Meijer de Haan

Selbstporträt, 1889–1891. Am 16. Oktober 2012 stohlen aus dem Kunsthal, Rotterdam und vermutlich zerstört.

Meijer Isaac de Haan (Amsterdam, 14. April 1852 - Amsterdam, 24. Oktober 1895) war ein niederländischer Maler. Auf Französisch wurde der Name geschrieben, Meyer de Haan.

Biografie

Er wurde in eine erfolgreiche jüdische Familie aus Brot- und Matzo -Bäckern geboren, die sich an konservative Ansichten von Religion, Musik und Kunst hielten. Sein Großvater mütterlicherseits war ein reicher Stoffhändler, der mehrere Wohngebäude besaß.

Ein Interesse an bildender Kunst brachte ihn zum Lehrling mit dem Maler Petrus Franciscus Gree. 1874 wurde er in die aufgenommen Rijksacademie van Beeldende Kunsten in Amsterdam, aber schlecht abschnitten. Im Jahr 1880 wurde im Pariser Salon dieses Jahres eines seiner Werke ausgestellt. Im selben Jahr ein Beispiel für De Haans Bild Een Moeilijke Plaats in de Talmoed erschien in der Zeitung Yenfarbe, die viel veröffentlichte Diskussion erzeugt (nicht so sehr ästhetisch wie theologisch). Er genoss einige Erfolge in den Niederlanden als Maler jüdischer Genrewerke. In Amsterdam de Haan malte Porträts und nahm mehrere Schüler an, darunter Joseph Jacob Isaacson, Louis Hartz und Baruch Lopes Leão de Laguna.

De Haan blieb bis 1888 in Amsterdam, wo er hauptsächlich Porträts und Darstellungen von Juden der Arbeiterklasse produzierte. Seine frühe Arbeit wurde vor allem von den Meistern der niederländischen Schule inspiriert, wie z. David Teniers und rembrandt. Das Beispiel des Gemäldes aus dem 17. Jahrhundert spiegelt sich in seiner Geschichte von 1877–188 wider. Uriel Acosta. Der Kritiker I.N. Stemming (Nom de Plume des Gemäldes Maurits van der Valk) hat das Gemälde als "nichts weiter als eine ausgetrocknete Erinnerung an Rembrandt und Munkaczy" herabgesetzt. De Haan hatte zehn Jahre lang an diesem Magnum Opus gearbeitet, das das rabbinische Urteil gegen den jüdischen Philosoph aus dem 17. Jahrhundert zeigte Uriel Acosta Über seine Meinung über die Unsterblichkeit der Seele. Das in orthodoxen jüdischen Kreisen entzündete Missfallen des Gemäldes trieb Meyer de Haan im Oktober 1888 mit einer monatlichen Zulage seiner Familie nach Paris und begleitet von seinem Schüler Isaacson. Dort blieb er beim Kunsthändler Theo van Gogh für einige Monate und traf sich Camille Pissarro. Theo stellte De Haan seinem Bruder vor Vincent van Goghmit wem de Haan mehrere Briefe ausgetauscht hat.

Im Mai 1889 reiste er nach Brittany, wo er sich in Pont-Aven mit Paul Gauguin befreundete. Die beiden reisten für den Winter von 1889 bis 1890 nach Le Pouldu an der Küste der Provinz. Dort führte de Haan eine Verbindung zu Marie Henry, dem Eigentümer des Seaside Hotel-Café Buvette de la Plage, wo de Haan und Gauguin 1890–1891 eingeliefert wurden. Sie bedeckten die Wände des Essbereichs mit impressionistischen Wandgemälden wie z. Bretonfrauen, die Hanf dehnen (1889). Die Arbeiten, die in den 1920er Jahren über Papiertel geleitet wurden, wurde später aufgedeckt, restauriert und verkauft.

Marie Henry brachte eine Tochter, Ida, im Sommer 1891 zur Welt, aber De Haan verließ Le Pouldu und kehrte nach Amsterdam zurück. Obwohl er Marie Henry nie wieder sah, überließ er später alle seine französischen Gemälde Marie und ihren beiden Töchtern. Der Rückzug seiner Familienzulage und eine plötzliche Krankheit scheinen Meyer de Haan Anfang 1891 nach Tahiti zu folgen. Er kehrte wahrscheinlich 1891 in die Niederlande zurück, wo er weiter unter dem Krankheit litt, das seinen frühen Tod ausfiel.[1]

Heute die Bar Buvette de la Plage wurde zu seinem früheren Erscheinungsbild wiederhergestellt, mit modernen Reproduktionen, um die ursprünglichen Wandgemälde zu ersetzen.

Im Jahr 2010 die Musee d'orsay inszenierte eine Ausstellung von De Haans Arbeiten, genannt Ein Meister enthüllt: Meijer de Haan.

Gemälde

  • Maternity: Mary Henry Breastfeeding, in his post-impressionist style, 1890.

    Mutterschaft: Mary Henry Stillen, in seinem postimpressionistischen Stil 1890.

  • Before his trip south:The difficult question, 1880

    Vor seiner Reise nach Süden:Die schwierige Frage, 1880

  • Portrait of a young Jewish woman, 1886

    Porträt einer jungen jüdischen Frau, 1886

  • Still-life with Profile

    Stillleben mit Profil

Verweise

  1. ^ Jansen, G. (2003). "Meyer de Haan, Jacob (Isaac)". Oxford Art Online. doi:10.1093/gao/9781884446054.Article.t057625.

Literaturverzeichnis

  • J.W.C.A. Zürcher. Meijer de Haan's Uriël acosta. Amsterdam, 1888.[1]
  • Fernand Dauchot. "Meyer de Haan en Bretagne." Gazette des Beaux-Arts [Suppl. ist Chron. EIN.], 40 (1952), S. 355–358.
  • Wladyslawa Jaworska: "Jacob Meyer de Haan, 1852–1895." Nederlands (Ch) Kunsthistorisch Jaarboek, 18 (1967), S. 197–221.
  • Wladyslawa jaworska. Paul Gauguin et l’école de pont-aven. Neuchâtel: Ides et Calendes, 1971.
  • B. Welsch-Ovcharov. Vincent van Gogh und die Geburt des Kloisisisismus. Exh. Katze. Kunstgalerie von Ontario, 1981.
  • Jelke Kröger. Ein Meister enthüllt: Meijer de Haan. Exh. Katze. Joods Historisch Museum, 2009.

Quellen

  1. ^ Zürcher, J. W. C. A. (1888). "Meijer de Haans Uriël Acosta". Google Bücher. Abgerufen 6. April 2020.{{}}: CS1 Wartung: URL-Status (Link)