Perspektivenverzerrung (Fotografie)

Die Simulation zeigt, wie das Anpassen des Sichtwinkels einer Kamera, während das Abstand der Kamera variiert und das Objekt im Rahmen bleibt, zu sehr unterschiedlichen Bildern führt. Bei schmalen Winkeln und großen Entfernungen sind Lichtstrahlen nahezu parallel, was zu einem "abgeflachten" Bild führt. Bei Weitwinkeln und kurzen Entfernungen werden Objekte angezeigt abwesend oder verzerrt.

Im Fotografie und Kinematographie, Perspektive Verzerrung ist eine Verzerrung oder Transformation eines Objekts und seiner Umgebung, die sich erheblich von der Art unterscheidet, wie das Objekt mit einem aussehen würde Normale Brennweite, aufgrund der relativen Skala von nahe gelegenen und entfernten Merkmalen. Perspektive Verzerrung wird durch die relativen Entfernungen bestimmt, bei denen das Bild erfasst und angezeigt wird, und ist auf die zurückzuführen Betrachtungswinkel des Bildes (wie erfasst) entweder breiter oder schmaler als der Sichtwinkel, bei dem das Bild betrachtet wird, wodurch sich die scheinbaren relativen Entfernungen von dem, was erwartet wird, unterscheidet. Im Zusammenhang mit diesem Konzept ist axiale Vergrößerung - Die wahrgenommene Tiefe der Objekte bei einer bestimmten Vergrößerung.

Perspektive Verzerrung nimmt zwei Formen an: Verlängerungsverzerrung und Kompressionsverzerrung, auch genannt Weitwinkelverzerrung und Langwaren oder Tele -Verzerrung,[1] Wenn Sie über Bilder mit dem gleichen sprechen Feldgröße. Erweiterung oder Weitwinkelverzerrung ist in Bildern zu sehen, die mit a von nah gedreht wurden Weitwinkelobjektiv (mit einem Sichtwinkel breiter als a Normales Objektiv). Objekte in der Nähe der Linse erscheinen ungewöhnlich groß im Verhältnis zu weiteren entfernten Objekten, und entfernte Objekte scheinen ungewöhnlich klein und daher weiter entfernt - Entfernungen werden verlängert. Komprimierung, Langzeitmund- oder Tele-Verzerrung sind in Bildern zu sehen, die aus der Ferne mit a gedreht wurden Langes Fokusobjektiv oder desto häufiger Tele Untertyp (mit einem Blickwinkel schmaler als a Normales Objektiv). Entfernte Objekte sehen ungefähr gleich groß aus - genauere Objekte sind ungewöhnlich klein, und weiter entfernte Objekte sind ungewöhnlich groß, und daher kann der Betrachter die relativen Entfernungen zwischen entfernten Objekten nicht erkennen - Entfernungen werden komprimiert.

Beachten Sie, dass Änderungen der linearen Perspektive durch verursacht werden durch Distanz, Nicht durch die Linse an sich - zwei Schüsse derselben Szene aus derselben Entfernung zeigen eine identische Perspektivengeometrie, unabhängig von der verwendeten Linse. Da Weitwinkelobjektive jedoch ein breiteres Sichtfeld haben, werden sie im Allgemeinen von näherem Maße verwendet, während Teleobjektive ein engeres Sichtfeld haben und im Allgemeinen von weiter entfernt werden. Wenn zum Beispiel in der Ferne steht, so dass ein normales Objektiv das Gesicht eines Menschen erfasst, hat ein Schuss mit einem Weitwinkelobjektiv oder Teleobjektiv aus derselben Entfernung genau die gleiche lineare Perspektive-Geometrie im Gesicht, obwohl das Weitwinkelobjektiv Objektiv Kann den gesamten Körper in den Schuss einbringen, während das Teleobjektiv nur die Nase erfasst. Die Pflanzen dieser drei Bilder mit derselben Abdeckung ergeben jedoch die gleiche perspektivische Verzerrung - die Nase sieht in allen drei gleich aus. Wenn umgekehrt alle drei Objektive aus Entfernungen verwendet werden, so dass das Gesicht das Feld füllt Die Nase ist kleiner als der Rest des Fotos.

Außenfotografie ist viele Verlängerungsverzerrungen durch viele durch Seitenspiegel (sehen "Objekte im Spiegel sind näher als sie erscheinen") und Gucklöcher, obwohl diese oft a verwenden Fischaugenlinseunterschiedliche Verzerrung aufweisen. Kompressionsverzerrung ist am bekanntesten beim Durchsuchen Fernglas oder Teleskope, wie in Teleskope, während ein ähnlicher Effekt in Fixed-Slit beobachtet wird Streifenfotografie, insbesondere a Foto -Finish, wo alle Erfassungen parallel zur Erfassung sind und die Perspektive vollständig beseitigen (eine Seitenansicht).

Optik

Betrachten Sie eine idealisierte Gaußisches optisches System, mit dem Bild und dem Objekt im selben Medium. Für ein fokussierter Objekt den Abstand zwischen der Linse und der Bildebene , der Abstand zwischen Linse und Objekt und die Brennweite werden von der verwandt Dünnlinsengleichung:

Die Quervergrößerung ist verwandt von

Das axiale Vergrößerung eines Objekts bei ist die Änderungsrate der Linse -Image -Entfernung als Objektiv -Objektabstand Änderungen. Für ein Objekt der endlichen Tiefe kann man das vorstellen Durchschnitt Axiale Vergrößerung als Verhältnis der Bildtiefe und der Tiefe des Objekts:

Mit zunehmender Vergrößerung nimmt auch das Verhältnis von Axial zu Quervergrößerung zu. Zum Beispiel wenn , dann und das Bild ist doppelt so hoch und viermal so tief wie das Objekt.

Beeinflussende Faktoren

Perspektive Verzerrung wird durch die Beziehung zwischen zwei Faktoren beeinflusst: die Betrachtungswinkel auf denen das Bild von der erfasst wird Kamera und der Sichtwinkel, bei dem das Foto des Subjekts präsentiert oder betrachtet wird.

Sichtwinkel der Erfassung

Wenn Fotos betrachtet werden in gewöhnlicher Betrachtungsentfernung,[2] Der Blickwinkel, bei dem das Bild vollständig für das Erscheinungsbild einer perspektivischen Verzerrung erfasst wird. Die allgemeine Annahme, dass "undoktorierte" Fotos eine Szene nicht verzerren können, ist falsch. Perspektive Verzerrung macht sich insbesondere in Bezug auf Porträts mit Weitwinkelobjektiven bei kurzen Entfernungen von Kamera zu Subjekt eingenommen. Sie vermitteln im Allgemeinen einen unangenehmen Eindruck, was die Nase in Bezug auf den Rest des Gesichts zu groß erscheint und den Gesichtsausdruck verzerren. Das gleiche Thema identisch bei Verwendung eines mäßigen Tele -oder langen Fokusobjektivs (mit einem engen Sichtwinkel) spricht das Bild in eine schmeichelhaftere Perspektive. Aus diesem Grund wird für eine 35 -mm -Kamera mit Brennweiten von etwa 85 bis 135 mm allgemein als gute Porträtlinsen angesehen. Es macht jedoch einen Unterschied, unabhängig davon, ob das Foto Landschaft oder Porträt aufgenommen wird. Ein 50 -mm -Objektiv eignet sich zum Fotografieren von Menschen, wenn die Orientierung Landschaft ist. Umgekehrt führt die Verwendung von Objektiven mit viel längeren Brennweiten für Porträts zu einer extremeren Abflachung von Gesichtsmerkmalen, die auch für den Betrachter zu beanstanden sind.

Foto anzeigen

Fotos werden normalerweise in einer Entfernung ungefähr ihrer Diagonale angesehen. Bei dieser Entfernung sind die durch den Sichtwinkel der Erfassung erzeugten Verzerrungseffekte offensichtlich. Theoretisch, wenn man Bilder, die eine Verlängerung (Weitwinkel) in einem engeren Abstand aufweisen, und so den Sichtwinkel der Präsentation erweitern, nachlässt das Phänomen. In ähnlicher Weise reduziert die Besichtigung von Bildern, die eine Komprimierung (Tele) aus größerem Abstand aufweisen und so den Sichtwinkel der Präsentation verengen, den Effekt. In beiden Fällen verschwindet die scheinbare Verzerrung in einem kritischen Abstand vollständig.

Beispiele

Im Folgenden zeigt eine Reihe von drei Fotos die gleiche Szene, die aus der gleichen Position mit drei verschiedenen Objektiven gedreht wurde: ein normales Objektiv, ein Weitwinkelobjektiv und ein Teleobjektiv. Beachten Sie, dass sich die Anteile im Bild nicht mit dem Sichtwinkel ändern, wenn die Fotos mit der Weitwinkelobjektiv und der normalen Linse beschnitten wurden, um dieselbe Szene wie das mit dem Teleobjektiv gemachte Foto zu enthalten, dann das Bild, dann das Bild Inhalt wäre genau gleich. Der scheinbare Unterschied in den Proportionen ergibt sich ausschließlich aus dem Inhalt, der an den Rändern des Rahmens auf dem normalen Objektivfoto und dem Weitwinkelfoto hinzugefügt wurde.

Angleofview 28mm f4.jpg Angleofview 50mm f4.jpg Angleofview 70mm f4.jpg
Fotos mit a aufgenommen 35 mm Noch Kamera in konstantem Abstand vom Motiv mit einem 28 -mm -Objektiv, einem 50 mm -Objektiv und einem 70 mm -Objektiv.

Im Folgenden zeigt eine Reihe von vier Fotos ein Objekt, das mit vier verschiedenen Objektiven so weit wie möglich so eingerahmt ist. Als Ergebnis der verschiedenen Betrachtungswinkel Von jedem Objektiv trat der Fotograf mit jedem Foto näher an das Objekt heran. Beachten Sie, dass sich der Ansichtswinkel erheblich ändert (vergleichen Sie den Hintergrund auf jedem Foto) und der Abstand zwischen Objekten erscheint bei jedem nachfolgenden Bild größer. Im vierten Bild unten rechts erscheint das Gebäude hinter dem Objekt viel weiter entfernt als in der Realität.

100mm     70 mm

50mm     28 mm

Fotos, die mit einer 35 -mm -Kamera mit 100 mm, einer 70 mm, einem 50 mm und einer 28 -mm -Linse in unterschiedlichen Entfernungen des Motivs aufgenommen wurden.

Künstlerische Anwendungen

Technischer Hintergrund

Wie Brennweite beeinflusst die Perspektive: 18 mm (weiter Winkel), 34 mm (normal) und 55 mm (Bescheidener Tele -Tele) bei identisch Feldgröße erreicht durch verschiedene Kamera-Subjekt-Entfernungen. Beachten Sie, dass je kürzer die Brennweite und je breiter die Betrachtungswinkel, Perspektive Verzerrung und Größenunterschiede ändern sich.

Obwohl die perspektivische Verzerrung oft ärgerlich ist, wenn sie unbeabsichtigt ist, wird sie auch absichtlich für künstlerische Zwecke verwendet. Verlängerung (weiter Winkel) Verzerrung wird häufig implementiert, um ein Element der Szene zu betonen, indem sie größer und räumlich von den anderen Elementen entfernt wird. Kompression (Tele) Verzerrung wird häufig verwendet, um das Aussehen eines Druckabstands zwischen entfernten Objekten wie Gebäuden oder Automobilen zu verleihen, um ein Gefühl der Überlastung zu vermitteln. Längere Objektive vergrößern das Subjekt mehr, scheinbar Komprimierungsabstand und (wenn sie sich auf den Vordergrund konzentrieren) den Hintergrund aufgrund ihres Flachherziger verwischen Tiefenschärfe. Breitere Objektive neigen dazu, den Abstand zwischen Objekten zu vergrößern und gleichzeitig eine größere Feldtiefe zu ermöglichen.

Ein weiteres Ergebnis der Verwendung eines Weitwinkelobjektivs ist eine größere scheinbare Perspektivenverzerrung, wenn die Kamera nicht senkrecht auf das Subjekt ausgerichtet ist: Parallellinien konvergieren mit der gleichen Geschwindigkeit wie bei a Normales Objektiv, aber konvergieren mehr aufgrund des breiteren Gesamtfeldes. Zum Beispiel scheinen Gebäude nach hinten nach hinten zu fallen, wenn die Kamera vom Boden aus nach oben gerichtet ist, als wenn sie mit einer normalen Linse in derselben Entfernung zu fotografieren würden, da mehr des Subjektgebäudes im Weitwinkel sichtbar ist. Winkelschuss.

Da verschiedene Objektive im Allgemeinen eine andere Kamera -Subjekt -Entfernung erfordern, um die Größe eines Subjekts zu erhalten, wechseln Sie die Betrachtungswinkel kann die Perspektive indirekt verzerren und die scheinbare relative Größe des Subjekts und des Hintergrunds ändern. Wenn identisch Feldgröße Es wird beibehalten, weitwinkelige Objektive erscheinen die Probanden größer, indem Größenunterschiede zusammen mit den oben genannten konvergierenden Linien eingeführt werden. Die Räume und Räume rund um das Thema erscheinen durch die Erhöhung des Abstands zwischen Subjekt und Hintergrund (erweiterte Perspektive).

Stimmungseffekt und berühmte Verwendungszwecke

Der Stimmungseffekt der perspektivischen Verzerrung durch erreicht durch geradlinig Extreme Weitwinkelobjektive sind, dass das resultierende Bild grotesk und beunruhigend aussieht, ohne so unrealistisch aussieht wie kurvilinear Fisheye -Objektive Welche Anzeige Fassverzerrung. Der Effekt ist insbesondere auffällig, je näher die Kamera dem Motiv ist, da ihre Menge kürzer ist, die die Brennweite in derselben Feldgröße liegt.

Ein bemerkenswerter Direktor, der häufig geregelt wird Ultra Weitwinkelobjektive Um einen unverwechselbaren Signaturstil zu erreichen, der durch extreme Perspektivenverzerrungen definiert ist, ist es Terry Gilliam. Ebenfalls Stanley Kubrick (in Wege der Herrlichkeit, und Dr. Strangeloveunter anderem) und Orson Welles (in Der Versuch, teilweise Orson Welles 'London, Segment Vier Clubmen), Sam Peckinpah (in Streunende Hunde), und Sidney Lumet (in Die Straftat) haben gelegentlich das Gleiche in der Vergangenheit gemacht, obwohl sie hauptsächlich in Maßen, nur für einzelne Aufnahmen oder Sequenzen, während Gilliam kaum jemals ein Objektiv länger als 14 mm verwendet "Der Gilliam" unter Filmemachern.[3] Jean-Pierre Jeunet und Marc Caro, zwei französische Filmemacher, die von Gilliam beeinflusst wurden, übernahm seine typische Weitwinkelfotografie in ihren zwei "Gilliamesque" -Features. Delikatessen und Die Stadt der verlorenen Kinder. Orson Welles Der Versuch ist bemerkenswert, dass Gilliams charakteristische Stil Jahre bevor der amerikanische Ex-Patriate zu dem wurde, stark beeinflusst Monty Python Comedy-Truppe, während er nur ein Ein-Featur-Stil für Welles ist.

Aufgrund des grotesken, beunruhigenden Stimmungseffekts, der den Weitwinkelobjektiven eigen ist, können Filme, die eine solche perspektivische Verzerrung verwenden Caro, Orson Welles, Dr. Strangelove) Einerseits und ernsthafte, realistischere Filme mit einer bestimmten Kante für Sozialkritik Andererseits, während soziale Konventionen, kollektive Gesellschaft und/oder die Motive und Handlungen von Führungskräften als groteske und absurd dargestellt werden und oft auch tyrannische Charaktere mit konformistischen Werten aufweisen, die sich in einer äußerst feindlichen und vorurteilten Weise in Richtung Individualismus und Außenseiter auswirken (Wege der Herrlichkeit, Streunende Hunde, Die Straftat).

Am anderen Ende der Brennweite Gespenst, Leni Riefenstahl extrem gebraucht Tele Linsen, um große Menschenmengen zu komprimieren Triumph des Willens während Führer Adolf Hitler wird durch normale Objektive und oft von a gesehen kleiner Winkel im Vergleich hoch erscheinen.

In der Kinematographie hat Perspektivenverzerrung auch die Kamera in der Kamera Spezialeffekt bekannt als Dolly Zoom, in welch a Zoomobjektiv Zoomt gleichzeitig mit der Kamera in Richtung des Subjekts, so dass das Thema die gleiche Größe im Rahmen hält, während der Hintergrund "Größe" relativ zum Subjekt ändert. Dieser Effekt wurde in den Filmen populär gemacht Schwindel und Kiefer. Ein weiteres Beispiel hierfür ist in der ersten zu sehen Herr der Ringe Film kurz vor dem Schwarzer Reiter Kommt die Straße hinunter. Der Dolly Zoom wird verwendet, um einen Komprimierungseffekt auf der Straße zu erzeugen.

Beispiele

Das Foto unten der Gondeln ist eine Darstellung der Verwendung von Verlängerungsverzerrungen, und das Foto der darunter liegenden Gebäude ist ein Beispiel für die Kompressionsverzerrung.

Siehe auch

Anmerkungen

  1. ^ Mark Galer, Fotografie -Fundamente für Kunst und Design, Seite 73
  2. ^ Ein Abstand, der ungefähr der Diagonale des Bildes entspricht. Dies scheint die Wahrnehmung einer normalen Perspektive zu erzeugen, wenn eine normale Linse verwendet wurde, um das Bild aufzunehmen. Sehen Sie, IRA Current, Beste Betrachtungsentfernung für Fotografen, PSA Journal, September 1990 bei http://findarticles.com/p/articles/mi_m1306/is_n9_v56/ai_8851922 Abgerufen am 22. Januar 2008. a "Normales Objektiv"Hat einer eine Brennweite Das entspricht der Diagonale des Bildrahmens der Kamera.
  3. ^ Stubbs, Phil: "Terry Gilliam spricht Tideland, " Träume

Externe Links