklärt die Beziehung zwischen Linsenkippen und -schwankungen und der Ebene des scharfen Fokus.
• Die Fähigkeit, die Form des Bildes zu verzerren, indem die Filmebene verzerrt wird: Dies ist am häufigsten, um die Konvergenz von Linien zu reduzieren oder zu beseitigen oder absichtlich übertreiben, die im Subjekt parallel sind. Wenn eine Kamera mit parallelen Film- und Linsenebenen auf einen Winkel auf ein Ebene mit parallelen Linien gerichtet ist, scheinen die Linien im Bild zu konvergieren und sich näher zueinander zu bringen, je weiter die Kamera entfernt sind. Mit einer View -Kamera kann der hintere Standard in Richtung der Wand geschwungen werden, um diese Konvergenz zu verringern. Wenn der Standard parallel zur Wand ist, wird die Konvergenz beseitigt. Wenn Sie den hinteren Standard auf diese Weise bewegen, werden die Fokusebene verdrängt, die mit einer vorderen Schwung in die gleiche Richtung wie die hintere Schwung korrigiert werden kann.
• Verbesserte Bildqualität für einen Druck einer bestimmten Größe: Je größer ein Stück Film ist, desto weniger Details gehen bei einer bestimmten Druckgröße verloren, da der größere Film für den gleichen Druck weniger Vergrößerung erfordert. Mit anderen Worten, die gleiche Szene, die auf einer großformatischen Kamera fotografiert wurde, bietet ein Bild von besserer Qualität und ermöglicht eine größere Vergrößerung als das gleiche Bild in einem kleineren Format. Darüber hinaus ist das größere Stück Film, je subtiler und variierter die Tonpalette und die Abstufung in einer bestimmten Druckgröße sind. Eine große Filmgröße ermöglicht auch gleiche Größe Kontaktdruck.
• Seiche Feldtiefe: Ansicht Kameras erfordern längere Brennweite als kleinere Formatkameras, insbesondere für die größeren Größen, wobei die flachere Feldtiefe ausschließlich auf das Thema liegt.
• Kleinere Öffnungen können verwendet werden: Es können viel kleinere Öffnungen verwendet werden als mit kleineren Formatkameras zuvor Beugung wird für eine bestimmte Druckgröße von Bedeutung.
• Niedriger Wiederverkaufswert ist ein Vorteil für Käufer, aber nicht für Verkäufer. Eine erstklassige 8 × 10-Kamera, die 8.000 US-Dollar neu kostet, kann oft in ausgezeichnetem Zustand mit zusätzlichem Zubehör für 1.500 US-Dollar gekauft werden.

Nachteile

• Mangel an Automatisierung: Die meisten Ansichtskameras sind vollständig manuell, erfordern Zeit und ermöglichen es selbst erfahrenen Fotografen, Fehler zu machen. Einige Kameras, wie z. Sinars, haben Sie ein gewisses Maß an Automatisierung mit Selbstverschärfen und Filmmessungen.
• Steile Lernkurve: Zusätzlich zur benötigten Kenntnisse, die für den Betrieb einer vollständig manuellen Kamera erforderlich sind, müssen die Kameramacherfänger eine große Anzahl technischer Angelegenheiten verstehen, die für die meisten kleinen Formatfotografen kein Problem darstellen. Sie müssen beispielsweise Kamerabewegungen, Balgfaktoren und Gegenseitigkeit verstehen. Es ist viel Zeit und Studien erforderlich, um diese Aspekte der Großformatfotografie zu beherrschen. Daher erfordert die Lernansichtskameramameras ein hohes Maß an Engagement.
• Großer Größe und Gewicht: Monorail View -Kameras sind für die Handheld -Fotografie ungeeignet und in den meisten Fällen schwer zu transportieren. Eine Klappbettfeldkamera wie a Linhof Technika Mit einem Objektiv-gekoppelten Bereichsfindersystem ermöglicht es sogar Aktionsfotografie.
• Seiche Feldtiefe: Ansicht Kameras erfordern längere Brennweitenlinsen als kleinere Formatkameras, insbesondere für die größeren Größen, mit einer flacheren Feldtiefe.
• Kleine maximale Blende: Es ist nicht möglich, lange Brennwarenlinsen mit den weiten maximalen Öffnungen mit kürzeren Brennweiten zu machen.
• Hohe Kosten: Es gibt nur eine begrenzte Nachfrage nach View-Kameras, so dass es keine Skaleneffekte gibt und sie viel teurer sind als mit Massenproduktion hergestellte Kameras. Einige sind handgefertigt. Obwohl die Kosten für Blattfilm und Verarbeitung viel höher sind als Rollfilm, werden weniger Filmblätter freigelegt, was die Kosten teilweise ausgeht.

Einige dieser Nachteile können als Vorteile angesehen werden. Zum Beispiel können der Fotograf mit langsamer Einrichtung und Gelassenzeit das Bild besser visualisieren, bevor sie eine Belichtung vornehmen. Die geringe Feldtiefe kann verwendet werden, um bestimmte Details zu betonen und andere zu betonen (in Bokeh Stil zum Beispiel), insbesondere in Kombination mit Kamerasbewegungen. Die hohen Kosten für Film und Verarbeitung fördern eine sorgfältige Planung. Da Ansichtskameras ziemlich schwer zu errichten und zu fokussieren sind, muss der Fotograf die beste Kameraposition, die beste Perspektive usw. suchen, bevor er ausgesetzt ist. Anfang 35 mm Fotografen werden manchmal sogar empfohlen, a zu verwenden Stativ Speziell, weil es den Bildaufbauprozess verlangsamt.

Siehe auch

• Cambo
• Deardorff
• Ebenholzkameras
• Graflex
• Großes Format
• Großformatobjektiv
• Lensbaby
• Linhof
• Perspektivkontrolle
• Perspektive Kontrolllinse
• Drücken Sie Kamera
• Sinar

Verweise

Externe Links

• Medien, die sich auf die Anzeigen von Kameras bei Wikimedia Commons beziehen