Lithografie

In diesem Artikel geht es um eine Druckmethode. Für Steintypen siehe Lithologie. Für den Mikrofabrizierungsprozess siehe Mikrolithographie.
Eine Lithographie von Charles Marion Russell's Der Custer -Kampf (1903), wobei der Bereich der Töne zu den Kanten verblasst

Lithografie (aus Altgriechisch λίθος, lithos'Stein' und γράφειν, graphein'schreiben')[1] ist ein planografisch Methode von Drucken ursprünglich basierend auf der Unmiszibilität von Öl und Wasser.[2] Der Druck stammt aus einem Stein (lithografischer Kalkstein) oder eine Metallplatte mit einer glatten Oberfläche. Es wurde 1796 vom deutschen Autor und Schauspieler erfunden Alois Senefelder und wurde ursprünglich hauptsächlich für genutzt Musikzahlen und Karten.[3][4] Lithographie kann verwendet werden, um Text oder Bilder auf Papier oder ein anderes geeignetes Material zu drucken.[5] EIN Lithographie ist etwas von Lithographie gedruckt, aber dieser Begriff wird nur für verwendet Kunstdrucke und einige andere, meist ältere Arten von gedruckten Materie, nicht für diejenigen, die von moderner kommerzieller Lithographie hergestellt wurden.

Ursprünglich wurde das zu druckende Bild mit einer fettigen Substanz wie Öl, Fett oder Wachs auf die Oberfläche eines glatten und flachen Kalkstein Teller. Der Stein wurde dann mit einer Mischung aus behandelt schwache Säure und Kaugummi -Arabisch ("Ätz") Das machte die Teile der Steinoberfläche, die nicht durch das Fett geschützt waren hydrophil (Wasser anzieht). Zum Drucken wurde der Stein zuerst angefeuchtet. Das Wasser hielt sich nur an den Kaugummi-behandelten Teilen an und machte sie noch mehr Ölabnahmemittel. Anschließend wurde eine Tinte auf Ölbasis aufgetragen und hielt sich nur an die ursprüngliche Zeichnung. Die Tinte würde schließlich auf einen Leerzeichen übertragen werden Papier Blatt, eine gedruckte Seite erstellen. Diese traditionelle Technik wird immer noch verwendet Kunst Druckgrafik.[6]

In der modernen kommerziellen Lithographie wird das Bild übertragen oder als gemustert erstellt Polymer Beschichtung auf eine flexible Kunststoff- oder Metallplatte.[7] Die Druckplatten, ob Stein oder Metall, können durch a erzeugt werden fotografisch Prozess, eine Methode, die als "Photolithographie" bezeichnet werden kann (obwohl sich der Begriff normalerweise auf ein vage ähnliches bezieht Mikroelektronikherstellungsprozess). [8][9] Offsetdruck oder "Offset Lithography" ist eine Ausarbeitung der Lithographie, bei der die Tinte mit a Gummi Platte oder Zylinder und nicht durch direkten Kontakt der beiden. Diese Technik hält das Papier trocken und ermöglicht einen vollautomatischen Betrieb mit hoher Geschwindigkeit. Es hat die traditionelle Lithographie für mittlere und hochvolumige Drucke größtenteils ersetzt: Seit den 1960er Jahren werden die meisten Bücher und Magazine, insbesondere wenn sie in Farbe illustriert sind, mit Offset-Lithographie aus fotografisch erstellten Metallplatten gedruckt.

Als Drucktechnologie unterscheidet sich die Lithographie von anders als Inaglio -Druck (Gravure), wobei ein Teller ist graviert, geätzt, oder passend Hohlräume zu erzielen, um die Druckinte einzudämmen; und Holzblockdruck oder Briefpress Drucken, wobei Tinte auf die erhöhten Oberflächen von Buchstaben oder Bildern angewendet wird.

Das Prinzip der Lithographie

Lithographie verwendet einfache chemische Prozesse, um ein Bild zu erstellen. Zum Beispiel ist der positive Teil eines Bildes eine wasserabweichende ("hydrophob") Substanz, während das negative Bild wasserabrechnung (" hydrophil "). Wenn die Platte in eine kompatible Drucktinte und Wassermischung eingeführt wird, hält die Tinte das positive Bild und das Wasser reinigt das Negativ Im Bild. Dadurch kann eine flache Druckplatte verwendet werden, die viel längere und detailliertere Druckläufe ermöglicht als die älteren physikalischen Druckmethoden (z. B. Inaglio -Druck, Buchdruckdruck).

Die Lithographie wurde von Alois Senefelder erfunden[1] in dem Königreich Bayern 1796. In den frühen Tagen der Lithographie wurde ein glattes Stück Kalkstein verwendet (daher der Name "Lithographie": "Lithos" (λιθος) ist der Altgriechisch Wort für "Stein"). Nachdem das Bild auf Ölbasis auf die Oberfläche gelegt worden war, wurde eine Lösung von Kaugummi-Arabisch in Wasser aufgetragen, wobei der Kaugummi nur an der nicht-ölen Oberfläche klebte. Während des Druckens haftete Wasser an den arabischen Kaugummi -Oberflächen und wurde von den öligen Teilen abgewehrt, während die für den Drucken verwendete ölige Tinte das Gegenteil tat.

Lithographie auf Kalkstein

Lithographiestein und Spiegelbild Drucken einer Karte von München

Lithographie funktioniert wegen der gegenseitigen Abstoßung von Öl und Wasser. Das Bild wird auf der Oberfläche der Druckplatte mit einem fett- oder Ölbasis (hydrophoben) wie a gezeichnet Wachsmalstift, was pigmentiert werden kann, um die Zeichnung sichtbar zu machen. Eine breite Palette von medien auf Ölbasis ist verfügbar, aber die Haltbarkeit des Bildes am Stein hängt von der ab Lipid Gehalt des verwendeten Materials und seiner Fähigkeit, Wasser und Säure standzuhalten. Nach der Zeichnung des Bildes ein wässrige Lösung von Kaugummar -Arabisch, schwach angesäuert mit Salpetersäure (HNO
3) wird auf den Stein angewendet. Die Funktion dieser Lösung besteht darin, eine hydrophile Schicht von zu erzeugen Kalziumnitrat Salz, CA (nein
3)
2und Kaugummi-Arabisch auf allen Nicht-Image-Oberflächen.[1] Die Zahnfleischlösung dringt in die Poren des Steins ein und umgibt das Originalbild vollständig mit einer hydrophilen Schicht, die die Drucktinte nicht akzeptiert. Verwenden von Lithografie TerpentinDer Drucker entfernt dann einen Überschuss des fettigen Zeichnungsmaterials, aber ein hydrophober Molekularfilm davon bleibt fest an der Oberfläche des Steins gebunden und lehnt das Kaugummi -Arabisch und das Wasser ab, aber bereit, die ölige Tinte zu akzeptieren.[10]

[11] Beim Drucken wird der Stein mit Wasser nass gehalten. Das Wasser ist natürlich von der Gummischicht und Salz angezogen, die durch die Säurewäsche erzeugt wird. Druckertinte bezogen auf Trocknenöle wie zum Beispiel Leinsamenöl und Lack geladen mit Pigment wird dann über die Oberfläche gerollt. Das Wasser stellt die fettige Tinte ab, aber die hydrophoben Bereiche, die das ursprüngliche Zeichenmaterial hinterlassen, akzeptieren sie. Wenn das hydrophobe Bild mit Tinte beladen ist, werden Stein und Papier durch eine Presse durchgeführt, die sogar Druck über die Oberfläche ausübt und die Tinte auf das Papier und aus dem Stein überträgt.

Diese sehr frühe Farblithographie von 1835 verwendet große Waschungen von Orange und Cyan mit schwarzer Tinte, die die Details liefern.

Senefelder hatte im frühen 19. Jahrhundert mit mehrfarbiger Lithographie experimentiert; In seinem Buch von 1819 sagte er voraus, dass der Prozess schließlich perfektioniert und zur Reproduktion von Gemälden verwendet werden würde.[3] Der Multi-Farben-Druck wurde durch einen neuen Prozess eingeführt, der von entwickelt wurde von GODEFROY ENGELMANN (Frankreich) 1837 bekannt als als Chromolithographie.[3] Für jede Farbe wurde ein separater Stein verwendet, und ein Druck ging für jeden Stein getrennt durch die Presse. Die größte Herausforderung bestand darin, die Bilder ausgerichtet zu halten (im Register). Diese Methode verlieh sich auf Bilder, die aus großen Flachflächen bestehen, und führte zu den charakteristischen Posterdesigns dieser Zeit.

Ein Lithographer bei der Arbeit, 1880

"Lithographie oder Drucken aus Soft Stone nahm nach ungefähr 1852 größtenteils ein Gravur in der Produktion von englischen Handelskarten ein Halbinselkrieg. Die meisten kommerziellen Karten der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts waren lithografiert und unattraktiv, obwohl genau genug. "[12]

Moderner lithografischer Prozess

Hauptartikel: Offsetdruck
1902 polnische Lithographikkarte der westlichen Teile der Russisches Reich. Originalgröße 33 cm × 24 cm (13,0 in × 9,4 Zoll).

Hochvolumige Lithographie wird derzeit verwendet, um Plakate, Karten, Bücher, Zeitungen und Verpackungen zu produzieren-nur über ein reibungsloses, massenproduziertes Element mit Druck und Grafiken. Die meisten Bücher, die in der Tat alle Arten von Hochvolumentextexten, werden jetzt mit Offset-Lithographie gedruckt.

Für die Offset -Lithographie, die von fotografischen Prozessen abhängt, flexibel Aluminium, Polyester, Mylar oder Papierdruckplatten werden anstelle von Steintabletten verwendet. Moderne Druckplatten haben eine gebürstete oder aufgeraute Textur und sind mit einem photosensitiven Emulsion. EIN fotografisch negativ des gewünschten Bildes wird mit der Emulsion in Kontakt gebracht und die Platte wird ausgesetzt ultraviolettes Licht. Nach der Entwicklung zeigt die Emulsion ein Gegenteil des negativen Bildes, das somit ein Duplikat des ursprünglichen (positiven) Bildes ist. Das Bild auf der Plattenemulsion kann auch durch direkte Laserbildgebung in einem CTP erstellt werden (Computer to Plate) Gerät, das als Platettter bekannt ist. Das positive Bild ist die Emulsion, die nach der Bildgebung verbleibt. Nicht-Image-Teile der Emulsion wurden traditionell durch einen chemischen Prozess entfernt, obwohl in jüngster Zeit Platten verfügbar geworden sind, für die keine solche Verarbeitung erforderlich ist.

Lithographiepresse zum Drucken von Karten in München
Lithographiemaschine in Bibliotheca Alexandrina

Die Platte ist an einem Zylinder auf einer Druckmaschine befestigt. Die Dämpfungswalzen tragen Wasser auf, das die leeren Teile der Platte abdeckt, wird jedoch durch die Emulsion des Bildbereichs abgewehrt. Die hydrophobe Tinte, die vom Wasser abgestoßen wird und nur an der Emulsion des Bildbereichs haftet, wird dann von den Inkingrollen aufgetragen.

Wenn dieses Bild direkt auf Papier übertragen würde, würde es ein Bild vom Typ Spiegel erzeugen und das Papier würde zu nass werden. Stattdessen rollt die Platte gegen einen mit einem Gummi bedeckten Zylinder Decke, der das Wasser wegdrückt, nimmt die Tinte auf und überträgt es mit gleichmäßigem Druck auf das Papier. Das Papier verläuft zwischen dem Deckenzylinder und einem Gegendruck- oder Abdruckzylinder und das Bild wird auf das Papier übertragen. Weil das Bild zuerst übertragen wird, oder Offset Zum Gummideckzylinder ist diese Reproduktionsmethode als bekannt als Offset Lithographie oder Offsetdruck.[13]

Im Laufe der Jahre wurden viele Innovationen und technische Verfeinerungen bei Druckprozessen und Pressen vorgenommen, einschließlich der Entwicklung von Pressen mit mehreren Einheiten (jeweils eine Druckplatte), die mehrfarbige Bilder in einem Pass auf beiden Seiten des Blattes drucken und drücken, die kontinuierliche Rollen aufnehmen (Rollen) (webs) von Papier, bekannt als Webpressen. Eine weitere Innovation war das von Dahlgren zuerst eingeführte kontinuierliche Dämpfungssystem anstelle der alten Methode (herkömmliche Dämpfung), die noch bei älteren Pressen verwendet wird, wobei Walzen mit Molleton (Stoff) bedeckt sind, die das Wasser absorbiert. Diese erhöhte Kontrolle des Wasserflusses zur Platte und ermöglichte eine bessere Tinten- und Wasserausgleich. Zu den aktuellen Dämpfungssystemen gehören ein "Delta -Effekt oder Vario", der die Walze in Kontakt mit der Platte verlangsamt und somit eine kehrende Bewegung über das Tintenbild erzeugt, um Verunreinigungen zu reinigen, die als "Hickies" bezeichnet werden.

Archiv für lithografische Steine ​​in München

Diese Presse wird auch als Tintenpyramide bezeichnet, da die Tinte mit unterschiedlichen Zwecken durch mehrere Rollschichten übertragen wird. Schnelle lithografische "Web" -Printprinktprinkte werden häufig in der Zeitungsproduktion verwendet.

Das Aufkommen von Desktop-Publishing Es ermöglicht, dass Typen und Bilder auf PCs leicht geändert werden, um einen eventuellen Druck durch Desktop oder kommerzielle Pressen zu drucken. Die Entwicklung von Digital Bilderserter Ermöglichte Druckgeschäfte, Negative für das Platemaking direkt aus digitalen Eingaben zu produzieren und den Zwischenschritt zum Fotografieren eines tatsächlichen Seitenlayouts zu überspringen. Die Entwicklung des Digitalen Platesettter Während des späten 20. Jahrhunderts beseitigte die Filmnegative insgesamt, indem sie Druckplatten direkt aus digitaler Eingaben freigelegt haben, einem Prozess, der als Computer-zu-Plate-Druck bezeichnet wird.

Lithographie als künstlerisches Medium

Weitere Informationen: Liste der Druckmacher
Lächelnde Spinne durch Odilon Redon, 1891

In den ersten Jahren des 19. Jahrhunderts hatte die Lithographie nur einen begrenzten Einfluss auf Druckgrafikhauptsächlich, weil technische Schwierigkeiten immer wieder überwunden wurden. Deutschland war das Hauptproduktionszentrum in dieser Zeit. GODEFROY ENGELMANN, der seine Presse aus bewegte Mulhouse Nach Paris im Jahr 1816 gelang es größtenteils, die technischen Probleme zu lösen, und in den 1820er Jahren wurde die Lithographie von Künstlern wie übernommen Delacroix und Géricault. Nach frühen Experimenten wie z. Exemplare der Polyautographie (1803),[14] die experimentelle Werke von einer Reihe von britischen Künstlern hatten, darunter auch von britischen Künstlern Benjamin West, Henry Fuseli, James Barry, Thomas Barker von Bath, Thomas Stothard, Henry Richard Greville, Richard Cooper, Henry Singleton, und William Henry PyneLondon wurde auch zum Zentrum, und einige der Drucke von Géricault wurden dort tatsächlich produziert. Goya In Bordeaux produzierte seine letzte Serie von Drucken nach Lithographie -Die Bullen von Bordeaux von 1828. Bis Mitte des Jahrhunderts war die anfängliche Begeisterung in beiden Ländern etwas verringert, obwohl die Verwendung der Lithographie für kommerzielle Anwendungen zunehmend bevorzugt wurde, einschließlich der Drucke von Daumier, veröffentlicht in Zeitungen. Rodolphe Bresdin und Jean-François Hirse praktizierte auch das Medium in Frankreich, und Adolph Menzel in Deutschland. 1862 versuchte der Verlag Cadart, ein Portfolio von Lithographien verschiedener Künstler zu initiieren, das nicht erfolgreich war, aber mehrere Drucke von enthielt Manet. Die Wiederbelebung begann in den 1870er Jahren, insbesondere in Frankreich mit Künstlern wie Odilon Redon, Henri Fantin-Latour und Entgasen Auf diese Weise einen Großteil ihrer Arbeit produzieren. Die Notwendigkeit streng begrenzt Ausgaben Um den Preis aufrechtzuerhalten, war jetzt verwirklicht worden, und das Medium wurde mehr akzeptiert.

Selbstporträt mit Skelettarm durch Edward Munch

In den 1890er Jahren erzielte die Farblithographie zum Teil durch die Entstehung von Jules Chéret, bekannt als Vater des modernen Posters, dessen Arbeiten eine neue Generation von Plakatdesignern und Malern inspirierten, insbesondere eine neue Generation Toulouse-Lautrecund ehemaliger Student von Chéret, Georges de Feure. Bis 1900 war das Medium in Farbe und Monoton ein anerkannter Teil der Druckgrafik.

Im 20. Jahrhundert eine Gruppe von Künstlern, einschließlich Braque, Calder, Chagall, Dufy, Léger, Matisse, Miró, und Picasso, entdeckte die weitgehend unentwickelte Kunstform der Lithographie dank der Mourlot Studios, auch bekannt als Atelier Mourlot, ein Pariser Printhop, der 1852 von der Mourlot -Familie gegründet wurde. Der Atelier Mourlot, der ursprünglich auf den Druck von Tapeten spezialisiert war; Aber es wurde verwandelt, als der Enkel des Gründers, Fernand Mourlotlud eine Reihe von Künstlern des 20. Jahrhunderts ein, um die Komplexität des bildenden Drucks zu erforschen. Mourlot ermutigte die Maler, direkt an lithografischen Steinen zu arbeiten, um Originalkunstwerke zu erstellen, die dann unter der Leitung von Master -Druckern in kleinen Ausgaben ausgeführt werden könnten. Die Kombination des modernen Künstlers und des Master -Druckers führte zu Lithographien, die als Plakate verwendet wurden, um das Werk der Künstler zu fördern.[15][16]

Holz gewähren, George Bellows, Alphonse mucha, Max Kahn, Pablo Picasso, Eleanor Coen, Jasper Johns, David Hockney, Susan Dorothea White, und Robert Raumschenberg sind einige der Künstler, die die meisten ihrer Drucke im Medium produziert haben. M. C. Escher wird als Meister der Lithographie angesehen, und viele seiner Drucke wurden mit diesem Prozess erstellt. Mehr als andere Druckgrafik -Techniken, Druckmacher In der Lithographie hängen immer noch weitgehend vom Zugang zum Guten ab Druckerund die Entwicklung des Mediums wurde stark von wann und wo diese etabliert wurden.

Eine amerikanische Szene für die Lithographie wurde von gegründet von Robert Blackburn in New York City.

Als besondere Form der Lithographie, der Serilith oder Seriolithographie Prozess wird manchmal verwendet. Serilithen sind Originaldrucke mit gemischten Medien, die in einem Prozess erstellt wurden, in dem ein Künstler die Lithographie verwendet und Serigraph (Screen -Druck) Fine Art -Drucke dieser Art werden von zahlreichen Künstlern und Verlegern weltweit veröffentlicht und weit verbreitet und gesammelt. Die Trennungen für beide Prozesse werden vom Künstler von Hand gezeichnet. Die Serilith -Technik wird hauptsächlich verwendet, um bildende Kunstbeschränkungsausgaben zu erstellen.[17]

Galerie

Siehe auch

Verweise

  1. ^ a b c Brooks, Frederick Vincent (1911). "Lithografie". In Chisholm, Hugh (Hrsg.). Encyclopædia Britannica. Vol. 16 (11. Aufl.). Cambridge University Press. S. 785–789.
  2. ^ Weaver, Peter. (1964) Die Technik der Lithographie. London: B.T. Batsford, p. 49.
  3. ^ a b c Meggs, Philip B. Eine Geschichte des Grafikdesigns. (1998) John Wiley & Sons, Inc. S. 146 ISBN0-471-29198-6
  4. ^ Carter, Rob, Ben Day, Philip Meggs. Typografisches Design: Form und Kommunikation, dritte Ausgabe. (2002) John Wiley & Sons, Inc. S. 11
  5. ^ Pennel er, ed. (1915). Lithographie und Lithograpler. London: T. Fisher Unwin Publisher.
  6. ^ Peterdi, Gabor F. (2021): "Lithografie"Abschnitt" Druckgrafik ". Enzyklopädie Britannica online. Zugriff am 23. November 2021.
  7. ^ Hill, James. "Digital & fotografisch". St. Barnabas Press.
  8. ^ Hannavy, John. Editor. Enzyklopädie der Fotografie des 19. Jahrhunderts: A-I, Index, Band 1. Taylor & Francis (2008). ISBN9780415972352. Seite 865.
  9. ^ Mansuripur, Masud. Klassische Optik und ihre Anwendungen. Cambridge University Press (2002) ISBN9780521804998. Seite 416
  10. ^ A. B. Hoen, Diskussion über die erforderlichen Qualitäten des lithografischen Kalksteins mit Bericht über Tests des lithografischen Steins von Mitchell County, Iowa, Iowa Geological Survey Jahresbericht, 1902, Des Moines, 1903; Seiten 339–352.
  11. ^ Gascoigne, Bamber (1988). So identifizieren Sie Drucke: Eine vollständige Anleitung zu manuellen und mechanischen Prozessen von Holzschnitt bis Tintenstrahl. Spanien: Themse und Hudson. p. 1c.
  12. ^ Lynam, Edward. 1944. Britische Karten und Kartenhersteller. London: W. Collins. Seite 46.
  13. ^ Siehe Diagramm bei Compassrose.com
  14. ^ Exemplare der Polyautographie, bestehend aus Eindrücken aus Originalzeichnungen, die absichtlich für diese Arbeit auf Stein gemacht wurden. London: Philipp André. 1803.
  15. ^ Geschichte der Lithographie des 20. Jahrhunderts von Picasso, Matisse, Chagall, Braque, Leger am Atelier Mourlot, Französische Institut Alliance Française Archiviert 23. Juli 2012 bei der Wayback -Maschine
  16. ^ Mourlot, Fernand. Poster des 20. Jahrhunderts. Wellfleet Press: Secaucus, New Jersey, 1989
  17. ^ "Was ist ein Serilith?". Archiviert von das Original am 9. November 2007. Abgerufen 2. November 2007.

Externe Links