Fotografischen Film

In diesem Artikel handelt es sich um noch Fotografie. Für Filmfilm siehe Filmbestand.
Unentwickelt 35 mm, ISO 125/22 °, schwarz -weißer negativer Film

Fotografischen Film ist ein Streifen oder ein transparentes Blatt Filmbasis auf einer Seite mit a beschichtet Gelatine Emulsion mikroskopisch kleines Lichtempfindlichkeit enthält Silberhalogenid Kristalle. Die Größen und anderen Eigenschaften der Kristalle bestimmen die Empfindlichkeit, den Kontrast und Auflösung von dem Film.[1]

Die Emulsion wird allmählich verdunkelt, wenn sie Licht ausgesetzt ist, aber der Prozess ist zu langsam und unvollständig, um praktisch zu nutzen. Stattdessen sehr kurz Exposition zu dem von a gebildeten Bild Kamera Objektiv wird verwendet, um nur eine sehr leichte chemische Änderung zu erzeugen, proportional zu der von jedem Kristall absorbierten Licht. Dies schafft eine unsichtbare latentes Bild in der Emulsion, die chemisch sein kann aufgetreten in ein sichtbares Foto. Zusätzlich zu sichtbarem Licht sind alle Filme empfindlich gegenüber Ultraviolett hell, Röntgenaufnahmen, gamma Strahlen, und energiereiche Partikel. Unmodifizierte Silberhalogenidkristalle sind nur für den blauen Teil des sichtbaren Spektrums empfindlich und erzeugen unnatürlich aussehende Darstellungen einiger farbiger Probanden. Dieses Problem wurde mit der Entdeckung gelöst, dass bestimmte Farbstoffe, die als sensibilisierende Farbstoffe bezeichnet wurden, wann adsorbiert Auf die silbernen Halogenidkristalle reagierten sie auch auf andere Farben. Zuerst orthochromatisch (empfindlich gegenüber Blau und Grün) und schließlich panchromatisch (empfindlich gegenüber allen sichtbaren Farben) Es wurden Filme entwickelt. Panchromatisch Film macht alle Farben in Graustufen und passt zu ihrer subjektiven Helligkeit. Nach ähnlichen Techniken können Spezialfilme empfindlich für die Infrarot (Ir) Region der Spektrum.[2]

In Schwarzweißfotografie gibt es normalerweise eine Schicht Silberhalogenidkristalle. Wenn die exponierten Silberhalogenidkörner entwickelt werden Negativ. Der Farbfilm hat mindestens drei empfindliche Schichten, die verschiedene Kombinationen sensibilisierender Farbstoffe enthalten. Typischerweise befindet sich die blauempfindliche Schicht oben, gefolgt von einer gelben Filterschicht, um zu verhindern, dass das verbleibende blaue Licht die unten stehenden Schichten beeinflusst. Als nächstes kommt eine grün-blaue empfindliche Schicht und eine rot-blau-empfindliche Schicht, die die grünen bzw. roten Bilder aufzeichnet. Während der Entwicklung werden die exponierten Silberhalogenidkristalle in Metallic Silver umgewandelt, genau wie bei Schwarz-Weiß-Film. Aber in einem Farbfilm verbinden sich die Nebenprodukte der Entwicklungsreaktion gleichzeitig mit Chemikalien als Farbkupplungen die entweder in den Film selbst oder in der Entwicklerlösung enthalten sind, um farbige Farbstoffe zu bilden. Da die Nebenprodukte im direkten Verhältnis zur Höhe der Exposition und der Entwicklung erstellt werden, die Farbstoff Die gebildeten Wolken sind ebenfalls im Verhältnis zur Exposition und Entwicklung. Nach der Entwicklung wird das Silber in die Silberhalogenidkristalle in der zurückgewandelt Bleichschritt. Es wird während des Prozesses von aus dem Film entfernt Festsetzung Das Bild auf dem Film mit einer Lösung von Ammoniumthiosulfat oder Natriumthiosulfat (Hypo oder Fixierer).[3] Das Fixieren von Blättern nur die gebildeten Farbstoffe, die sich kombinieren, um das farbige sichtbare Bild zu bestimmen. Spätere Farbfilme wie Kodacolor II, haben bis zu 12 Emulsionsschichten,[4] mit über 20 verschiedenen Chemikalien in jeder Schicht. Fotografie und Filmbestand In Zusammenarbeit und Geschwindigkeit neigen dazu, ähnlich zu sein, aber oft nicht in anderen Parametern wie Rahmengröße und Länge. Silberhalogenid Fotopapier ist auch ähnlich wie der fotografische Film.

Eigenschaften des Films

Filmgrundlagen

Schichten von 35 mm Farbfilm:
  1. Filmbasis
  2. Schicht Subbing
  3. Rotlicht empfindliche Schicht
  4. Grünlicht empfindliche Schicht
  5. Gelbfilter
  6. Blaulicht empfindliche Schicht
  7. UV -Filter
  8. Schutzschicht
  9. Sichtbares Licht enthüllt Film

Es gibt verschiedene Arten von fotografischen Film, darunter:

  • Drucken Film liefert bei der Entwicklung transparent Negative mit den hellen und dunklen Bereichen und Farben (wenn Farbfilm verwendet wird) invertiert zu ihrem jeweiligen Komplementärfarben. Diese Art von Film ist so konzipiert, dass sie gedruckt werden soll Fotopapier, normalerweise mit einem vergrößen aber in einigen Fällen von Kontaktdruck. Das Papier wird dann selbst entwickelt. Die zweite Inversion, die die Ergebnisse erzielen, stellt Licht, Schatten und Farbe für ihr normales Aussehen wieder her. Farbnegative enthalten eine orangefarbene Farbkorrekturmaske, die unerwünschte Farbstoffabsorptionen kompensiert und die Farbgenauigkeit in den Drucken verbessert. Obwohl die Farbverarbeitung komplexer und temperaturempfindlicher ist als Schwarzweißverarbeitung, führte die breite Verfügbarkeit kommerzieller Farbverarbeitung und Mangel an Dienstleistungen für Schwarzweiß zum Design einiger Schwarzweißfilme aus, die in verarbeitet werden in genauso wie Standard -Farbfilm.
  • Farbumkehrfilm produziert positiv Transparentiere, auch bekannt als Diapositive. Transparentiere können mit Hilfe einer Vergrößerung überprüft werden Lupe und ein Lightbox. Wenn in kleinen Metall-, Kunststoff- oder Papprahmen für die Verwendung in a montiert Dia-Projektor oder Objektträger Sie werden allgemein genannt Folien. Umkehrfilm wird oft als "Diasfilm" vermarktet. Großes Format Farbumkehr Blattfilm wird von einigen professionellen Fotografen verwendet, die normalerweise sehr hohe Auflösungsbilder für entstehen Digitales Scannen hinein Farbtrennungen für Masse Photomechanische Reproduktion. Fotografische Drucke können aus Umkehrfilmtransparentaten hergestellt werden, aber positive bis positive Druckmaterialien dafür (z. B. Ektachrome Paper, Cibachrom/Ilfochrom.[5]
  • Schwarz-Weiß-Umkehrfilm existiert aber sehr ungewöhnlich. Konventioneller Schwarz-Weiß-negativer Film kann umgekehrt verarbeitet werden, um Schwarz-Weiß-Folien zu produzieren, wie von DR5 Chrome.[6] Obwohl Chemikalien für die Schwarz-Weiß-Umkehrverarbeitung nicht mehr für Amateur-Dunkelkammer-Enthusiasten zur Verfügung stehen, ist eine saure Bleichlösung, die einzig ungewöhnliche Komponente, die wesentlich ist, leicht von Grund auf neu vorbereitet. Schwarz-Weiß-Transparentieren können auch durch Drucken von Negativen auf spezielle positive Druckfilme hergestellt werden, die noch bei einigen Fachhändlern für fotografische Versorgung erhältlich sind.[7]

Um ein nutzbares Bild zu erzeugen, muss der Film ordnungsgemäß freigelegt werden. Die Menge an Expositionsschwankungen, die ein bestimmter Film tolerieren kann, und dennoch ein akzeptables Qualitätsniveau erzeugt, heißt seine, seine Expositionsbreite. Der Farbdruckfilm hat im Allgemeinen einen größeren Expositionsbreitengrad als andere Arten von Film. Da der Druckfilm so gedruckt werden muss, dass sie angezeigt werden müssen, sind während des Druckprozesses nach dem fakten Korrekturen für die unvollkommene Exposition möglich.

Das Diagramm der Bilddichte (D) im Vergleich zu logarithmischer Exposition (H) ergibt eine charakteristische S-Kurve (H & D-Kurve) für jeden Filmtyp, um seine Empfindlichkeit zu bestimmen. Das Ändern der Emulsionseigenschaften oder der Verarbeitungsparameter verschiebt die Kurve nach links oder rechts. Das Ändern der Belichtung wird sich entlang der Kurve bewegen und dazu beitragen, zu bestimmen, welche Belichtung für einen bestimmten Film erforderlich ist. Beachten Sie die nichtlineare Reaktion auf der ganzen linken ("Zeh") und rechts ("Schulter") der Kurve.[8]

Die Konzentration von Farbstoffen oder Silberhalogenidkristallen, die nach der Entwicklung verbleiben, wird als als bezeichnet als optische Dichte, oder einfach Dichte; Die optische Dichte ist proportional zur Logarithmus der optischen Übertragungskoeffizient des entwickelten Films. Ein dunkles Bild auf dem Negativ ist eine höhere Dichte als ein transparentere Bild.

Die meisten Filme werden von der Physik der Silberkornaktivierung (die eine minimale Menge an Licht festgelegt haben, die erforderlich ist, um ein einzelnes Korn freizulegen) und durch die Statistiken der zufälligen Kornaktivierung durch Photonen. Der Film erfordert eine minimale Lichtmenge, bevor er zu entlarven beginnt, und reagiert dann durch progressives Verdunkeln über einen weiten dynamischen Expositionsbereich, bis alle Körner freigelegt sind, und der Film erreicht (nach der Entwicklung) seine maximale optische Dichte.

Über den aktiven Dynamikbereich Von den meisten Filmen ist die Dichte des entwickelten Films proportional zum Logarithmus der Gesamtmenge des Lichts, dem der Film freigelegt wurde, sodass der Übertragungskoeffizient des entwickelten Films proportional zu einem ist Energie des gegenseitig der Helligkeit der ursprünglichen Belichtung. Die Handlung der Dichte des Filmbildes gegen das Protokoll der Belichtung wird als H & D -Kurve bezeichnet.[9] Dieser Effekt ist auf die Statistiken der Getreideaktivierung zurückzuführen: Wenn der Film zunehmend exponierter wird, jeder Vorfall Photon Es ist weniger wahrscheinlich, dass es sich um ein immer noch ungebundenes Getreide auswirkt und das logarithmische Verhalten ergibt. Ein einfaches, idealisiertes statistisches Modell liefert die Gleichung Dichte = 1 - (1 - - k) hell, wo hell ist proportional zu der Anzahl der Photonen, die einen Einheitsbereich des Films treffen, k ist die Wahrscheinlichkeit eines einzelnen Photons, der ein Korn schlägt (basierend auf der Größe der Körner und wie eng verteilt sie sind) und Dichte ist der Anteil der Körner, die von mindestens einem Photon getroffen wurden. Die Beziehung zwischen Dichte und logarithmischer Exposition ist für fotografische Filme linear, außer in den extremen Bereichen der maximalen Exposition (D-MAX) und der minimalen Exposition (D-MIN) auf einer H & D-Kurve, sodass die Kurve charakteristisch (im Gegensatz zu entgegengesetzt ist Digitalkamerassensoren mit einer linearen Reaktion durch den effektiven Belichtungsbereich).[10] Die Empfindlichkeit (d. H. Die ISO -Geschwindigkeit) eines Films kann durch Ändern der Länge oder Temperatur der Entwicklung beeinflusst werden, die die H & D -Kurve nach links oder rechts bewegen würde.Siehe Abbildung).[11][12]

Wenn Teile des Bildes stark genug freigelegt sind, um sich der maximalen Dichte zu nähern, die für einen Druckfilm möglich ist, verlieren sie die Fähigkeit, tonale Variationen im endgültigen Druck zu zeigen. Normalerweise werden diese Bereiche als überbelichtet angesehen und werden als featurelloses Weiß im Druck erscheint. Einige Gegenstände sind tolerant gegenüber sehr starker Belichtung. Zum Beispiel erscheinen Quellen von Brilliant Light, wie eine Glühbirne oder die Sonne, im Allgemeinen am besten als Merkmal ohne Weiße auf dem Druck.

Wenn ein Teil eines Bildes weniger als die Exposition des Beginns erhält, hängt dies von der Empfindlichkeit des Films für Licht - oder Geschwindigkeit - ab, der Film wird keine nennenswerte Bilddichte haben und im Druck als featurelloses Schwarz erscheinen. Einige Fotografen nutzen ihre Kenntnisse über diese Grenzen, um die optimale Belichtung für ein Foto zu bestimmen. Zum Beispiel sehen Sie die Zonensystem. Die meisten automatischen Kameras versuchen stattdessen, eine bestimmte durchschnittliche Dichte zu erreichen.

Farbfilme können viele Schichten haben. Die Filmbasis kann eine Antihalationsschicht auf sie auftragen oder gefärbt werden. Diese Schicht verhindert, dass Licht innerhalb des Films reflektiert und die Bildqualität erhöht. Wenn es auf die Rückseite des Films angewendet wird, dient es auch zum Verhinderung eines Kratzens, als antistatische Maßnahme aufgrund seines leitenden Kohlenstoffgehalts und als Schmiermittel, um den Film durch Mechanismen zu transportieren. Das antistatische Eigentum ist notwendig, um zu verhindern, dass der Film unter niedriger Luftfeuchtigkeit verspätet wird, und in den meisten, wenn nicht allen Filmen sind Mechanismen zur Vermeidung von Statik vorhanden. Wenn Sie auf der Rückseite angewendet werden, wird es während der Filmverarbeitung entfernt. Wenn es angewendet wird, kann es auf der Rückseite der Filmbasis in Triacetate -Filmbasen oder in der Vorderseite in Pet -Filmbasen unter dem Emulsionsstapel liegen.[13] Eine Anticurl -Schicht und eine separate antistatische Schicht können in dünnen hochauflösenden Filmen mit der Antihalationsschicht unterhalb der Emulsion vorhanden sein. Pet -Filmbasen sind oft gefärbt, insbesondere weil Haustier als Lichtrohr dienen kann. Schwarz -Weiß -Filmbasen haben tendenziell ein höheres Sterbungsniveau, das auf sie angewendet wird. Die Filmbasis muss transparent sein, aber mit einer gewissen Dichte, perfekt flach, unempfindlich gegenüber leichten, chemisch stabilen, rennenden und starken und stark genug, um manuell behandelt zu werden, und durch Kameramechanismen und Filmverarbeitungsgeräte, während er chemisch gegen Feuchtigkeit und die Chemikalien resistent ist Wird während der Verarbeitung verwendet, ohne Stärke, Flexibilität oder Größe zu ändern.

Die Subbing -Schicht ist im Wesentlichen ein Klebstoff, der es den nachfolgenden Schichten ermöglicht, sich an der Filmbasis zu halten. Die Filmbasis wurde ursprünglich aus hochflammbarem Cellulosenitrat hergestellt, das durch ersetzt wurde durch CelluloseacetatfilmeOft Cellulose Triacetate Film (Sicherheitsfilm), der wiederum in vielen Filmen (wie allen Druckfilmen, den meisten Doppelfilmen und einigen anderen Spezialfilmen) von einem PET (Polyethylen Terephthalat) Plastikfilmbasis ersetzt wurde. Filme mit einer Triacetat -Basis können an Essig -Syndrom leiden, einem Zersetzungsprozess, der durch warme und feuchte Bedingungen beschleunigt wird, die Essigsäure freisetzt[14] Das ist der charakteristische Bestandteil von Essig, der dem Film einen starken Essiggeruch und möglicherweise sogar schädliche Umgebung mit Metall und Filmen vermittelt. Filme werden normalerweise mit einem speziellen Klebeband gespleißt. Diejenigen mit Haustierschichten können ultrasonisch gespleißt oder ihre Enden geschmolzen und dann gespleißt.

Die Emulsionsschichten von Filmen werden hergestellt, indem reines Silber in Salpetersäure gelöst werden, um Silbernitratkristalle zu bilden, die mit anderen Chemikalien gemischt werden, um Silberhalogenidkörner zu bilden, die dann in Gelatine suspendiert und auf die Filmbasis angewendet werden. Die Größe und damit die Lichtempfindlichkeit dieser Körner bestimmt die Geschwindigkeit des Films; Da Filme real Silber (als Silberhalogenid) enthalten, sind schnellere Filme mit größeren Kristallen teurer und können möglicherweise Variationen des Preises für Silbermetall unterliegen. Außerdem haben schnellere Filme mehr Getreide, da die Körner (Kristalle) größer sind. Jeder Kristall hat häufig 0,2 bis 2 Mikrometer; In Farbfilmen sind die Farbstoffwolken, die sich um die Silberhalogenidkristalle bilden, häufig 25 Mikrometer.[15] Die Kristalle können als Würfel, flache Rechtecke, Tetredecadedra, flache Sechsecke geformt werden[16] oder flach sein und einem Dreieck mit oder ohne abgeschnittene Kanten ähneln; Diese Art von Kristall ist als T-Korn-Kristall bekannt. Filme, die T-Kreide verwenden, reagieren an Licht, ohne mehr Silberhalogenid zu verwenden, da sie die Oberfläche erhöhen, die Licht ausgesetzt ist, indem die Kristalle in Fußabdruck flacher und größer werden, anstatt einfach ihr Volumen zu erhöhen.[17]

Das genaue silberne Halogenid verwendet entweder Silberbromid oder Silberbromochloriodid oder eine Kombination aus Silberbromid, Chlorid und Iodid.[18][19][20][21]

In Farbfilmen hat jede Emulsionsschicht einen anderen Farbkuppler: In der blauen empfindlichen Schicht bildet der Koppler einen gelben Farbstoff; In der grünen empfindlichen Schicht bildet der Koppler einen Magenta -Farbstoff, und in der roten empfindlichen Schicht bildet der Koppler einen Cyan -Farbstoff. Farbfilme haben oft eine UV -Blockierungsschicht. Jede Emulsionsschicht in einem Farbfilm kann selbst drei Schichten haben: eine langsame, mittlere und schnelle Schicht, damit der Film höhere Kontrastbilder aufnehmen kann. Die Farbe Farbstoffkupplungen sind innerhalb der Emulsion um Silberhalogenid -Kristalle in Öltropfen verteilt und bilden ein Silberhalogenid -Getreide. Hier wirken die Öltröpfchen als Tensidauch den Schutz der Kopplungen vor chemischen Reaktionen mit dem Silberhalogenid und vor der umgebenden Gelatine. Während der Entwicklung diffundiert oxidierter Entwickler in die Öltröpfchen und kombiniert sich mit den Farbstoffkupplern, um Farbstoffwolken zu bilden. Die Farbstoffwolken bilden sich nur um nicht exponierte Silberhalogenidkristalle. Der Fixierer entfernt dann die silbernen Halogenidkristalle, die nur die Farbstoffwolken hinterlassen: Dies bedeutet, dass entwickelte Farbfilme möglicherweise kein Silber enthalten, während unbebaute Filme Silber enthalten. Dies bedeutet auch, dass der Fixer Silber enthalten kann, das dann durch Elektrolyse entfernt werden kann.[22] Farbfilme enthalten auch Lichtfilter, um bestimmte Farben herauszufiltern, wenn das Licht den Film durchläuft: Oft gibt es einen blauen Lichtfilter zwischen den blauen und grünen empfindlichen Schichten und einem gelben Filter vor der roten empfindlichen Schicht. Auf diese Weise wird jede Schicht nur für eine bestimmte Lichtfarbe empfindlich.

Die Farbkupplungen können farblos sein und sein Chromogen oder farbig sein. Farben werden verwendet, um die Farbreproduktion des Films zu verbessern. Der erste Koppler, der in der blauen Schicht verwendet wird, bleibt farblos, damit das gesamte Licht durchlaufen wird. Der in der grüne Schicht verwendete Koppler ist jedoch gelb gefärbt und der in der roten Schicht verwendete Koppler ist hellrosa. Gelb wurde ausgewählt, um jedes verbleibende blaue Licht daran zu hindern, die darunter liegenden grünen und roten Schichten freizulegen (da gelb aus grün und rot hergestellt werden kann). Jede Schicht sollte nur für eine einzelne Lichtfarbe empfindlich sein und es allen anderen ermöglichen, durchzugehen. Aufgrund dieser farbigen Kuppler erscheint der entwickelte Film orange. Farbige Koppler bedeuten, dass Korrekturen durch Farbfilter vor dem Drucken auf das Bild angewendet werden müssen.[17] Der Druck kann unter Verwendung eines optischen Vergrößerung oder durch Scannen des Bildes, die Korrektur von Software und das Drucken eines digitalen Druckers durchgeführt werden.

Kodachrome -Filme haben keine Kuppler; Die Farbstoffe werden stattdessen durch eine lange Abfolge von Schritten gebildet, was die Akzeptanz bei kleineren Filmverarbeitungsunternehmen einschränkt.

Schwarz -Weiß -Filme sind im Vergleich sehr einfach und bestehen nur aus silbernen Halogenidkristallen, die in einer Gelatine -Emulsion aufgehängt sind, die auf einer Filmbasis mit einer Antihalation zurück sitzt.[23]

Viele Filme enthalten eine Top -Supercoat -Schicht, um die Emulsionsschichten vor Schäden zu schützen.[24] Einige Hersteller stellen ihre Filme mit Tageslicht, Wolfram (benannt nach dem Wolframfilament von Glühlampen und Halogenlampen) oder fluoreszierende Beleuchtung her, die die Verwendung von Objektivfiltern, Lichtmesser und Testaufnahmen in einigen Situationen empfehlen, um die Farbbilanz aufrechtzuerhalten, oder durch Empfehlen Die Aufteilung des ISO-Wertes des Films nach der Entfernung des Motivs von der Kamera, um einen geeigneten Fnum-Wert in die Linse zu erhalten.[25][26]

Beispiele für Farbfilme sind Kodachrome, oft mit dem verarbeitet K-14-Prozess, Kodacolor, Ektachrome, was oft mit dem verarbeitet wird E-6-Prozess und Fujifilm Superia, was mit dem verarbeitet wird C-41-Prozess. Die Chemikalien und die Farbfärbemittel im Film können je nach Prozess zur Entwicklung des Films variieren.

Filmgeschwindigkeit

Hauptartikel: Filmgeschwindigkeit
Eine Rolle von 400 Geschwindigkeit Kodak 35 mm Film.

Filmgeschwindigkeit beschreibt die Schwellenempfindlichkeit eines Films für Licht. Der internationale Standard für die Bewertungsfilmgeschwindigkeit ist die ISO#ISO Skalierung, der beide kombiniert ALS EIN Geschwindigkeit und die LÄRM Geschwindigkeit im Format ASA/DIN. Die Verwendung von ISO -Kongressfilm mit einer ASA -Geschwindigkeit von 400 würde mit 400/27 ° gekennzeichnet.[27] Ein viertes Namensstandard ist Gost, entwickelt von der russischen Standardbehörde. Siehe das Filmgeschwindigkeit Artikel für einen Umbautabelle zwischen ASA-, DIN- und GOST -Filmgeschwindigkeiten.

Zu den allgemeinen Filmgeschwindigkeiten gehören ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 und 6400. Verbraucherdruckfilme befinden sich normalerweise im Bereich ISO 100 bis ISO 800. Einige Filme, wie Kodaks Technische Pfanne,[28] sind nicht mit ISO bewertet und daher müssen der Fotograf vor der Exposition und Entwicklung sorgfältig die Eigenschaften des Films untersucht. Der ISO 25 -Film ist sehr "langsam", da es viel mehr Belichtung erfordert, um ein nutzbares Bild zu erzeugen als "schneller" ISO 800 -Film. Filme von ISO 800 und größer sind daher besser für Situationen und Aktionsaufnahmen mit schlechten Lichtverhältnissen geeignet (wo die kurze Expositionszeit das erhaltene Gesamtlicht einschränkt). Der Vorteil eines langsameren Films ist, dass er normalerweise feiner ist Getreide und bessere Farbwiedergabe als schneller Film. Professionelle Fotografen statischer Themen wie Porträts oder Landschaften suchen normalerweise diese Eigenschaften und erfordern daher a Stativ Die Kamera für eine längere Belichtung stabilisieren. Ein professionelles Fotografieren wie schnell bewegende Sportarten oder unter schlechten Lichtverhältnissen wird zwangsläufig einen schnelleren Film wählen.

Ein Film mit einer bestimmten ISO -Bewertung kann sein Push-verarbeitet, oder "gedrängt", sich wie ein Film mit einer höheren ISO zu verhalten, indem sie sich länger oder bei einer höheren Temperatur als gewöhnlich entwickelt.[29]: 160 Seltener kann ein Film "gezogen" werden, um sich wie ein "langsamer" Film zu verhalten. Das Schieben im Allgemeinen koarsen Getreide und erhöht den Kontrast und verringert den Dynamikbereich auf den Nachteil der Gesamtqualität. Trotzdem kann es ein nützlicher Kompromiss in schwierigen Schießumgebungen sein, wenn die Alternative überhaupt kein nutzbarer Schuss ist.

Spezielle Filme

Sofortige Fotografie, wie populär von Polaroid, verwendet eine spezielle Art von Kamera und Film, die die Entwicklung automatisiert und integriert, ohne dass weitere Geräte oder Chemikalien erforderlich sind. Dieser Prozess wird unmittelbar nach der Exposition durchgeführt, im Gegensatz zu regulären Film, der danach entwickelt wird und zusätzliche Chemikalien erfordert. Sehen Sofortfilm.

Filme können gedreht werden, um nicht aufzunehmensichtbar Ultraviolett (UV) und Infrarot (IR) Strahlung. Diese Filme erfordern im Allgemeinen spezielle Ausrüstung. Zum Beispiel die meisten Fotobinsen sind gemacht aus Glas und filtert daher das ultraviolette Licht aus. Stattdessen teure Objektive aus Quarz muss benutzt werden. Infrarotfilme Kann in Standardkameras unter Verwendung eines Infrarotband- oder Langpasss gedreht werden Filter, obwohl der Infrarot -Schwerpunkt für die Ausgleiche entschädigt werden muss.

Exposition und Fokussierung sind schwierig, wenn Sie UV- oder IR -Film mit Kamera und Objektiv für sichtbares Licht verwenden. Der ISO-Standard für die Filmgeschwindigkeit gilt nur für sichtbares Licht, sodass visuelle Spektrum-Lichtmesser nahezu nutzlos sind. Filmhersteller können vorgeschlagene äquivalente Filmgeschwindigkeiten unter verschiedenen Bedingungen liefern und schwere empfehlen Klammung (z. B. "mit einem bestimmten Filter nehmen ISO 25 unter Tageslicht und ISO 64 unter Wolframbeleuchtung"). Auf diese Weise kann ein Lichtmesser verwendet werden, um eine Belichtung abzuschätzen. Der Schwerpunkt für IR ist etwas weiter von der Kamera entfernt als sichtbares Licht und UV etwas näher. Dies muss beim Fokussieren ausgeglichen werden. Apochromatisch Die Objektive werden manchmal aufgrund ihrer verbesserten Fokussierung im Spektrum empfohlen.

Film optimiert für Erkennung Röntgenstrahlung wird üblicherweise für verwendet Medizinische Radiographie und Industrieradiographie Durch die Platzierung des Subjekts zwischen dem Film und einer Quelle von Röntgen- oder Gammastrahlen ohne Objektiv, als ob ein durchscheinendes Objekt abgebildet wäre, indem zwischen einer Lichtquelle und einem Standardfilm platziert worden wäre. Im Gegensatz zu anderen Arten von Film hat Röntgenfilm auf beiden Seiten des Trägermaterials eine empfindliche Emulsion. Dies reduziert die Röntgenexposition für ein akzeptables Bild-ein wünschenswertes Merkmal in der medizinischen Radiographie. Der Film wird normalerweise in engem Kontakt mit platziert Phosphor Bildschirm (n) und/oder dünne Blei-Folie-Bildschirm (n), wobei die Kombination eine höhere Empfindlichkeit gegenüber Röntgenstrahlen aufweist. Da der Film für Röntgenstrahlen empfindlich ist, können der Inhalt von Flughafen-Gepäckscannern ausgelöscht werden, wenn der Film eine Geschwindigkeit von mehr als 800 ISO hat.[30] Diese Eigenschaft wird ausgenutzt in Filmabzeichen Dosimeter.

Film optimiert zum Erkennen von Röntgen- und Gammastrahlen wird manchmal zur Strahlung verwendet Dosimetrie.

Film hat eine Reihe von Nachteilen als wissenschaftlicher Detektor: Es ist schwierig, für kalibrieren PhotometrieEs ist nicht wiederverwendbar, es erfordert eine sorgfältige Handhabung (einschließlich Temperatur- und Feuchtigkeitskontrolle) für die beste Kalibrierung, und der Film muss physisch in das Labor zurückgegeben und verarbeitet werden. Dagegen kann ein fotografischer Film mit einer höheren räumlichen Auflösung als jeder anderen Art des Bildgebungsdetektors gedreht werden, und hat aufgrund seiner logarithmischen Reaktion auf Licht einen größeren Dynamikbereich als die meisten digitalen Detektoren. Zum Beispiel, Agfa 10E56 Holographischer Film hat eine Auflösung von über 4.000 Linien/mm - gleichwertig zu einer Pixelgröße von 0,125 Mikrometern - und einem aktiven Dynamikbereich von über fünf Größenordnungen in der Helligkeit im Vergleich zu typischen wissenschaftlichen CCDs Dies könnte Pixel von etwa 10 Mikrometern und einen dynamischen Bereich von 3–4 Größenordnungen haben.[31][Fehlgeschlagene Überprüfung]

Sonderfilme werden für die von Astrophotographie erforderlichen Langzeitbelichtungen verwendet.[32]

Lith Filme, die in der Druckbranche verwendet werden. Insbesondere, wenn sie über einen herrschenden Glasbildschirm oder einen Kontaktbildschirm ausgesetzt sind, können Halbtonbilder zum Drucken erzeugt werden.

Codierung von Metadaten

Einige Filmkameras haben die Fähigkeit zu lesen Metadaten Aus dem Filmkanister oder codieren Metadaten auf Filmnegativen.

Negatives Prägen

Negatives Prägen ist ein Merkmal einiger Filmkameras, bei denen das Datum, Verschlusszeit und Öffnung Die Einstellung wird im Negativ direkt aufgezeichnet, wenn der Film freigelegt ist. Die erste bekannte Version dieses Prozesses wurde 1975 in den Vereinigten Staaten patentiert halb silverte Spiegel Um die Anzeige einer digitalen Uhr zu lenken und mit den Lichtstrahlen zu mischen, die durch das Hauptkamerasobjektiv kommen.[33] Moderne SLR -Kameras verwenden einen Imprinter, der an der Rückseite der Kamera auf der Filmunterbrechung befestigt ist. Es verwendet eine kleine LED Anzeige für Beleuchtung und Optik, um das Licht auf einen bestimmten Teil des Films zu konzentrieren. Das LED -Display wird gleichzeitig auf das Negative ausgesetzt, während das Bild aufgenommen wird.[34] Digitalkameras Kann häufig alle Informationen in der Bilddatei selbst codieren. Das Exif Das Format ist das am häufigsten verwendete Format.

DX -Codes

135 Filmpatrone mit DX Barcode (oben) und Dx cas Code auf dem Schwarz -Weiß -Netz unter dem Barcode. Der CAS -Code zeigt die ISO, die Anzahl der Expositionen und den Expositionsbreitengrad (+3/–1 für Druckfilm).
DX Film Edge Barcode

In den 1980er Jahren entwickelte Kodak DX -Codierung (aus digitalem Index) oder DX -Codierung, eine Funktion, die schließlich von allen Kamera- und Filmherstellern angepasst wurde.[35] Die DX -Codierung liefert Informationen sowohl über die Filmkassette als auch über den Film über die Art des Films, die Anzahl der Expositionen, die Geschwindigkeit (ISO/ASA -Bewertung) des Films. Es besteht aus drei Arten der Identifizierung. Erstens ist a Barcode In der Nähe der Filmöffnung der Kassette, Identifizierung des Herstellers, der Filmtyp und der Verarbeitungsmethode (MethodeSiehe Bild unten links). Dies wird durch Photofinierungsgeräte während der Filmverarbeitung verwendet. Der zweite Teil ist ein Barcode am Rande des Films (Siehe Bild unten rechts), auch während der Verarbeitung verwendet, was den Bildfilmtyp, den Hersteller, die Rahmennummer angibt und die Position des Rahmens synchronisiert. Der dritte Teil der DX -Codierung, bekannt als die DX -Kamera Autoerkennung (CAS) Code, besteht aus einer Reihe von 12 Metallkontakten zur Filmkassette, die mit Kameras, die nach 1985 hergestellt wurden Einstellungen für die Geschwindigkeit des Films.[35][36][37]

Gemeinsame Filmgrößen

Siehe auch: Filmformat

Quelle:[38]

Filmbezeichnung Filmbreite (MM) Bildgröße (mm) Anzahl der Bilder Gründe dafür
110 16 13 × 17 12/20/24 Single Perforations, Patrone geladen
APS/IX240 24 17 × 30 15/25/40

z. B. Kodak "Advantix", verschiedene Seitenverhältnisse möglich, Daten, die auf Magnetstreifen aufgezeichnet wurden, der verarbeitete Film bleibt in der Patrone erhalten
126 35 26 × 26 12/20/24 Einzelperforationen, Patrone beladen, z. B. Kodak Instamatisch Kamera
135 35 24 × 36 (1,0 x 1,5 Zoll)) 12–36 Doppelperforationen, Kassette geladen, "35 mm Film"
127 46 40 x 40 (auch 40 x 30 oder 60) 8-16 Unerforziert, in Backing -Papier gerollt.
120 62 45 × 60 16 oder 15 Unerforziert, in Backing -Papier gerollt. Zum Mittelformat Fotografie
60 × 60 12
60 × 70 10
60 × 90 8
220 62 45 × 60 32 oder 31 Gleich wie 120, aber ohne Hintergrundpapier gerollt, was die doppelte Anzahl der Bilder ermöglicht. Unperforzierter Film mit Leader und Trailer.
60 × 60 24
60 × 70 20
60 × 90 16
Blattfilm 2 ¼ x 3 ¼ bis 20 x 24 Zoll. 1 Einzelne Filmblätter, die in der Ecke zur Identifizierung eingekerbt sind, für Großformatfotografie
Disc -Film 10 × 8 mm 15
Filmfilme 8mm, 16mm, 35mm und 70mm Doppelperforationen, Kassette geladen

Geschichte des Films

Siehe auch: Geschichte der Fotografie

Der früheste praktische fotografische Prozess war der Daguerreotype; Es wurde 1839 eingeführt und verwendet keinen Film. Die lichtempfindlichen Chemikalien wurden auf der Oberfläche eines versilberten Kupferblatts gebildet.[39] Das Calotype Prozess produzierte Papiernegative.[40] Ab den 1850er Jahren wurde dünne Glasplatten mit fotografischer Emulsion zum Standardmaterial für die Verwendung in der Kamera. Obwohl zerbrechlich und relativ schwer, für das Glas, das verwendet wird Fotografie war von besserer optischer Qualität als frühe transparente Kunststoffe und war zunächst günstiger. Glasplatten wurden weiterhin lange nach der Einführung des Films verwendet und wurden dafür verwendet Astrophotographie[41] und Elektronenmikroprographie Bis in die frühen 2000er Jahre, als sie durch digitale Aufzeichnungsmethoden ersetzt wurden. Ilford stellt weiterhin Glasplatten für spezielle wissenschaftliche Anwendungen her.[42]

Der erste flexible fotografische Rollfilm wurde von verkauft von George Eastman 1885,[43] Aber dieser Original "Film" war eigentlich eine Beschichtung auf einer Papierbasis. Im Rahmen der Verarbeitung wurde die bildhaltige Schicht aus dem Papier gestreift und an einer Blatthärtung klarer Gelatine befestigt. Der erste transparente Plastik -Rollfilm folgte 1889.[44] Es wurde aus hoch entflammbar gemacht Cellulose -Nitratfilm.

Obwohl Celluloseacetat oder "Sicherheitsfilm"war 1908 von Kodak eingeführt worden,[45] Zuerst fand es nur wenige spezielle Anwendungen als Alternative zum gefährlichen Nitratfilm, der die Vorteile hatte, erheblich härter, etwas transparenter und billiger zu sein. Die Umstellung wurde 1933 für Röntgenfilme abgeschlossen, aber obwohl der Sicherheitsfilm für 16 mm und 8 mm Heimfilme immer verwendet wurde, blieb der Nitratfilm für Theater-35-mm-Filme Standard, bis er 1951 endgültig eingestellt wurde.[46]

Hurter und Driffield begann Pionierarbeit an der Lichtempfindlichkeit von fotografischen Emulsionen im Jahr 1876. Ihre Arbeit ermöglichte das erste quantitative Maß für die Filmgeschwindigkeit.[47] Sie entwickelten H & D -Kurven, die für jeden Film und Papier spezifisch sind. Diese Kurven zeichnen die fotografische Dichte gegen das Protokoll der Belichtung auf, um die Empfindlichkeit oder Geschwindigkeit der Emulsion zu bestimmen und die korrekte Exposition zu ermöglichen.[9]

Spektralempfindlichkeit

Frühe fotografische Platten und Filme waren nur für Blau, Violett und Ultraviolett nützlich empfindlich hell. Infolgedessen sind die relativen Tonwerte in einer Szene ungefähr so, wie sie erscheinen würden, wenn sie durch ein Stück tiefblaues Glas betrachtet würden. Blauer Himmel mit interessanten Wolkenformationen, die als weißer Leerzeichen fotografiert wurden. Alle Details, die in Massen von grünem Laub sichtbar waren, waren hauptsächlich auf den farblosen Oberflächenglanz zurückzuführen. Helle Gelbs und Rotweine schienen fast schwarz zu sein. Die meisten Hauttöne kamen unnatürlich dunkel heraus, und ungleiche oder sommerprogled waren übertrieben. Fotografen kompensierten manchmal durch Hinzufügen von Himmel aus getrennten Negativen, die ausgesetzt und verarbeitet wurden, um die Sichtbarkeit der Wolken durch manuell zu optimieren Retusche Ihre Negative, um problematische Tonwerte anzupassen und die Gesichter ihrer Porträtssitter stark zu pusionieren.

Im Jahr 1873, Hermann Wilhelm Vogel entdeckte, dass das Spektralempfindlichkeit Könnte auf grünes und gelbes Licht ausgedehnt werden, indem der Emulsion sehr kleine Mengen bestimmter Farbstoffe hinzugefügt werden. Die Instabilität frühempfindlicher Farbstoffe und ihre Tendenz, schnell zu verursachen Nebel Zunächst beschränkte ihre Verwendung in das Labor, aber 1883 erschienen die ersten kommerziell farbensensibilisierten Platten auf dem Markt. Diese frühen Produkte, beschrieben als als isochromatisch oder orthochromatisch Abhängig vom Hersteller ermöglicht es eine genauere Darstellung farbiger Themen in ein Schwarzweißbild. Da sie immer noch unverhältnismäßig blau empfindlich waren, war die Verwendung eines gelben Filters und eine längere Expositionszeit erforderlich, um ihre erweiterte Empfindlichkeit voll auszunutzen.

1894 die Lumière Brüder stellte ihre lumière panchromatische Platte vor, die in allen Farben, einschließlich Rot, empfindlich gemacht wurde. Es wurden neue und verbesserte sensibilisierende Farbstoffe entwickelt, und 1902 wurde der deutsche Hersteller der deutsche Hersteller verkauft Perutz. Die kommerzielle Verfügbarkeit von stark panchromatischen Schwarz-Weiß-Emulsionen beschleunigte auch den Fortschritt der praktischen Farbfotografie, was eine gute Empfindlichkeit gegenüber allen Farben der erforderlichen erfordert Spektrum Für die roten, grünen und blauen Kanäle von Farbinformationen werden alle mit angemessenen Belichtungszeiten erfasst.

All dies waren jedoch Plattenprodukte auf Glasbasis. Panchromatische Emulsionen auf einer Filmbasis waren erst in den 1910er Jahren im Handel erhältlich und wurden erst viel später allgemein verwendet. Viele Fotografen, die ihre eigene Dunkelkammerarbeit geleistet haben Dunkelkammer Safelight und verarbeiten Sie ihren exponierten Film in völliger Dunkelheit. Kodaks beliebtes Verichrom-Schwarz-Weiß-Snapshot-Film, der 1931 eingeführt wurde, blieb bis 1956 ein rot-unempfindliches orthochromatisches Produkt, als es durch Verichrome Pan ersetzt wurde. Amateur -Dunkelkammer -Enthusiasten mussten dann nur durch den Sinn der Berührung mit dem unentwickelten Film umgehen.

Einführung in die Farbe

Experimente mit Farbfotografie begann fast so früh wie die Fotografie selbst, aber das dreifarbige Prinzip, das allen praktischen Prozessen zugrunde liegt frühes 20. Jahrhundert. Obwohl in den 1890er Jahren Farbfotos von guter Qualität gemacht wurden, benötigten sie spezielle Ausrüstung, getrennte und lange Expositionen durch drei Farbfilter, komplexe Druck- oder Display -Verfahren und hochspezialisierte Fähigkeiten, sodass sie dann außerordentlich selten waren.

Der erste praktische und kommerziell erfolgreiche Farbfilm war das Lumière Autochrom, ein aus dem Jahr 1907 eingeführter Glasplattenprodukt. Es war teuer und nicht empfindlich genug für die Verwendung von "Snapshot" von Hand. Filmbasierte Versionen wurden in den frühen 1930er Jahren eingeführt und die Empfindlichkeit später verbessert. Dies waren "Mosaik -Bildschirm" Additive Farbe Produkte, die eine einfache Schicht Schwarz-Weiß-Emulsion in Kombination mit einer Schicht mikroskopisch kleiner Farbfilterelemente verwendeten. Die resultierenden Transparents oder "Objektträger" waren sehr dunkel, da die Mosaikschicht der Farbfilter den größten Teil des durchlaufenden Lichts absorbierte. Die letzten Filme dieses Typs wurden in den 1950er Jahren eingestellt, aber aber Polachrom Der 1983 eingeführte "Instant" -Dia -Film hat die Technologie vorübergehend wiederbelebt.

"Farbfilm" im modernen Sinne von a Subtraktive Farbe Produkt mit einer mehrschichtigen Emulsion wurde mit der Einführung von geboren Kodachrome für Heimfilme im Jahr 1935 und als Längen von 35 mm Film für Stillkameras im Jahr 1936; Es erforderte jedoch einen komplexen Entwicklungsprozess mit mehreren Färbenschritten, da jede Farbschicht separat verarbeitet wurde.[48] In 1936 startete AGFA Color Neu, dem ersten subtraktiven dreifarbigen Umkehrfilm für Film und noch Kamera, um Farbfärben zu integrieren, die von einem einzelnen Farbentwickler gleichzeitig verarbeitet werden könnten. Der Film hatte 278 Patente.[49] Der Einbau von Farbkupplern bildete die Grundlage für nachfolgende Farbfilmdesign. Der AGFA -Prozess wurde ursprünglich von Ferrania, Fuji und Konica übernommen und dauerte bis in die späten 70er/frühen 1980er Jahre im Westen und 1990 in Osteuropa. Das Verfahren verwendete farbenbildende Chemikalien, die mit Sulfonsäuregruppen terminierten und jeweils um eine Schicht beschichtet werden mussten. Es war eine weitere Innovation von Kodak unter Verwendung von Farbstoffchemikalien, die in 'Fett' Tails endeten, was es mehreren Schichten ermöglichte -41 Prozess.

Trotz der größeren Verfügbarkeit von Farbfilmen nach dem Zweiten Weltkrieg in den nächsten Jahrzehnten blieb es viel teurer als Schwarzweiß und erforderte viel mehr Licht, was sich mit den größeren Kosten für die Verarbeitung und Drucken verbesserte, verzögerte seine weit verbreitete Akzeptanz. Verringerung der Kosten, die Erhöhung der Empfindlichkeit und die standardisierte Verarbeitung überwand diese Hindernisse allmählich. In den 1970er Jahren dominierte der Farbfilm auf dem Verbrauchermarkt, während der Einsatz von Schwarz-Weiß-Film zunehmend beschränkt war Fotojournalismus und Kunst Fotografie.

Auswirkung auf das Design von Objektiven und Geräten

Fotobinsen und -ausrüstung sind um den Film entworfen, der verwendet werden soll. Obwohl die frühesten fotografischen Materialien nur für das blau-violette Ende des Spektrums empfindlich waren, teilweise farblich korrigiert Achromatische Objektive wurden normalerweise verwendet, so dass, wenn der Fotograf die visuell hellsten gelben Strahlen in einen scharfen Fokus brachte, auch die visuell dunkelsten, aber fotografisch aktivsten violetten Strahlen korrekt fokussiert sind. Die Einführung orthochromatischer Emulsionen erforderte, dass die gesamte Farbpalette von gelb bis blau zu einem angemessenen Fokus gebracht werden soll. Die meisten Platten und Filme, die als orthochromatisch oder isochromatisch bezeichnet werden, waren praktisch unempfindlich gegenüber rot, so dass der richtige Fokus von rotem Licht unwichtig war. Ein rotes Fenster könnte verwendet werden, um die Frame -Nummern auf der Papiersicherung des Rollfilms anzuzeigen, da jedes rote Licht, das um die Unterstützung läuft, den Film nicht nämmen würde. und rote Beleuchtung könnte in Dunkelkammer verwendet werden. Mit der Einführung eines panchromatischen Films musste das gesamte sichtbare Spektrum zu einem akzeptabel scharfen Fokus gebracht werden. In allen Fällen waren eine Farbgegossen im Objektivglas oder in schwach gefärbte Reflexionen im Bild nicht zu einer Konsequenz, da sie den Kontrast lediglich ein wenig verändern würden. Dies war bei der Verwendung von Farbfilmen nicht mehr akzeptabel. Mit älteren Emulsionstypen konnten stärker korrigierte Objektive für neuere Emulsionen verwendet werden, aber das Gegenteil war nicht wahr.

Das Fortschreiten des Objektivdesigns für spätere Emulsionen ist bei der Betrachtung der Verwendung alter Linsen von praktischer Bedeutung, die häufig bei großformatigen Geräten verwendet werden. Eine Linse, die für orthochromatischen Film entwickelt wurde, kann sichtbare Defekte mit einer Farbemulsion haben. Ein Objektiv für panchromatischen Film wird besser, aber nicht so gut wie spätere Designs.

Das Filter Für die verschiedenen Filmtypen waren unterschiedlich.

Abfall

Der Film blieb bis zum frühen 21. Jahrhundert die dominierende Form der Fotografie, als Fortschritte in der digitalen Fotografie die Verbraucher zu digitalen Formaten führten. Die erste elektronische Unterhaltungskamera, die Sony Mavica wurde 1981 veröffentlicht, die erste Digitalkamera, die Fuji DS-X 1989 veröffentlicht,[50] in Verbindung mit Fortschritten in Software wie z. Adobe Photoshop Dies wurde 1989 veröffentlicht, die Verbesserungen der digitalen Farbdrucker der Verbraucherebene und immer weit verbreiteter Computer in den Haushalten im späten 20. Jahrhundert erleichterten die Aufnahme digitaler Fotografie durch Verbraucher.[10]

Die erste Einnahme von Digitalkameras in den neunziger Jahren war aufgrund ihrer hohen Kosten und der relativ geringen Auflösung der Bilder (im Vergleich zu 35 -mm -Film) langsam, begann jedoch, unter den Verbrauchern auf dem Point and Shoot -Markt und in professionellen Anwendungen wie z. Sportfotografie, bei der die Geschwindigkeit der Ergebnisse einschließlich der Fähigkeit, Bilder direkt aus der Stadien hochzuladen, für Zeitungsfristen kritischer war als für die Lösung. Ein wesentlicher Unterschied zu Film bestand darin, dass frühe Digitalkameras bald veraltet waren, was die Benutzer zu einem häufigen Ersatzzyklus zwang, bis die Technologie zu reifen begann, während zuvor Menschen möglicherweise nur ein oder zwei Filmkameras in ihrem Leben besessen haben. Folglich fotografieren Fotografen, die in Sektoren wie Hochzeiten, Porträt und Mode eine höhere Qualität fordern, in der es zuletzt wechselte, als die Auflösung zu akzeptablen Ebenen mit dem Aufkommen von "Vollrahmen -Sensoren", "Digital Backs" und Medium -Format -Digitalkameras erreicht wurde .

Filmkameraverkäufe basierend auf CIPA -Zahlen ihren Höhepunkt erreichten 1998.[51] Bevor er nach 2000 schnell zurückging, um bis Ende 2005 fast Null zu erreichen, als die Verbraucher en mader zu Digitalkameras umstellten (deren Verkäufe anschließend 2010 ihren Höhepunkt erreichten). Diese Veränderungen sagen eine ähnliche Verringerung des Filmumsatzes voraus. Zahlen für Fujifilm zeigen den globalen Filmumsatz, der in den vorangegangenen fünf Jahren um 30% gestiegen ist, erreichte um das Jahr 2000 ihren Höhe pro Jahr vor Verlangsamung. Bis 2011 betrug der Umsatz weniger als 10% der Spitzenvolumina.[52] Ähnliche Muster wurden von anderen Herstellern erlebt, die je nach Markteingang variieren, wobei der globale Filmumsatz im Jahr 1999 auf 900 Millionen Brötchen geschätzt wurde, bis 2009 auf nur 5 Millionen Brötchen zurückgingen.[53] In dieser Zeit wurden die Filmherstellungsindustrie und ihre Lieferkette für hohe Produktionsvolumina optimiert, und die Verkäufe kämpften um die Unternehmen, die ums Überleben kämpften. Die Entscheidung von AGFA-GEVAERT, im Jahr 2004 den Verbraucher gegenüber ARM (AGFAPHOPHOTO) zu verkaufen, wurde von einer Reihe von Insolvenzen etablierter Filmhersteller gefolgt und 2008, Ferrania im Jahr 2009 und Eastman Kodak im Jahr 2012 (letztere überlebten erst nach einem massiven Downsizing, während Ilford durch ein Management -Buyout gerettet wurde). Konica-minolta schloss sein Filmfertigungsgeschäft und verließ den Fototarkt vollständig 2006, verkaufte seine Kamera-Patente an Sony. Die Auswirkungen dieser Paradigmenverschiebung der Technologie durchbrach sich anschließend durch die nachgeschaltete Photo -Verarbeitung und -verlaufsgeschäfte.

Obwohl die moderne Fotografie von digitalen Nutzern dominiert wird, wird der Film weiterhin von Enthusiasten verwendet. Der Film bleibt die Präferenz einiger Fotografen aufgrund seines unverwechselbaren "Looks".[a]

Erneuerte Interesse in den letzten Jahren

Trotz der Tatsache, dass Digitalkameras bei weitem das am häufigsten verwendete fotografische Tool sind und dass die Auswahl der verfügbaren fotografischen Filme viel kleiner ist als früher, war der Verkauf von fotografischen Film einen stetigen Aufwärtstrend. Kodak (der von Januar 2012 bis September 2013 unter Konkursschutz stand) und andere Unternehmen haben diesen Aufwärtstrend festgestellt: Dennis Olbrich, Präsident des Bildgebungspapiers, Fotochemikalien und Filmabteilung bei Kodak Alaris, hat festgestellt Ich bin in den letzten 3 oder 4 Jahren gewachsen. Der in Großbritannien ansässige Ilford hat diesen Trend bestätigt und umfangreiche Untersuchungen zu diesem Thema durchgeführt. Ihre Untersuchungen, die zeigen, dass 60% der aktuellen Filmbenutzer in den letzten fünf Jahren erst mit einem Film begonnen hatten und dass 30% der aktuellen Filmbenutzer unter 35 Jahren waren .[56] Die jährlichen Filmverkäufe, die im Jahr 2009 schätzungsweise einen Tiefpunkt von 5 Mio. Rollen erreichten, haben sich seitdem im Jahr 2019 auf rund 10 Mio. Rollen verdoppelt.[53] Eine wichtige Herausforderung für die Branche besteht darin, dass die Produktion auf den verbleibenden Beschichtungsanlagen beruht, die für die Hauptjahren der Nachfrage gebaut wurden, aber da die Nachfrage in einigen der anderen Prozessschritte, die heruntergezogen wurden, wie z. verursachte Produktion Engpässe für Unternehmen wie Kodak.

Im Jahr 2013 Ferrania, ein in Italien ansässiger Filmhersteller, der zwischen den Jahren 2009 und 2010 die Produktion von Fotografien einstellte, wurde von dem neuen Film Ferrania S.R.L übernommen, der einen kleinen Teil der Produktionsanlagen des alten Unternehmens mithilfe seiner früheren Forschungsfazilität übernahm, und einige einige wieder eingestuft wurden Arbeiter, die 3 Jahre zuvor entlassen worden waren, als das Unternehmen die Produktion von Film einstellte. Im November desselben Jahres startete das Unternehmen eine Crowdfunding -Kampagne mit dem Ziel, 250.000 US -Dollar für den Kauf von Werkzeugen und Maschinen aus der alten Fabrik zu sammeln. Im Oktober 2014 wurde über 320.000 US -Dollar gesammelt. Im Februar 2017 enthüllte Film Ferrania im 35 -mm -Format ihren "P30" 80 ASA Panchromatic Black and White Film.

Kodak gab am 5. Januar 2017 bekannt EktachromeEiner der bekanntesten Transparenzfilme von Kodak, die zwischen 2012 und 2013 eingestellt worden waren, würde in 35 mm Still- und Super 8 -Filmfilmformaten erneut umformuliert und hergestellt.[57] Nach dem Erfolg der Veröffentlichung erweiterte Kodak die Verfügbarkeit von Ektachrome von Ektachrome, indem er den Film auch in 120- und 4x5 -Formaten veröffentlichte.[58]

Der in Japan ansässige Fujifilms sofortige Film "Instax" -Kameras und -Papier haben sich ebenfalls als sehr erfolgreich erwiesen und traditionelle Fotobilme als Fujifilm-Hauptfilmprodukte ersetzt, während sie weiterhin traditionelle Fotografien in verschiedenen Formaten und Typen anbieten.[59]

Firmen

In Produktion

Marke Hauptquartier Beschichtungsanlage Europäische Sommerzeit. B & w Farbe Kommentar
Adox Deutschland *Marly, Schweiz 1992 ♦ - Emulsions-/Umwandlungsfähigkeit. *Mietvertrag des ehemaligen Ilford Imaging Coater bei Marly zur Versuchsbeschichtung. Aktuelle Filmherstellung durch Inoviscoat oder Agfa-GEVAert.
Agfa-gevaert Belgien Mortsel 1867 ♦ - Business to Business Hersteller von Luftaufnahmen und Mikrofilmen
Agfaphoto Deutschland Ausgebildet 2004 ♦ - Marke im Besitz von Agfaphoto Holdings GmbH. Hergestellt von Harman Technology.
Bergger Frankreich Ausgebildet 1995 ♦ - Marke, Herstellung von Inoviscoat.
Cinestill Vereinigte Staaten von Amerika Ausgebildet 2012 ♦ ♦ Konvertiert den Kodak -Film für Still Camera -Gebrauch.
Film Ferrania Italien Ferrania, Ligurie 2013 ♦ - Still Film mit ehemaliger Ferrania -Forschungsbedeckung.
Foma Bohemia Tschechische Republik HRADEC Králové 1921 ♦ - Trotzdem Film, Röntgen- und Industriefilme
Fujifilm Japan Ashigara, Tokio 1934 ♦ ♦ Still und sofortige Filme.
Ilford Vereinigtes Königreich Mobberley, Cheshire 1879 ♦ - Major B & W noch Filmmarke von Harman Technology. Auch Kentmere Marke.
Inoviscoat Deutschland Monheim am Rhein 2005 ♦ ♦ Von Geschäft zu Geschäft. Still und industrielle Filme. Gegründet mit dem ehemaligen AGFA (Leverkusen) Coater. Lieferant zu Polaroid.
Kodak Vereinigte Staaten von Amerika Rochester, NY 1888 ♦ ♦ Still- und Filme, noch Filmverteilung von Kodak Alaris (UK)
Lomographie Österreich Ausgebildet 2008* ♦ ♦ Marke. *Filme von Inoviscoat, Kodak und Foma Bohemia produziert
Mikron Russland ? 1931* ♦ - Business-to-Business Scientific Film Manufacture im Besitz von *td Slavich.
Orwo Deutschland Ausgebildet 1998 ♦ - Marke of Filmotec spezialisiert auf Filme. Aktuelle Herstellung durch Inoviscoat, seit 2020 unter gemeinsamem Eigentum.
Polaroid Niederlande Enschede 2008 ♦* ♦* *Sofortfilm
Revelog Österreich Ausgebildet 2010 ♦ FX ♦ FX Das in Wien ansässige Unternehmen, das Spezialeffekte (FX) auf Standard -Verbraucherfilme anwendet.
Rollei Deutschland Ausgebildet 2004 ♦ ♦ Marke lizenziert von Maco Photo -Produkte Seit 2004. Film produziert von Agfa-Gevaert und Harman Technology
Shanghai China Ausgebildet 1958 ♦ - Immer noch Film. Nach 2019 135 Film von Orwo.
Silberra Russland Ausgebildet 2017 ♦ ♦ Marke. Immer noch Film von Agfa-Gevaert, Orwo und Micron.
Tasma Russland Kazan 1933 ♦ - Business-to-Business-Hersteller von Luft- und Industriefilmen
Yodica Italien Ausgebildet 2018 - ♦ FX Das in Mailand ansässige Unternehmen, das Spezialeffekte (FX) auf Standard -Verbraucherfilme anwendet.

Abgesetzt

Machen Hauptquartier Beschichtungsanlage Europäische Sommerzeit. Abgeschlossen B & w Farbe Kommentar
Agfaphoto Gmbh Deutschland Leverkusen 2004 2005 ♦ ♦ Die AGFA Consumer Imaging Division und ihre Leverkusen-Werke wurden von der Muttergesellschaft AGFA-GEVAERT verkauft und war innerhalb eines Jahres zahlungsunfähig. Agfaphoto Holdings GmbH wird als Markeninhaber fortgesetzt.
Ansco Vereinigte Staaten von Amerika New York 1850er Jahre 1980er Jahre ♦ ♦ Teil von AGFA 1928 bis 1941. In späteren Jahren bekannt als GAF
Azomureș/Azo Rumänien Târgu mureș 1981 2003 ♦ ♦ Azopan/Azokolor -Marken und andere.
Efke Kroatien Samobor 1974 2012 ♦ - Marke von Fotokemica[60]
EPOCHE China Shantou 1950 2008 ♦ ♦ Erworben von Kodak China im Jahr 1998.
Ferrania Italien Ferrania 1923 2009 ♦ ♦ Als Ferrania-3m Von 1964 bis 1996 ein großer Produzent von 'White Label' Color Film.
Fuda China Shanghai 19 ?? 200? ♦ ♦ Erworben von Kodak China im Jahr 1998.
Stärke Ungarn Vác 1922 2007 ♦ ♦* Ursprünglich als lokales Kodak-Werk gegründet, wurde sie 1947 unter dem Namen des Forte-Namens unabhängig.[61]
Foto Polen Warschau 1949 2007 ♦ - Erworben von Foma Bohemia im Jahr 1997 vor dem Abschluss der Produktion
Indu Indien Udhagamandalam 19 ?? 2013 ♦ -
Konica Japan ? 1873 2006 ♦ ♦ Ursprünglich "Sakura" bezeichnet. Hauptproduzent von 'White Label' Farbfilm. Nach der Fusion mit Minolta im Jahr 2003 verließ es 2006 das fotografische Geschäft.
Glücklich China Baoding, Provinz Hebei - 2019 ♦ ♦ Der Farbfilm stellte 2007 und alle Filmproduktion im Jahr 2012 mit einer kurzen Wiederbelebung 2017-19 eines B & W Still Films ein
Negra Spanien Barcelona 1928 1984 ♦ ♦* *Farbfilm wurde ausgelagert
Orwo Ost-Deutschland Wolfen 1945 1994 ♦ ♦ Früher das AGFA Wolfen -Werk, wurde es VEB Film und Chemiefaserwerk Post War und übernahm 1964 den Namen Orwo. Nachfolgerfirma Filmotec produziert immer noch orwo Marken -Cine -Filme.
Perutz Deutschland München 1880 1964 ♦ ♦ Von AGFA 1964 erworben. Spätere Filme wurden AGFA -Material umbenannt.
Polaroid Corporation Vereinigte Staaten von Amerika Cambridge, Massachusetts 1937 2008 ♦ ♦ Sofortfilm. Produktion auch in Mexiko, Schottland und Niederlanden.
Svema Ukraine Schostka 1931 2000 ♦ ♦ Brand wird weiterhin an Astrum Holdings besitzt.
Valca Spanien Sopeñano 1920 1993 ♦ -


Bildergalerie

  • 9.5mm film

    9,5 mm Film

  • Mycro 17.5mm film

    Mycro 17,5mm Film

  • Kodak Agfa 16 mm film

    Kodak Agfa 16 mm Film

  • 120 film

    120 Film

  • 35mm film

    35mm Film

Siehe auch

Erläuternder Vermerk

  1. ^ Das unverwechselbare "Aussehen" von filmbasierten Fotografien im Vergleich zu digitalen Bildern ist wahrscheinlich auf eine Kombination von Faktoren zurückzuführen, einschließlich (1) Unterschiede in der spektralen und tonalen Empfindlichkeit (S-förmige Dichte für die Exposition mit Film, im Vergleich zu linearer Antwortkurve für Digital CCD -Sensoren C.F.[54]), (2) Auflösung und (3) Kontinuität des Tons.[55]

Zitate

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Allgemeine Bibliographie

Externe Links

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