Serifenlos

Serif and sans-serif 01.svg Sans-Serif-Schrift
Serif and sans-serif 02.svg Serifenschrift
Serif and sans-serif 03.svg Serife
(rot gefärbt)
Von links nach rechts: a Ming Serif -Schriftart mit Serifs in rot, einer ming -serifischen Schrift und einem Ostasiatische Gotik Sans-Serif-Schrift

Im Typografie und Beschriftung, a serifenlos, serifenlos, gotisch, oder einfach Sans Letterform ist eine, die keine erweiterten Funktionen aufweist, die als genannt werden.Serife"Am Ende der Schlaganfälle.[1] Sans-serif-Schriftarten haben tendenziell eine geringere Variation der Strichbreite als Serife Schriften. Sie werden oft verwendet, um Einfachheit und Modernität oder Minimalismus zu vermitteln.

Sans-Serif-Schriftarten sind für die Anzeige von Text auf Computerbildschirmen am weitesten verbreitet. Bei digitalen Displays mit niedrigerer Auflösung können feine Details wie Serifs verschwinden oder zu groß erscheinen. Der Begriff kommt vom französischen Wort sans, bedeutet "ohne" und "Serif" unsicherer Ursprungs, möglicherweise aus dem niederländischen Wort schreef bedeutet "Linie" oder Stiftstreich. In gedruckten Medien werden sie häufiger für verwendet Anzeige Verwendung und weniger für Hauptteil.

Bevor der Begriff "sans-serif" in der englischen Typografie gemeinsam wurde, wurden eine Reihe anderer Begriffe verwendet. Einer dieser veralteten Begriffe für Sans-Serif war gotisch, das immer noch in der ostasiatischen Typografie verwendet wird und manchmal in Schriftnamen wie zu sehen ist Nachrichten gotisch, Highway Gothic, Franklin Gothic oder Handel gotisch.

Sans-Serif-Schriften werden manchmal, insbesondere in älteren Dokumenten, als Gerät für verwendet Hervorhebung, aufgrund ihrer typisch schwärzeren Geben Sie Farbe ein.

Einstufung

Weitere Informationen: VOX-ATYPI-Klassifizierung § leitartig

Für die Zwecke der Typklassifizierung werden sans-serif-Designs normalerweise in drei oder vier Hauptgruppen unterteilt, wobei das vierte das Ergebnis der Aufteilung der Aufteilung ist grotesk Kategorie in groteske und neo-groteske.[2][3]

Grotesk

Akzidenz-Grotesk, ursprünglich veröffentlicht von H. Berthold AG In den 1890er Jahren. Eine beliebte deutsche Groteske mit einem einstöckigen 'g'.[a]

Diese Gruppe zeigt den größten Teil des frühen Sans-Serif-Designs (19. Jahrhundert bis zum frühen 20.). Beeinflusst von Didone Serife Schriften der Periode und der Zeichenmalertraditionen waren oft ziemlich solide, kühne Designs, die für Schlagzeilen und Anzeigen geeignet waren. Die frühen Sans-Serif-Schriftarten hatten oft keinen niedrigeren Fall oder Kursivschrift, da sie für solche Verwendungen nicht benötigt wurden. Sie wurden manchmal durch Breite freigesetzt, wobei eine Reihe von Breiten von gewährlicher bis normal bis kondensiert wechselte, wobei jeder Stil unterschiedlich ist, was für moderne Augen bedeutet, dass sie ziemlich unregelmäßig und exzentrisch aussehen können.[4][5] Groteske Schriften haben eine begrenzte Variation der Schlaganfallbreite (in den Hauptstädten oft keine wahrnehmbar). Die Kurvenanschlüsse sind normalerweise horizontal, und viele haben ein Sporn "G" und ein "R" mit einem gekräuselten Bein. Hauptstädte sind in der Regel relativ gleichmäßig. CAP -Höhe und Aszenderhöhe sind im Allgemeinen gleich, um in Texten wie Titeln mit vielen Großbuchstaben einen regelmäßigeren Effekt zu erzielen, und Nachkommen sind oft kurz für strengere Linienabstände.[6] Die meisten vermeiden es, eine wahre Kursivin zugunsten einer zurückhaltenden zu haben schräg oder abgeschrägtes Design, obwohl zumindest einige seriF-wahre Kursivschrift angeboten wurde.[7][8]

Beispiele für groteske Schriftarten umfassen Akzidenz-Grotesk, Venus, Nachrichten gotisch, Franklin Gothic und Monotype grotesk. Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Groteske Nr. 9 und monotype grotesk sind Beispiele für Digitale Schriftarten Das behält mehr Exzentrizitäten einiger der frühen seriF-Typen bei.[9][10][11][12]

Nach Monotyp stammt der Begriff "groteske" aus Italienisch: grottesco, was "Zugehörigkeit zur Höhle" aufgrund ihres einfachen geometrischen Erscheinungsbilds bedeutet.[13] Der Begriff entstand aufgrund nachteiliger Vergleiche, die mit den verzierten modernen Serifen- und römischen Schriftarten gezeichnet wurden, die zu dieser Zeit die Norm waren.[14]

Neo-Groteske

Helvetica, ursprünglich veröffentlicht von Haas Typ Gießerei (als Neue Haas Grotesk) im Jahr 1957. Eine typische Neo-Grotesque.

Neo-Grotesque-Designs traten Mitte des 20. Jahrhunderts als Entwicklung groteske Typen auf. Sie sind relativ unkompliziert im Erscheinungsbild mit begrenzter Variation der Strichbreite. Ähnlich wie bei grotesken Schriften verfügen Neo-Grotesken häufig in den Hauptstädten mit gleichmäßiger Breite und einem ziemlich „gefalteten“ Design, in dem Striche (zum Beispiel auf der 'C') ganz rund um einen perfekten horizontalen oder vertikalen Ende sind . Helvetica ist ein Beispiel dafür. Im Gegensatz zu früheren grotesken Designs wurden viele in großen Familien ab dem Zeitpunkt der Veröffentlichung ausgegeben.

Der Neo-Grotesque-Typ begann in den 1950er Jahren mit der Entstehung der Internationaler typografischer Stiloder Schweizer Stil. Seine Mitglieder betrachteten die klaren Linien von Akzidenz-Grotesk (1898) als Inspiration für Designs mit neutralem Erscheinungsbild und gleicher Farbe auf der Seite. 1957 die Freilassung von Helvetica, Universum, und FolioDie ersten als Neo-Grotesque eingestuften Schriften hatten international einen starken Einfluss: Helvetica war die am häufigsten verwendete Schrift in den folgenden Jahrzehnten.[15][b]

Andere, spätere Neo-Grotesken umfassen Unica, Imago und Schienenalphabetund in der digitalen Periode Acumin, San Francisco und Roboto.[17][18][19][20][21][22]

Geometrisch

Futura, ursprünglich veröffentlicht von BAUER -Gießerei 1927. Ein typischer geometrischer Sans-Serif.

Geometrische sans-serifische Schriften basieren auf geometrischen Formen wie nahezu perfekten Kreisen und Quadraten.[23] Häufige Merkmale sind ein nahezu kreisförmiges Kapital "O", ein scharfes und spitzes Großbuchstaben 'n' Scheitelpunkte und ein "einstöckiger" Kleinbuchstaben 'A ". Das 'M' wird oft gespreizt und die Hauptstädte unterschiedlicher Breite folgen dem der klassisches Modell.

Die geometrischen Sans stammten in den 1920er Jahren aus Deutschland.[24] Zwei frühe Bemühungen bei der Gestaltung geometrischer Typen wurden von unternommen Herbert Bayer und Jakob Erbar, der jeweils an der universellen Schrift arbeitete (zu dieser Zeit unveröffentlicht, aber digital wie Architype Bayer) und Erbar (ca. 1925).[25] 1927 Futura, durch Paul Renner, wurde zu großer Anerkennung und Popularität veröffentlicht.[26]

Seitdem waren geometrische Sans-Serif-Schriften aus den 1920er und 1930er Jahren beliebt, und seitdem wurden viele neue geometrische Designs und Wiederbelebungen entwickelt.[c] Bemerkenswerte geometrische Arten des Zeitraums umfassen Kabel, Semplicità, Bernhard Gothic, Nobel und Metro; Zu den neueren Designs im Stil gehören ITC Avant Garde, Brandon grotesk, Gotham, Avenir, Produkt sans und Jahrhundert gotisch. Viele geometrische sans-serifische Alphabete dieser Zeit, wie sie, die von der verfasst wurden Bauhaus Art School (1919–1933) und modernistische Aushängeschule wurden handgeschrieben und zu dieser Zeit nicht in Metalltyp geschnitten.[28]

Eine separate Inspiration für viele Typen, die "geometrisch" im Design beschrieben wurden und horizontale Linien. Entwürfe, die in Prinzipien geometrisch bezeichnet wurden, aber nicht aus der Tradition von Futura, Erbar und Kabel abstammen Bank gotisch, DIN 1451, Eurostile und Handel Gothiczusammen mit vielen der Schriftarten, die von entworfen wurden Ray Larabie.[29][30]

Humanist

Syntax, ursprünglich veröffentlicht von D. Stempel AG 1969. Ein humanistischer Sans-Serif.

Humanistische sans-serifische Schriftarten lassen sich von traditionellen Buchstabenformen inspirieren, wie z. Römische Quadrathauptstädte, traditionelle Serifenwartungen und Kalligraphie. Viele haben wahre Kursivschrift eher als ein schräg, Ligaturen und sogar schwitzen kursiv. Eines der frühesten humanistischen Entwürfe war Edward Johnston's Johnston Schriftart von 1916 und ein Jahrzehnt später, Gill Sans (Eric Gill1928).[31] Edward Johnston, a Kalligraph von Beruf wurde von klassischen Buchstabenformularen inspiriert, insbesondere der Großbuchstaben auf der Säule von Trajan.[32]

Humanistische Entwürfe variieren mehr als gotische oder geometrische Designs.[33] Einige humanistische Konstruktionen haben Schlaganfallmodulation (Striche, die in der Breite entlang ihrer Linie eindeutig unterschiedlich sein) oder wechseln sich dicker und dünner Striche. Dazu gehören am häufigsten Hermann Zapf's Optima (1958), eine Schrift, die ausdrücklich für die Anzeige- und Körpertext geeignet ist.[34] Einige humanistische Entwürfe sind möglicherweise geometrischer, wie in Gill Sans und Johnston (insbesondere in ihren Hauptstädten), die wie römische Hauptstädte häufig auf perfekten Quadraten, Halbquadraten und Kreisen basieren, wobei eine beträchtliche Breite unterschiedlich ist. Diese etwas architektonischen Designs fühlen sich möglicherweise zu steif für den Körpertext.[31] Andere wie Syntax, Goudy Sans und Sassoon Sans mehr ähnlich Handschrift, Serifenwartungen oder Kalligraphie.

FrrutigerAb 1976 hat sich die Entwicklung des modernen humanistischen Sans -Genres besonders beeinflussen, insbesondere die Entwürfe, die vor allem als lesbar waren. Die Kategorie wurde in den 1980er und 1990er Jahren stark erweitert, teilweise als Reaktion gegen die überwältigende Popularität von Helvetica und Universum und auch aufgrund der Notwendigkeit lesbarer Notwendigkeit Computer Schriftarten Auf Computeranzeigen mit niedriger Auflösung.[35][36][37][38] Entwürfe aus diesem Zeitraum für die Verwendung von Druckeinrichtungen enthalten Ff meta, Unzählige, These, Charlotte sans, Wonne, Skia und Scala sans, während Designs für Computergebrauch entwickelt wurden, umfassen Microsoft's Tahoma, Trebuchet, Verdana, Calibri und Konsole, ebenso gut wie Lucida Grande, Fira sans und Droiden ohne. Humanistische serifische Entwürfe können (wenn auch angemessen proportioniert und verteilt) besonders für den Einsatz auf dem Bildschirm oder in der Ferne geeignet sein, da ihre Entwürfe weit verabreicht werden können Apertures oder Trennung zwischen Schlaganfällen, was kein herkömmliches Merkmal über groteske und neo-groteske Designs ist.

Andere oder gemischte

Rothbury, ein frühmoduliertes ohne-serif-Schrift aus dem Jahr 1915. Die Striche variieren erheblich.

Aufgrund der Vielfalt der seriF-Schriftarten passen viele nicht genau in die oben genannten Kategorien. Zum Beispiel, Neuzeit s hat sowohl neo-groteske als auch geometrische Einflüsse, wie es tut Hermann Zapf's Urw Grotesk. Whitney mischt humanistische und groteske Einflüsse während Klavika ist ein geometrisches Design, das nicht auf dem Kreis basiert. Sans-serif-Schriftarten, die für die Beschilderung bestimmt sind, wie z. Transport und Highway Gothic (Beide auf Straßenzeichen) können ungewöhnliche Merkmale haben, um die Lesbarkeit zu verbessern und Zeichen zu unterscheiden, wie z.[39]

Modulierte ohne Serif

Ein bestimmtes Subgenre von Sans-Serifs ist diejenigen wie Rothbury, Britannic, Strahlend, und Nationales vertrauen mit offensichtlicher Variation der Schlaganfallbreite. Diese wurden als "moduliert" oder "gestresst" bezeichnet. Sie sind heutzutage[wenn?] Oft in das humanistische Genre platziert, obwohl sie vor Johnston, das das moderne humanistische Genre begann. Diese können sich von Quellen außerhalb des Drucks inspirieren lassen, z. B. Pinselschreiben oder Kalligraphie.[40]

Geschichte

Briefe ohne Serife waren in der Geschichte im Schreiben in der Geschichte üblich, zum Beispiel in ungezwungener, nicht monumentaler Epigraphie der klassischen Zeit. Jedoch, Römische QuadrathauptstädteDie Inspiration für viel lateinamerikanische Schriftzug im Laufe der Geschichte hatte prominente Serife. Während einfache seriF-Buchstaben in "unkultiviert" und manchmal sogar in der Epigraphie üblich waren, wie z. Kalligraphie, Schwarzletter Schreiben und Römische Quadrathauptstädte. Infolge Schwarzletter, Antiqua, kursiv oder gelegentlich Skript.

Die frühesten Druckarten, die Serifen weggelassen hatten Etrusker. Daher, Thomas Dempster's De etruria Regali libri VII. (1723), verwendete spezielle Typen für die Darstellung von Etruscan -Epigraphieund in c. 1745 machte die Caslon -Gießerei etruskische Typen für Broschüren, die vom etruskischen Gelehrten geschrieben wurden John Swinton.[41] Eine weitere Nische, die ab 1786 von einem gedruckten serifischen Buchstabenform verwendet wurde Valentin Haüy für die Verwendung des Blinden zum Lesen mit den Fingern.[42][43][44]

Popularität entwickeln

Eine Inschrift im neoklassizistischen Grotte bei Stourhead im Westen Englands datiert auf ungefähr 1748 (nachgebildete Replik),[d] Einer der ersten, der seit der klassischen Periode ohne serifische Buchstaben verwendet wird[48][49][e][f]
Eine frühe 1810 "neoklassische" Verwendung von serifischen Hauptstädten zur Darstellung der Antike, von William Gell[44][50]

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts Neoklassizismus führte dazu, dass Architekten zunehmend alte griechische und römische Entwürfe in zeitgenössische Strukturen einbezogen haben. Historiker James MosleyDer führende Experte für frühzeitige Wiederbelebung von Sans-Serif-Briefen hat diesen Architekten gefunden John Soane häufig verwendete seriF-Buchstaben in seinen Zeichnungen und architektonischen Designs.[47][51] Soanes Inspiration waren anscheinend die Inschriften, die die widmen Tempel von Vesta in Tivoli, Italien, mit minimalen Serifen.[47] Diese wurden dann von anderen Künstlern kopiert, und in London wurden serifische Hauptstädte in London für Werbung populär, anscheinend aufgrund des "erstaunlichen" Effekts, den der ungewöhnliche Stil auf die Öffentlichkeit hatte. Der Schriftzeich wurde offenbar als "alte römische" oder "ägyptische" Charaktere bezeichnet, wobei die klassische Vergangenheit und a verweisen zeitgenössisches Interesse im alten Ägypten und seiner blockigen, geometrischen Architektur.[47][52]

Mosley schreibt, dass "1805 in den Straßen von London ägyptische Briefe stattfanden, die von Signalschriften über Geschäfte und an Wänden verputzt wurden, und sie waren erstaunlich, dass die Öffentlichkeit noch nie Briefe wie sie gesehen hatte und nicht sicher waren, ob sie es wollten".[41] Eine Darstellung des Stils (als Gravur, anstatt von Typ gedruckt), wurde in der gezeigt Europäisches Magazin von 1805, beschrieben als "alte römische" Charaktere.[48][53] Der Stil wurde jedoch noch einige Jahre lang nicht im Druck verwendet.[g] (Frühe serf-serif-Beschilderung wurde nicht vom Typ, sondern von handgemaltem oder geschnitztem Drucken gedruckt, da es zu der Zeit nicht möglich war, in großen Größen zu drucken. Dies macht die Nachverfolgung des Abstiegs von seriF-Stilen schwierig, da ein Trend eintreffen kann Die datierte, gedruckte Aufzeichnung aus einer beschilderenden Tradition, die weniger Aufzeichnungen oder zumindest keine Daten hinterlassen hat.)

Die Unangemessenheit des Namens ging dem Dichter nicht verloren Robert Southeyin seiner satirischen Briefe aus England Geschrieben im Charakter eines spanischen Aristokraten.[55][56] Es kommentierte: "Die Ladenboards müssen sein ... in ägyptischen Briefen gemalt, die, da die Ägypter keine Briefe hatten, zweifellos vorstellen müssen. Sie sind einfach die gemeinsamen Charaktere, die aller Schönheit und aller Verhältnisse entzogen sind, indem sie alle Striche gleicher Dicke haben, so dass diejenigen, die dünn aussehen, als hätten sie die Elefantiasis. "[57][47] Ebenso der Maler Joseph Farington schrieb am 13. September 1805 in seinem Tagebuch, ein Denkmal zu sehen[h] eingraviert "in dem heißt genannt Ägyptische Charaktere".[58][47]

Um 1816 die Ordnance Survey begann, 'ägyptische' Schriftzug, Monolin-serifische Hauptstädte zu verwenden, um alte römische Stätten zu markieren. Diese Beschriftung wurde aus Kupferplattengravur gedruckt.[48][44]

Eintritt in den Druck

Um 1816 produzierte William Caslon IV den ersten seriF-Drucktyp in England für das lateinische Alphabet, ein Nur-Capitals-Gesicht unter dem Titel "Zwei Zeilen Englisch Ägypter", wo 'zwei Zeilen Englisch' auf die Körpergröße der Schrift bezog, die etwa 28 Punkten entspricht.[59][60] Obwohl es aus seinen Erscheinungen in den Exemplarbüchern des Unternehmens bekannt ist, wurden keine Verwendung davon aus dieser Zeit gefunden; Mosley spekuliert, dass es möglicherweise von einem bestimmten Kunden in Auftrag gegeben wurde.[61][ich]

Eine zweite Pause im Interesse an Sans-Serif scheint ungefähr zwölf Jahre gedauert zu haben, bis Vincent Figgins'Foundry of London hat 1828 einen neuen Sans-Serif herausgegeben.[63][64][65] David Ryan war der Ansicht, dass das Design "CRUDER, aber viel größer" war als sein Vorgänger, was es zum Erfolg war.[66] Danach wurden sans-serifische Hauptstädte von Londoner Schriftgehende schnell herausgegeben.

Das Thorowgood "groteske" Gesicht der frühen 1830er Jahre war viel nachgeahmt. Dies war mutig und stark kondensiert, ganz anders als die klassischen Proportionen von Caslons Design, aber sehr geeignet für die Poster -Typografie und in ästhetischer Wirkung der (im Allgemeinen breiter). Slab Serife und "Fette Gesichter" der Zeit. Es fügte auch einen niedrigeren Fall hinzu. Der Begriff "grotesk" kommt vom italienischen Wort für Höhleund wurde oft verwendet, um römische dekorative Stile zu beschreiben, die durch Ausgrabung gefunden wurden, waren aber lange in dem modernen Sinne für Objekte angewendet, die "missgebildet oder monströs" erschienen.[6] Der Begriff "grotesk" wurde üblicherweise zur Beschreibung von Sans-Serif verwendet.

Ähnliche kondensierte Sans-Serif-Display-Schriften, die häufig nur Hauptstädte, wurden sehr erfolgreich.[47] Danach in Frankreich und Deutschland traten danach seriF-serifische Drucktypen auf.[67][68]

  • Specimen by William Caslon IV showing his Two Lines English Egyptian sans-serif, the first general-purpose "sans-serif" printing type ever.[69] Cut in only one size, it was apparently not promoted with any prominence.

    Exemplar von William Caslon IV. Er zeigt seine beiden Zeilen englisch ägyptischer Sans-Serif, der erste allgemeine "sans-serif" -Prucktyp aller Zeiten.[69] In nur eine Größe geschnitten, wurde es anscheinend nicht mit irgendeiner Bedeutung gefördert.

  • The largest type in this image is the second sans-serif type known, published by Figgins in 1828.[65]

    Der größte Typ in diesem Bild ist der zweite Bekannte von Sans-Serif, der 1828 von Figgins veröffentlicht wurde.[65]

  • Sample image of condensed sans-serifs from the Figgins foundry of London in an 1845 specimen-book. Much less influenced by classical models than the earliest sans-serif lettering, these faces became extremely popular for commercial use.[70]

    Beispielbild von kondensierten ohne Serif aus der Figgins Foundry of London in einem 1845-Probe-Buch. Diese Gesichter wurden viel weniger von klassischen Modellen beeinflusst als die früheste ohne-serifische Schrift.[70]

Ein paar Theorien über frühe Sans-Serifs, die heute als falsch bekannt sind, können hier erwähnt werden. Eine davon ist, dass ohne SeriFs auf beiden basieren "Fette Gesichtsartikeln" oder Platten-Serifs mit den Serifen entfernt.[71][72] Es ist nun bekannt, dass die Inspiration klassischer Antike war und ohne Serif vor dem ersten datierten Erscheinungsbild von Slab-Serif-Buchstaben im Jahr 1810 erschien.[44] Die Schelter & Giesecke-Gießerei behauptete auch in den 1920er Jahren, bis 1825 ein Sans-Serif mit niedrigerer Fall anbietet.[73][74] Wolfgang Homola datierte es 2004 bis 1882 auf der Grundlage einer Studie über Schelter & Giesecke -Exemplare;[75] Mosley beschreibt dies als "gründlich diskreditiert"; sogar 1986 Walter Tracy beschrieb die behaupteten Daten als "aus stilistischen Gründen ... ungefähr vierzig Jahre zu früh ".[44][76]

Sans-Serif-Schriftzüge und Schriften waren aufgrund ihrer Klarheit und Lesbarkeit in der Ferne in der Werbung und in der Anzeige sehr beliebt, wenn sie sehr groß oder klein gedruckt wurden. Da der Sans-Serif-Typ häufig für Überschriften und kommerzielle Drucke verwendet wurde, enthielten viele frühe Sans-Serif-Designs keine niedrigeren Buchstaben. Einfache serifische Hauptstädte ohne Verwendung von niedrigerer Fall wurden bei Verwendungen wie Grabsteinen der viktorianischen Zeit in Großbritannien sehr häufig.

Die erste Verwendung von Sans-Serif als laufender Text wurde vorgeschlagen, die kurze Broschüre zu sein Feste des Lebens und der Kunst: Eine Bratzung von Theatern Als Höchsten Kultursymbols (Feier des Lebens und Kunst: Eine Berücksichtigung des Theaters als höchstes Symbol einer Kultur),[77] durch Peter Behrens, in 1900.[78]

  • Simple sans-serif capitals on a late-nineteenth-century memorial, London

    Einfache serifische Hauptstädte in einem späten neunzehnten Jahrhundert Denkmal, London

  • Italic capitals from the Caslon specimen of 1841

    Kursive Hauptstädte aus dem Caslon -Exemplar von 1841

  • The first section of the avant-garde magazine Blast, published by Wyndham Lewis in 1914, used a condensed grotesque to give an impression of modernity and novelty.

    Der erste Abschnitt des Avantgarde-Magazins Sprengen, herausgegeben von Wyndham Lewis 1914 verwendet, verwendet Ein kondensierter Groteske Einen Eindruck von Modernität und Neuheit zu vermitteln.

  • Sans-serif type in both upper- and lower-case on a 1914 poster

    Sans-serif-Typ sowohl in der oberen als auch im unteren Fall auf einem 1914-Poster

Sans-Serifs des 20. Jahrhunderts

Gill Sans auf dem Typenschild von a 4468 Mallard Lokomotive (gebaut 1938). Es wurde als raffinierte Verfeinerung früherer Sans-Serifs vermarktet und sich von römischen Hauptstädten und Designer inspirieren lassen Eric GillErlebnis kann Denkmäler und Denkmäler schnitzen.[79][80]

Während des neunzehnten und frühen zwanzigsten Jahrhunderts wurden ohne serifische Typen von vielen Druckern, insbesondere denen von, mit Verdacht betrachtet Feiner Buchdruck, als fit nur für Anzeigen (wenn das) und bis heute[wenn?] Die meisten Bücher bleiben in serifischen Schriftarten als Körpertext gedruckt.[81] Dieser Eindruck hätte nicht durch den Standard der gemeinsamen serifischen Arten dieser Zeit geholfen, von denen viele jetzt etwas klumpig und exzentrisch geformt zu sein scheinen. Im Jahr 1922 Meisterdrucker Daniel Berkeley Updike beschrieben sans-serif-Schriftarten als "keinen Platz in einem künstlerisch respektablen Komponierraum".[82] Bis 1937 erklärte er, er habe nicht notwendig gesehen, diese Meinung im Allgemeinen zu ändern, obwohl er das fühlte Gill Sans und Futura Waren die besten Entscheidungen, wenn Sans-Serifs verwendet werden mussten.[83]

Bis zum frühen 20. Jahrhundert fand eine Zunahme der Beliebtheit von ohne Serif-Schriften statt, als künstlerischere ohne Serif-Designs veröffentlicht wurden. Während er ohne serifische Schriftarten im Allgemeinen nicht mochte, schrieb der amerikanische Drucker J. L. Frazier darüber Kupferplatte gotisch 1925, dass "eine gewisse Würde der Wirkung begleitet ... aufgrund des Fehlens von etwas Rüschens ", was es zu einer beliebten Wahl für die Schreibwaren von Fachleuten wie Anwälten und Ärzten macht.[84] Wie die Kommentare von Updike vermuten lassen, wurden die neuen, konstruierteren humanistischen und geometrischen Sans-Serif-Designs als zunehmend respektabel angesehen und in Europa und Amerika schlau vermarktet, als klassische Ausmaße (mit Einflüssen römischer Kapitale) zu verkörpern.[85][86][87][88][89] Insbesondere Futura wurde ausführlich von Bauer und seinem amerikanischen Vertriebsarm vermarkt "Die Schreibungs -Eisener Zeit" ("Die Schrift unserer Zeit") und in Englisch "Die Schrift von heute und morgen"; Viele Schriftarten wurden unter seinem Einfluss als direkte Klone freigegeben oder zumindest mit alternativen Charakteren angeboten, die es ihnen ermöglichten, sie bei Bedarf nachzuahmen.[90][91][92][93]

Groteske ohne Serif-Wiederbelebung und der internationale typografische Stil

Ein Poster von 1969, das den Trend der 1950er und 1960er Jahre veranschaulicht: solide rote Farbe, vereinfachte Bilder und die Verwendung eines grotesken Gesichts. Dieses Design von Robert Geisser scheint Helvetica zu verwenden.

In der Nachkriegszeit fand ein Zunahme des Interesses in "grotesken" ohne Serif statt.[94][95][96] Schreiben Die Typografie der Pressewerbung (1956) kommentierte Drucker Kenneth Day, dass Stephenson Blakes exzentrisch Groteske Serie war zur Beliebtheit zurückgekehrt, weil er "eine Persönlichkeit, die manchmal in den kondensierten Formen der zeitgenössischen ohne Stecklinge der letzten dreißig Jahre fehlte.[27] Führender Typdesigner Adrian Frutiger schrieb 1961 über die Gestaltung eines neuen Gesichts, UniversumAuf dem Modell des 19. Jahrhunderts: "Einige dieser alten Sans-Serifs hatten in den letzten zwanzig Jahren eine echte Renaissance, nachdem die Reaktion der„ neuen Objektivität “überwunden wurde. Eine rein geometrische Form des Typs ist nicht nachhaltig."[97] Von dieser Zeit in Großbritannien hat Mosley kommentiert, dass 1960 "nicht gewartet wiederbelebt" für Monotypen Exzenter Monotype grotesk Design: "[Es] repräsentiert noch eindrucksvoller als das Universum, die frische revolutionäre Brise, die in den frühen sechziger Jahren die Typografie durchblasen begann" und "sein eher ungeschicktes Design scheint eine der Hauptattraktionen für ikonoklastische Designer gewesen zu sein ... Schönheit von Gill Sans ".[41][98]

In den 1960er Jahren sind neo-groteske Schriftarten wie z. Universum und Helvetica war populär geworden, indem er die Grotesken des 19. Jahrhunderts wiederbelebte und gleichzeitig eine einheitlichere Auswahl an Stilen als bei früheren Designs anbot, sodass eine größere Auswahl an Text künstlerisch durch das Festlegen von Überschriften und den Körpertext in einer einzelnen Familie eingestellt werden kann.[4][99][100][101][102] Der Designstil mit asymmetrischen Layouts, Helvetica und einem Gitterlayout wurde ausgiebig als Schweizer oder bezeichnet Internationaler typografischer Stil.

Andere Namen

Drei Sans-Serif "Kursivschrift". Nachrichten gotisch hat an schräg.[j] Gothic Italic Nr. 124, ein groteske Groteske aus den 1890er Jahren Didone Serife der Zeit.[7] SeravekEine moderne humanistische Schrift hat eine organischere Kursivschrift, die weniger zusammengeklappt ist.

Frühzeitig

  • Ägypter: Der Name von Caslons erster allgemeiner Sans-Serif-Drucktyp; Auch dokumentiert von der Verwendung von von Joseph Farington zu beschreiben, um die seriF-Inschrift auf John Flaxmans Denkmal zu sehen zu sehen Isaac Hawkins Brown im Jahr 1805,[47] obwohl heute[wenn?] Der Begriff wird üblicherweise verwendet, um sich darauf zu beziehen Slab Serife, nicht ohne serif.
  • Antik: besonders beliebt in Frankreich;[41] einige Familien wie Antike Olive, tragen immer noch den Namen.
  • Grotesk: populär von William Thorowgood von Fann Street Gießerei ab 1830.[6][63][73] Der Name stammte aus dem italienischen Wort "Grottesco", was "zur Höhle" bedeutet. In Deutschland wurde der Name Grotesk.
  • Doric: Wird von der Caslon Foundry in London verwendet
  • Gothic: Beliebt bei amerikanischen Gründern. Möglicherweise war die erste Verwendung des Begriffs auf die Boston-Typ und die Stereotypen-Gießerei zurückzuführen, die 1837 einen Satz seriF-Schriftarten unter diesem Namen veröffentlichte. Es wird angenommen, dass dies die ersten ohne SeriF-Entwürfe waren, die in Amerika eingeführt wurden.[103] Der Begriff stammt wahrscheinlich aus der architektonischen Definition, die weder griechisch noch römisch ist,[104] und aus der erweiterten Adjektivbegriffin von "Deutschland", die der Ort war, an dem ohne serifische Schriftarten im 19. bis 20. Jahrhundert populär wurden.[105] Zu den frühen Anwälten für den Begriff gehören Miller & Richard (1863), J. & R. M. Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Obwohl die Verwendung jetzt ist[wenn?] In der englischsprachigen Welt wird der Begriff häufig in Japan und Südkorea verwendet. In China sind sie unter dem Begriff bekannt Heiti (Chinesisch: 黑體), buchstäblich "schwarzer Typ", was wahrscheinlich aus der Missvertretung von gotisch als Schwarzletter -Schrift abgeleitet ist, obwohl die tatsächlichen Schwarzletter -Schriften Serifen haben.

Beraten

  • Lineale oder linear: Der Begriff wurde durch definiert durch Maximilien Vox in dem Vox-Atypi-Klassifizierung Sans-Serif-Typen beschreiben. Später im Britische Standards Klassifizierung von Schriften (BS 2961: 1967), Lineale ersetzte den Sans-Serif als Klassifizierungsname.
  • Einfaches: In Jean Alessandrinis's Désignationen Préliminaries (vorläufige Bezeichnungen), Einfaches (einfache Schriften) wird verwendet, um Sans-Serif zu beschreiben, da sich der Name 'lineal' auf Linien bezieht, während in Wirklichkeit alle Schriftarten aus Linien bestehen, einschließlich solcher, die keine Linien sind.[106]
  • Schweizer: Es wird als Synonym für sans-serif verwendet, im Gegensatz zu römisch (Serife). Das OpenDocument Format (ISO/IEC 26300: 2006) und Rich-text-Format kann es verwenden, um den Namen sans-serif generischer Schrift ("Schriftfamilie") für die anzugeben Schriftart Dateien verwendet in einem Dokument.[107][108][109] Vermutlich bezieht sich die Popularität von ohne serifischen grotesken und neo-grotesken Typen in der Schweiz.
  • Industriell: Wird verwendet, um sich auf groteske und neo-groteske Sans-Serif zu beziehen, die nicht auf "künstlerischen" Prinzipien basieren, da es normalerweise humanistische, geometrische und dekorative Designs sind.[76][110]

Galerie

Diese Galerie enthält Bilder von Sans-Serif Beschriftung und tippen Sie über verschiedene Zeiten und Orte von Anfang bis zu den letzten über. Besondere Aufmerksamkeit wird ungewöhnlichen Verwendungen und dunklen Schriften gelegt, was bedeutet, dass diese Galerie nicht als repräsentative Stichprobe angesehen werden sollte.

  • Dublin 1848, caps-only heading with crossed V-form 'W'

    Dublin 1848, nur Kappen mit gekreuzten V-Form 'w'

  • Corset advertisement using multiple grotesque typefaces, United States, 1886

    Korsettwerbung unter Verwendung mehrerer grotesquer Schriften, USA, 1886

  • Light sans-serif being used for text, Germany, 1914

    Light Sans-Serif für Text, Deutschland, 1914

  • German propaganda poster, 1914

    Deutsches Propaganda -Poster, 1914

  • Small art-nouveau flourishes on 'v' and 'e'. Ljubljana, 1916.

    Kleine Kunst-Nouveau gedeiht auf 'V' und 'e'. Ljubljana, 1916.

  • Italic, Dublin, 1916

    Italic, Dublin, 1916

  • Nearly monoline and stroke-modulated sans; Austrian war bond poster, 1916

    Fast Monolin- und Schlaganfallmodulierte Sans; Österreichisches Kriegsbindungs ​​-Poster, 1916

  • Broad block capitals. Hungarian film poster, 1918.

    Breite Block -Hauptstädte. Ungarisches Filmplakat, 1918.

  • Monoline sans-serif with art-nouveau influenced tilted 'e' and 'a'. Embedded umlaut at top left for tighter linespacing.

    Monoline sans-serif mit Art-Nouveau beeinflusste geneigte 'e' und 'a'. Eingebettete Umlaut oben links, um fester zu leiten.

  • Art Deco thick block inline sans-serif capitals, inner details kept very thin. France, 1920s.

    Art Deco dicker Blockinline ohne Serif Capitals, innere Details sehr dünn. Frankreich, 1920er Jahre.

  • Berthold Block, a thick German sans-serif with shortened descenders, allowing tight linespacing. Switzerland, 1928.

    Berthold Block, ein dicker deutscher ohne Serif mit verkürzt Nachkommen, um enge Linien zu ermöglichen. Schweiz, 1928.

  • Artistic sans-serif keeping curves to a minimum (the line 'O Governo do Estado'), Brazil, 1930

    Künstlerische ohne Serie, die Kurven auf ein Minimum halten (die Linie 'O Governo do estado'), Brasilien, 1930

  • Lightly modulated sans-serif lettering on a 1930s poster, pointed stroke endings suggesting a brush

    Leicht modulierte ohne SeriF-Beschriftung auf einem Plakat aus den 1930er Jahren, spitze Schlaganfälle, die auf eine Bürste hindeuten

  • Geometric sans-serif capitals, with sharp points on 'A' and 'N'. Australia, 1934.

    Geometrische ohne Serif Capitals, mit scharfen Punkten auf 'a' und 'n'. Australien, 1934.

  • Dwiggins' Metrolite and Metroblack typefaces, geometric types of the style popular in the 1930s

    Dwiggins 'Metrolit- und Metroblack -Schriftarten, geometrische Arten des Stils, der in den 1930er Jahren beliebt ist

  • Stencilled lettering apparently based on Futura Black, 1937

    Schablernsschreiben anscheinend basierend auf Futura Black, 1937

  • A 1940s American poster. The curve of the 'r' is a common feature in grotesque typefaces, but the 'single-storey' 'a' is a classic feature of geometric typefaces from the 1920s onwards.

    Ein amerikanisches Poster aus den 1940er Jahren. Die Kurve des 'R' ist ein häufiges Merkmal in grotesken Schriftarten, aber das "einstöckige" A "A" ist ein klassisches Merkmal geometrischer Schriftarten ab den 1920er Jahren.

  • 1952 Jersey holiday events brochure, using the popular Gill Sans-led British style of the period

    1952 Jersey Holiday Events Broschüre mit dem Volksbetrieb Gill Sans-LED britischer Stil dieser Zeit

  • Swiss-style poster using Helvetica, 1964. Tight spacing characteristic of the period.

    Das Schweizer-Poster mit Helvetica, 1964. enger Abstand charakteristisch für die Periode.

  • Ultra-condensed industrial sans-serif in the style of the 1960s; Berlin, 1966

    Ultra-kondensierter industrieller Sans-Serif im Stil der 1960er Jahre; Berlin, 1966

  • Neo-grotesque type, Switzerland, 1972: Helvetica or a close copy. Irregular baseline may be due to using transfers.

    Neo-Grotesque-Typ, Schweiz, 1972: Helvetica oder eine enge Kopie. Eine unregelmäßige Grundlinie kann auf die Verwendung zurückzuführen sein Transfers.

  • Tightly-spaced ITC Avant Garde; 1976

    Eng mit ITC Avant Garde; 1976

  • Governmental poster using Univers, 1980

    Regierungsplakat verwendet Universum, 1980

  • Anti-nuclear poster, 1982

    Anti-Nuklear-Poster, 1982

  • 1997 film festival poster, Ankara

    1997 Filmfestival -Poster, Ankara

  • Distorted sans-serif in the "grunge typography" style, Ankara, 2002

    Verzerrte ohne serif in der "Grunge -Typografie"Stil, Ankara, 2002

  • Letterpress poster by Alan Kitching, 2015

    Letterpress -Poster von Alan Kitching, 2015

Siehe auch

Anmerkungen

  1. ^ Der ursprüngliche Metalltyp von Akzidenz-Grotesk hatte keinen Schrägsträhnen; Dies wurde in den 1950er Jahren hinzugefügt, obwohl viele seriF-Schrägen dieser Zeit ähnlich sind.
  2. ^ Der digitale Verlagsexperte Florian Hardwig beschreibt die Hauptmerkmale von Neo-Grotesken als "konsistente Details und sogar Textfarbe".[16]
  3. ^ In dieser Zeit und seitdem haben einige Quellen die "grotesken/gotischen" Entwürfe des 19. Jahrhunderts aus den "seriFs" (die jetzt als humanistisch und geometrisch eingestuft) des Zwölfschwerts oder verwendete Klassifizierung, die eine betonte, eins kategorisiert, unterschieden unterschiedlich zwischen den Gruppen.[27]
  4. ^ Die Inschrift wurde 1967 versehentlich zerstört und musste vom Historiker repliziert werden James MosleyFotos.[46][47]
  5. ^ Mosleys Buch über frühe Sans-Serifs Die Nymphe und der Grot ist nach der Skulptur benannt.[48] Der Name ist eine doppelte Referenz, die auch auf "groteske" ein Begriff ist, der auch für frühe serifische Schriftarten angewendet wird, obwohl Mosley vorschlägt, dass das Design keine direkte Quelle moderner Sans-Serif zu sein scheint.
  6. ^ Das Unternehmensschrift des Nationales vertrauen des Vereinigten Königreichs, das Stourhead verwaltet, wurde von Paul Barnes lose auf der Grundlage der Inschrift entworfen.
  7. ^ Anscheinend basierend auf Traditionen in seinem Arbeitsgebiet, schreibt Master-Signter James Callham in seinem Lehrbuch "Schild schreiben und Glassparm" (1871), dass "das, was man San-Serif nennt, als grotesk beschreibt; was allgemein als Ägypter bekannt ist , wird manchmal als antik bezeichnet, obwohl es schwierig ist zu sagen, warum, dass die so bezeichneten Buchstaben nicht weiter zurück als bis zum Ende des letzten Jahrhunderts sind Name, die Blöcke sind charakteristisch für den ägyptischen Architekturstil. Diese Briefe wurden erstmals zum Ende des letzten Jahrhunderts von Signikschriften verwendet und erst ungefähr zwanzig Jahre später im Druck eingeführt. Schildblätter waren zufrieden damit, sie zu nennen "Blockbuchstaben" und sie sind heute manchmal so genannt; aber bei ihrer Hand in die Hand von den Typen der Typ S gehört auch zum Schildschreiber, von dem sie ein halbes Jahrhundert vor dem Typengründe angewendet wurden.[54][47]
  8. ^ zu Isaac Hawkins Browne in dem Kapelle des Trinity College, Cambridge
  9. ^ Die Matrizen, mit denen der Typ verwendet wurde, überleben ebenfalls, obwohl zumindest einige Zeichen etwas später wiederholt wurden. Historiker John A. Lane, der überlebende Caslon-Exemplare und die Matrizen untersucht hat, deutet darauf hin, dass das Design tatsächlich etwas früher ist und möglicherweise um 1812-4 stammt, was darauf hinweist, dass er in einigen undatierten, aber anscheinend früheren Exemplaren erscheint.[62]
  10. ^ News Gothics Schräge wurde tatsächlich später als das ursprüngliche Design entworfen, obwohl viele Sans-Serifs des 19. Jahrhunderts ähnlich sind.

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    Neo-Groteske: Lineale -Schriftarten, die aus dem grotesken abgeleitet sind. Sie haben weniger Schlaganfallkontrast und sind regelmäßiger im Design. Die Kiefer sind offener als in der wahren Groteske und der G ist oft offen. Die Enden der gekrümmten Striche sind normalerweise horizontal. Beispiele sind Edel/Wotan, Universum, Helvetica.
    Humanist: Lineale-Schriftarten basierend auf den Proportionen von römischen Hauptstädten und Humanisten oder Garalde unterer Case und nicht auf frühen Grotesken. Sie haben einen Schlagkontrast mit zweistöckigen A und G. Beispiele beinhalten Optima, Gill Sans, Pascal.
    Geometrisch: Lineale -Schriftarten, die auf einfachen geometrischen Formen, Kreis oder Rechteck konstruiert sind. Normalerweise Monolin und oft mit einstöckigem a. Beispiele beinhalten Futura, Erbar, Eurostile.
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Externe Links