Fotografie in Vietnam

Die Tradition der Fotografie begann im 19. Jahrhundert in Vietnam und hat seitdem die moderne Fotografie und den Photojournalismus bis ins 20. Jahrhundert geführt.

Frühgeschichte (19. Jahrhundert)

"Jung Annamesisch" von Émile Gsell

Die fotografische Technologie wurde eingeführt. Vietnam Von Fotografen aus Europa und Hongkong, die Fotostudios in den Gründung der Studios in Hanoi, Saigonund andere Städte.[1] Der Erste Fotos von Vietnam wurden von übernommen von Jules Itier in Danang1845.[2] Frühe Fotografen verwendeten Fotografie, um archäologische Stätten in der Region zu dokumentieren, Porträts von Kolonialverwaltern und vietnamesischen Königen zu erstellen und den Alltag in Städten wie Saigon zu fangen.

Frühes Foto von Festung von Danang im Jahr 1845

Der frühe kommerzielle Erfolg und die Verbreitung der Fotografie können auf die Erkennung des Potenzials der Fotografie zur Verbreitung von Informationen zurückgeführt werden Cochin China, Tonkin, und Annam von Kolonialverwaltern. So wurden Fotografen oft beauftragt, frühe Militärxpeditionen aufzuzeichnen. Zum Beispiel, Émile gsell (1838–1879) wurde angeheuert, um Angkor Wat in der zu fotografieren Kommission d'Exploration du Mékong. Gsell war später der erste Franzose, der ein kommerzielles Fotostudio in Saigon eingerichtet hat.[3] Andere bemerkenswerte Besitzer für französische Fotografie -Studio sind Aurélien Pestel (1855–1897), deren Fotografien in der ausgestellt wurden 1894 Weltausstellung in Lyon und verwendet, um die Teilnahme von Indochina an der bekannt zu geben 1900 Weltmesse in Paris.[3]

Ein weiterer Faktor, der zur Verbreitung der fotografischen Technologie in Vietnam beigetragen hat, war die Bedeutung von Familienporträts, die als Teil der konfuzianischen Praktiken der Anbetung der Vorfahren verwendet werden würde. Commercial Photography Studios dienten nicht nur Kolonialadministratoren, sondern auch Mandarineliten. Zu den Besitzern der bemerkenswerten Fotografie -Studio gehören Pun Lun (繽綸) (1864–1900), ein chinesischer Fotograf, der Studios in Saigon eröffnete. Fuzhou, und Singapursowie nguyễn đình khánh (auch bekannt als Khánh Ký) (1884–1946), der eine Kette von Handelsstudios in Vietnam besaß und angeblich angestellt sein soll Ho Chi Minh in seinem Paris Studio.[4][3]

Bemerkenswerte Fotografen

Frühes Foto der Familie in Tonkin, Vietnam
Frühes Foto von buddhistischen Mönchen in Hanoi

Frühe Fotografen, die in Vietnam aktiv waren, waren:

Kommerzielle Studios:

  • Clément Gillet[11] (fl. 1863–1867)
  • Charles Parant[12] (fl. 1864)
  • Wortspiel lun[13] (f. 1867–1872)
  • Ặng huy trứ's Cam Hieu Duong Photography Shop[14] (fl. 1869–1874)
  • Wortspiel KY[15] (f. 1870)
  • Louis Auguste Gustave Jugant[16]
  • Noémie Ary-Jouanne[17] (fl. 1877–1881)

Aufstieg des Fotojournalismus (20. Jahrhundert)

Foto aufgenommen Nghệ eine Provinz (1920) von Kindern, die ein traditionelles Spiel spielen

Kommerzielle Salonfotografie -Praktiken nahmen mit dem Beginn der ab Erster Indochina -Krieg (1946–1954) und Zweiter Indochina -Krieg (1955–1975) und wurden durch repräsentative Fotografiepraktiken wie z. FotojournalismusDies diente dazu, historische Ereignisse zu dokumentieren und ein internationales Publikum zu übertragen.[18]

Kinder wünschen ihrem Vater im vietnamesischen Mond Neujahr in Hanoi viel Glück

Die Aufteilung Vietnams entlang der 17. Parallele nach dem 1954 Genfer Konferenz Nicht nur die widersprüchlichen Ideologien innerhalb des vietnamesischen Republikanismus widerspiegelten, sondern auch die Unterschiede in den institutionellen Strukturen von Nachrichtenagenturen. Die nordvietnamesische Regierung gründete die Vietnamesische Nachrichtenagentur (VNA) 1945 kurz darauf Ho Chi Minhs Verurteilung der Unabhängigkeit in Hanoisowie die Befreiungsnachrichtenagentur (LNA) im Süden entlang der Ho Chi Minh Trail. VNA- und LNA -Fotografen waren sowohl Soldaten als auch Kriegskorrespondenten, die in Militär- und Fototechniken ausgebildet waren und für die Vietnamarmee der Volk verantwortlich sind.[18] Ebenso das Republik Südvietnam Beschäftigte Fotografen in der Abteilung für politische Kriegsführung der Armee der Republik Vietnam (ARVN) und lokale Zeitungen, die seinen Hauptsitz in Saigon hatten. Vietnamesische Fotografen in der Republik Südvietnam hatten jedoch auch die Möglichkeit, für westliche Medien wie die freiberuflich tätig zu sein Associated Press.[19]

Es gibt 72 Todesfälle von nordvietnamesischen VNA- und LNA -Korrespondenten und 4 südvietnamesischen Kriegskorrespondenten, die für westliche Medien arbeiteten.[19]

Nordvietnam

Fotografien, die der VNA oder LNA eingereicht wurden, wurden in lokalen Zeitungen sowie Veröffentlichungen mit Verbreitung in osteuropäischen Staaten wie dem Vietnam -Bild veröffentlicht. Solche Fotografien von Korrespondenten von Nordvietnamesen Krieg konzentrierten sich eher auf den vielfältigen Aspekt des Lebens und Erfahrungen der Menschen während der Kriegszeit und nicht auf gewalttätige Szenen aus dem Krieg, wie in den Bildern, die von Kriegskorrespondenten, die für westliche Nachrichtenagenturen arbeiten, erstellt wurden, zu sehen sind.[20] Kritiker haben argumentiert, dass dieser Unterschied die verringerte Bedeutung der Objektivität für nordvietnamesische Fotojournalisten und den Wunsch, Agentur auszuüben, um Bilder aufzunehmen, die die Fortsetzung des Alltags für die Zivilbevölkerung hervorheben, ausüben.[21] Jüngste Kritiken der Fotografie aus dieser Zeit, insbesondere durch Lâm tấn tài (1935–2001), der die LNA gründete, verweist auf die Beschränkungen der nordvietnamesischen Regierung, die die Schießerei an laufenden Kampfszenen und verwundeten Soldaten verboten haben. Lâm schlägt auch vor, dass ein Gefühl der kollektiven vietnamesischen Sentimentalität zur Vermeidung von Gewaltbildern und stattdessen zum Erstellen schöner Bilder führte.[22]

Fotojournalisten stammten aus unterschiedlichem Hintergrund. Zum Beispiel, Đinh đăng ịnh (1920–2013) arbeitete in seinen Teenagerjahren in einem Fotostudio, bevor er dem Beitritt zur Viet minh 1936 wurde er 1945 zum persönlichen Fotografen von Ho Chi Minh und gründete 1965 die vietnamesische Vereinigung der Fotografien (VAPA) mit Lâm Tấn Tài.[1][18] Auf der anderen Seite, Lê minh trường (1930–2011) wurde für den Kampf für den Kampf erklärt und als Fotograf für die VNA zugewiesen. Andere bemerkenswerte Fotografen umfassen Đoàn công tính (geb. 1943), der während der Militärakademie, Vo A Khanh (geb. 1936), die Fotografie abholte, die das Mekong -Delta, Mai Nam (geb. 1931), fotografierte, der für die Hanoi Tien Phong (Pioneer) Zeitung, Nguyễn Khuyến arbeitete Wer ist der Gründer der englischsprachigen Daily Việt Nam News, und Trọng Thanh (1945-2000), der das Vietnam-Bild leitete und "einen östlichen und russischen Einfluss in die vietnamesische Fotografie brachte".[18]

Ost-German und russischer Einfluss auf die vietnamesische Fotografie sind auch in der Art von fotografischer Ausrüstung zu sehen, die von VNA- und LNA-Korrespondenten verwendet wird. Zum Beispiel wurden Fotografen oft a ausgestellt Gefütterte sowjetische Entfernung oder der Ost-German machte Praktica.[18]

Südvietnam

Weniger ist über die Bedingungen und Erfahrungen der südvietnamesischen Kriegskorrespondenten bekannt. Eine potenzielle Erklärung ist das Fehlen von Erzählungen südvietnamesischen Erzählungen in der Kriegsgeschichte, die die Rolle von Fotografen aus dem Norden privilegiert, die die politische Erzählung des Nordens widerspiegelt, die den Süden befreien. Eine weitere Erklärung ist die Überwinnung der Beiträge südvietnamesischer Kriegskorrespondenten durch ihre euroamerikanischen Kollegen.[1] Bemerkenswerte Kriegskorrespondenten der ARVN wurden hauptsächlich auf Salonfotografen gegründet, die beschlossen, ihr Handwerk zu verwenden, um die ideologische Position des Wohnmobils zu unterstützen. Dies beinhaltete Nguyễn ngoc hạnh (1927–2017), der ein Oberstleutnant und offizieller Kriegsfotograf für den ARVN war Nguyễn văn thông (geb. 1925), der ein international anerkanntes Salonfotograf in Nordvietnam war, bevor er nach Saigon zog.[23][24] Aufgrund ihrer Zugehörigkeit zur südvietnamesischen Regierung wurden Nguyễn ngoc hạnh, nguyễn mạnh dân und nguyễn văng thông geschickt Reedukationslager nach 1975.[1]

Andere bemerkenswerte Kriegskorrespondenten sind südvietnamesische Fotografen, die für westliche Mediengeschäfte wie Huỳnh Thanh Mỹ (1938 - 1965) arbeiteten, die für die Filmcrew von CBS arbeiteten Út (bekannt als Nick UT) (geb. 1951), der auch für die Associated Press arbeitete und a gewann Pulitzer-Preis 1973.[19]

Versöhnung der Vergangenheit: Bilder von Nord- und Südvietnamesischen Fotografen ausstellen

Neue Ausstellungen von Kriegsfotos sowohl von Korrespondenten nord- als auch südvietnamesischer Korrespondenten schlagen die Schaffung von Räumen für die Anerkennung und Erinnerung aller Fotografen während des Krieges vor.[21] Zum Beispiel die Requiem - Die Vietnam -Sammlung Ausstellung in der War Remnants Museum In Ho Chi Minh am 10. März 2000 zeigte sich Bilder von Kriegskorrespondenten unabhängig von Nationalität, politischer Ausrichtung oder Pressezugehörigkeit.[19] Organisiert in Zusammenarbeit mit dem Indochina Requiem-Projekt, VNA und VAPA, um an das fünfundzwanzigste Jahrestag des Ende des "Anti-US-Widerstands gegen die nationale Erlösung" zu erinnern Zwischen Vietnam und den Vereinigten Staaten.[20]

Moderne und zeitgenössische Fotografiepraktiken (21. Jahrhundert)

Vor ổi Mới (1975–1986)

Die vietnamesische künstlerische Fotografen Association (VAPA) wurde 1965 von Lâm tấn Tài und đinh đăng ịnh gegründet und organisierte frühe Kunstfotografie -Ausstellungen für Kunstfotografie und war ein Haupttreiber der Debatten über das, was „künstlerisch“ gegen „Dokumentarfilm“ vietnamesische Fotografie charakterisierte.[1] Die wichtigsten Eigenschaften der bildenden Kunstfotografie waren sowohl Schönheit als auch die Fähigkeit, die Essenz des Alltags zu fangen, insbesondere der Landschaft, da es die einzige Konstante in der sich schnell verändernden Landschaft des Landes ist.[1] Vor der wirtschaftlichen Liberalisierung durch ổi mới war die Regierung der Hauptpatron der Fotografie und der Künste. Infolgedessen repräsentiert VAPA die Orthodoxie der Fotografie in Vietnam, da seine Mitglieder einige der berühmtesten Fotografen waren und wie die Vereinigung mit der Mission gegründet wurde, die Revolution im Einklang mit der sozialistischen Ideologie zu unterstützen.[1]

Nach ổi mới (1986 - present)

Die vorsichtige Liberalisierung der Wirtschaftspolitik in Vietnam führte zur Diversifizierung von Finanzierungsquellen und größeren künstlerischen Freiheiten für Fotografen. Chancen wurden auch für eine verstärkte internationale Exposition durch Ausstellungen und Stipendienprogramme geschaffen, bei denen Entwicklungen in der Kunst- und Dokumentarfotografie katalysiert wurden.[25][26]

Ổi mới hat auch die Rückkehr von Übersee Vietnamesisch ermöglicht (Việt kiều) Künstler, die im Ökosystem der zeitgenössischen Kunst zu bemerkenswerten Figuren geworden sind.[1]

Kunstfotografie bildende Kunst

Um Forschungsforschung zu führen und Informationen über die vietnamesische Fotografie zu verbreiten, gründete Lâm Tấn Tài 1997 das fotografische Forschungs- und Entwicklungszentrum Die Verbreitung von Fotografien an anderen Universitäten im ganzen Land.[1]

Ho Chi Minh City College für Kunst und Kultur würde bemerkenswerte Fotografen der Zeit zusammenbringen, um die nächste Generation zeitgenössischer Praktiker auszubilden. Zum Beispiel sind Bùi Xuân Huy (geb. 1953) und seine Schüler zu bemerkenswerten Figuren in der zeitgenössischen vietnamesischen Fotografie. Als einer der ersten südvietnamesischen Fotografen, die ins Ausland geschickt wurden, um Fotografie in der zu studieren School of Birdch Arts In New York by Vapa im Jahr 1996 sind Bùi Xuân Huys Fotos durch ein Gefühl der Ambivalenz und Desorientierung gekennzeichnet. Mit einem Holga, einer nicht professionellen Kamera, die für ihre Bilderqualität außerhalb der Fokus bekannt ist, schuf Bùi seine Landschaften (1996 - laufende) Serie, die Diptychen von Straßenszenen in Ho Chi Minh City präsentieren. Seine Schaufensterpuppen (1999 - laufende) Serie verwendet Mannequins, die außerhalb von Bekleidungsgeschäften als Metapher für die Veränderung gefunden wurden, die die Stadt und das Land verschlungen hat. Kritiker haben auch vorgeschlagen, dass die Mannequins -Serie die kreative Frustration und Ohnmacht der Künstler in dieser Zeit widerspiegelt, die sich "verkleiden, aber nicht selbst sein können".[1]

Zu den Studenten von Bùis gehören Nguyen Thong Linh (geb. 1973), der Fotografie verwendet, um Bildsammlungen wie seine zu erstellen Motorräder (2006 - 2007) Serie, die die täglichen Routinen von XE ôM -Treibern und das sich ändernde Stadtbild sowie Bui Huu Phuoc (geb. 1976) dokumentiert, deren Ausweise (2003 –2004) Serie ist die Kritik an der Fähigkeit der Fotografie, die Ähnlichkeit ihres Subjekts zu erfassen.[1]

Dokumentarfotografie

Dokumentarfotografen erleben das Potenzial für Selbstzensur, insbesondere für diejenigen, deren Werke den Unterbauch der vietnamesischen Gesellschaft enthüllen könnten. Trotzdem gedeihen dokumentarische Fotografiepraktiken im zeitgenössischen Vietnam weiterhin.[1]

Bemerkenswerte Fotografen sind đoàn ức Minh (geb. 1957), die Porträts von Opfern von Opfern einfangen Agent Orange in seinem Leiden und Lächeln (2000 - 2005) Serie, um den Wunsch der Opfer zu zeigen, um ihr Leben und Gegenbilder von ausländischen Fotografen zu kämpfen Das Red River Delta (1995 - 2005) Serie ist eine Untersuchung der Region, aus der seine Familie vertrieben wurde, Maika Elan (geb. Nguyễn Thanh Hải) (geb. 1986), der das Leben von homosexuellen Paaren darstellt Die rosa Wahl (2011 - 2012) und Lam Hieu Thuan (geb. 1973), der ein Student von Bùi war und die Veränderungen in der architektonischen Landschaft von Ho -Chi -Minh -Stadt seit ổi Mới in dokumentiert Wohnungen (2005 - 2006).[1]

Việt Kiều Künstler

Zusätzlich zur Neugestaltung der Genres der Fotografie haben zeitgenössische Kunst, insbesondere von VIệt Kiều -Künstlern, gefundene Bilder als Medium verwendet. Die vielleicht bekannteste Praxis ist durch Dinh Q. Lê (geb. 1968), der 1996 nach Vietnam zurückkehrte Kalifornien. Seine Arbeit wie Von Vietnam nach Hollywood (2003-2005) verwebt dokumentarische Fotografiebilder aus dem zweiten Indochina-Krieg in dreidimensionale Wandteppiche. Dinh zusammen mit anderen Việt kiều Künstler wie Tiffany Chung, Tuan Andrew Nguyen und Phunam gründeten 2007 Sàn Art. Als gemeinnützige zeitgenössische Kunstbibliothek und Ausstellungsfläche in Ho-Chi-Minh-Stadt versucht Sàn Art, Möglichkeiten zum Diskurs über Kunstherstellungspraktiken zu schaffen und ist ein wichtiger Teil des Vietnamesen geworden. Kunstökosystem.[27] Ein weiterer bemerkenswerter Việt Kiều-Fotograf ist Richard Streitmatter-Tran (geb. 1972), dessen Werke die Verwendung von Agent Orange durch amerikanische Truppen kritisieren. Das Lautestes Geräusch (2005) zeigt Diptychen der vietnamesischen Menschen in ihrer üblichen Kleidung und dann in orangefarbenen Anzügen, ähnlich den Anzügen, die von Gefangenen getragen wurden Abu Ghraib Gefängnis.[25]

Es besteht eine Reibung zwischen Việt Kiều und lokal geborenen Künstlern, die ihre Rückkehr nach Vietnam als selbstmotiviert kritisiert haben, um nach weiteren Referenzmaterialien zu suchen, mit denen man arbeiten kann.[1]

Verweise

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n Zhuang, Wubin (2016). "Vietnam" in der Fotografie in Südostasien: Eine Umfrage. Singapur: National University of Singapore Press. S. 271–313. ISBN 978-981-4722-12-4.
  2. ^ Bennett (2020), p. fünfzehn.
  3. ^ a b c Nguyen, Duc Himep; Takata, Ellen (2014). "Fotografie in Vietnam vom Ende des 19. Jahrhunderts bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts". Transasien Photography Review. 4 (2): 1–35. HDL:2027/Spo.7977573.0004.204.
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  5. ^ Bennett (2020), S. 24–25.
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  14. ^ Bennett (2020), p. 54.
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  22. ^ Hien, Nina (Frühjahr 2013). "Das Gute, das Schlechte und das nicht Schöne: auf der Straße und auf dem Boden in Vietnam". Lokale Kultur/globale Fotografie. 3 (2). HDL:2027/Spo.7977573.0003.202.
  23. ^ Sanchez, Tatiana (16. April 2017). "San Jose: Nguyen Ngoc Hanh, legendärer Vietnamkriegsfotograf, stirbt". Die Quecksilbernachrichten. Bay Area News Group. Abgerufen 10. November 2018.
  24. ^ Nguyễn, mạnh dân; Nguyễn, Ngoc Hạnh (1969). Vietnam in Flammen (1 ed.). Republik Vietnam: Die Abteilung für allgemeine politische Kriegsführung.
  25. ^ a b Melis, Wim (2013). Ein weiteres Asien: Fotos aus Süd- und Südostasien. Amsterdam, Niederlande: Stichtende Aurora Borealis.
  26. ^ Diquinzio, Apsara (2012). Sechs Fluglinien: Verschiebung der Geografien in der zeitgenössischen Kunst. San Francisco, CA: San Francisco Museum of Modern Art. ISBN 978-0520274310.
  27. ^ Roth, Moira (2001)."Obdurate Geschichte: Dinh Q. Lê, Der Vietnamkrieg, die Fotografie und die Erinnerung". Art Journal. 60 (2): 39–53. doi:10.2307/778063. JStor 778063.

Werke zitiert

  • Bennett, Terry (2020). Frühfotografie in Vietnam. ISBN 978-19129-6-104-7.