Kodachrome

Kodachrome
Kodachrome box.JPG
Hersteller Eastman Kodak
Geschwindigkeit 6/9 °, 10/11 °, 25/15 °, 40/17 °, 64/19 °, 200/200 °
Typ Farbe gleiten
Verfahren K-14-Prozess
Format 16 mm, 8mm, Super 8 Film, 35mm Film (Ausschließlich durch Technicolor Corp als "Technicolor Monopack"),), 35 mm noch, 120, 110, 126, 828, 4 × 5, 5 × 7, 8 × 10, 11 × 14, 2,25 × 3,25, 3,25 × 4,25, 6,5 cm × 9 cm, 9 cm × 12 cm[1]
Eingeführt 1935
Abgesetzt 2002(ISO 25), 2005(ISO 40 in 8 mm), 2007(ISO 200), 2009(ISO 64)

Kodachrome ist der Markenname für eine Farbe Umkehrfilm Vorgestellt von Eastman Kodak 1935.[2] Es war eines der ersten erfolgreichen Farbmaterialien und wurde sowohl für die Kinematographie als auch für immer noch Fotografie verwendet. Seit vielen Jahren wurde Kodachrome häufig für die professionelle Farbfotografie verwendet, insbesondere für Bilder für die Veröffentlichung in Printmedien.

Aufgrund seiner komplexen Verarbeitungsanforderungen wurde der Film zunächst in den USA ausschließlich verkauft: Kunden mussten Kodak für die Entwicklungskosten bezahlen, als sie den Film kauften, und unabhängige Fotografiegeschäfte waren es verboten, Kodachrome-Fotos zu entwickeln. Um den Film zu entwickeln, mussten die Kunden Film an Kodak senden, der die entwickelten Fotos ohne zusätzliche Gebühr zurückschickte. 1954 die US -Justizministerium fand diese Praxis als eine wettbewerbsfähige Verstoß gegen das Kartellrecht. Kodak trat in a ein Einverständniserklärung Erfordern sie, dass sie Kodachrome -Film zum Verkauf mit und ohne Entwicklungsgebühr sowie die Lizenz für Kodachrome -Entwicklungspatente für unabhängige Fotoperationen anbieten. [3] Die prozessbezahlte Vereinbarung wurde jedoch in anderen Märkten weltweit fortgesetzt.

Aufgrund des Wachstums und der Popularität von Alternativen fotografische Materialien, seine komplexen Verarbeitungsanforderungen und der weit verbreitete Übergang zu Digitale Fotografie, Kodachrome verlor den Marktanteil. Die Herstellung wurde 2009 eingestellt und die Verarbeitung endete im Dezember 2010.

Anfang 2017 kündigte Kodak an, die Möglichkeit einer Wiedereinführung von Kodachrome zu untersuchen.[4] aber später räumte es ein, dass dies wahrscheinlich nicht passieren würde.[5]

Hintergrund

Kodachrome K135 20 Farbumkehrfilm
Kodachrome II - Film für Farbfolien

Kodachrome war der erste Farbfilm, der a verwendete Subtraktive Farbe Methode, die erfolgreich massenmarkiert werden soll. Vorherige Materialien wie z. Autochrom und Dufaycolorhatte die additiven Bildschirmplattenmethoden verwendet. Bis zu seiner Unterbrechung war Kodachrome die älteste überlebende Marke von Farbfilmen. Es wurde 74 Jahre lang in verschiedenen Formaten hergestellt still und Film Kameras, einschließlich 8 mm, Super 8, 16 mm für Filme (exklusiv durch Eastman Kodak) und 35 mm für Filme (exklusiv durch Technicolor Corp als "Technicolor Monopack") und 35 mm, 120, 110, 126, 828 und großes Format Für noch Fotografie.

Kodachrome wird auf dem Archiv- und professionellen Markt für seine Dark-Storage-Langlebigkeit geschätzt. Aufgrund dieser Eigenschaften wurde es von professionellen Fotografen wie verwendet, z. B. Steve McCurry, David Alan Harvey, Peter Guttman[6] und Alex Webb. McCurry verwendete Kodachrome für sein Porträt von 1984 von 1984 von Sharbat Gula, Afghanisches Mädchenfür die National Geographic Zeitschrift.[7] Es wurde 1953 von Walton Sound and Film Services in Großbritannien für den offiziellen 16 -mm -Film der Krönung von Elizabeth II. Von Großbritannien. Kopien des Films zum Verkauf an die Öffentlichkeit wurden auch mit Kodachrome produziert.[8]

Geschichte

Vor Kodachrome

Bevor der Kodachrome -Film 1935 vermarktet wurde, wurden die meisten Farbfotografie mit Verwendung erreicht Zusatzstoff Methoden und Materialien wie z. Autochrom und Dufaycolor,[9] Welches waren die ersten praktischen Farbprozesse. Diese hatten mehrere Nachteile, weil sie a verwendeten Réseau Filter aus diskreten Farbelementen, die bei der Erweiterung sichtbar waren. Die fertigen Transparents haben auf die Projektion zwischen 70% und 80% des Lichts absorbiert und erforderten sehr helle Projektionslampen, insbesondere für große Projektionen. Verwendung der subtraktiv Methode, diese Nachteile könnten vermieden werden.[10]

Erste Verwendung des Namens von 'Kodachrome'

Das erste Kodak -Produkt namens Kodachrome wurde 1913 von John Capstaff erfunden.[11] Sein Kodachrom war ein subtraktiv Prozess, bei dem nur zwei Farben verwendet wurden: blaugrün und rot-orange. Es erforderte zwei Glasplattennegative, einer mit a panchromatisch Emulsion und ein Rot Filter, der andere machte mit einer Emulsion unempfindlich gegenüber rotem Licht. Die beiden Platten könnten als "Zweibetack" ausgesetzt werden (wassere Emulsion in die Emulsion mit einer sehr dünnen roten Filterschicht dazwischen), was die Notwendigkeit mehrerer Expositionen oder einer speziellen Farbkamera beseitigte. Nach der Entwicklung wurden die Silberbilder mit Chemie ausgebleicht, die die gebleichten Teile der Gelatine verhärtete. Unter Verwendung von Farbstoffen, die nur von der ungehinderten Gelatine absorbiert wurden, war das Negative, das das blaue und grüne Licht aufzeichnete, rot-orange und das rot-exponierte Negativ war blaugrün gefärbt. Das Ergebnis war ein Paar positiver Farbstoffbilder. Die Platten wurden dann Emulsionen zur Emulsion zusammengestellt, was Transparenz erzeugte, die überraschend gut (für einen zweifarbigen Prozess) Farbwiedergabe von Hauttönen in Porträts in der Lage war. Capstaffs Kodachrome wurde 1915 kommerziell erhältlich. Es wurde auch als 35 -mm -Filmfilmprozess angepasst.[12] Heute ist diese erste Version von Kodachrome fast vergessen, die durch das nächste Kodak -Produkt mit dem Namen Kodachrome vollständig überschattet ist.

Im Jahr 2012 wurden die frühen Filmtests von Capstaff in die USA hinzugefügt Kongressbibliothek Nationales Filmregister unter dem Titel Zweifarbige Kodachrome-Testaufnahmen Nr. III (1922) für "kulturell, historisch oder ästhetisch" signifikant ".[13][14]

Entwicklung des modernen Kodachroms

Die nächste Version von Kodachrome wurde Anfang der 1930er Jahre von zwei professionellen Musikern erfunden. Leopold Godowsky Jr. und Leopold Mannes,[15] die auch von Universitäts ausgebildete Wissenschaftler waren.[16][17]

Mannes und Godowsky interessierten sich zum ersten Mal für Farbfotografie, als sie 1917, die zu dieser Zeit noch Highschool -Schüler waren, einen Film namens sahen Unsere Marine,[18] Ein Film, der mit einem vierfarbigen Additivprozess gedreht wurde. Beide waren sich einig, dass die Farbe schrecklich war. Nachdem sie sich in der Bibliothek über das Thema gelesen hatten, begannen sie mit additiven Farbprozessen zu experimentieren. Ihre Experimente wurden während ihrer College -Jahre fortgesetzt und lieferte schließlich eine Kamera mit zwei Objektiven, die Bilder nebeneinander auf einem einzigen Filmstreifen projizierten. Die Farbwiedergabe dieses additiven zweifarbigen Prozesses war nicht schlecht, aber es war schwierig, die beiden Objektive des Projektors auszurichten.

Ihre Experimente, die nach dem College fortgesetzt wurden, wandten sich aus mehreren Objektiven, die mehrere, unterschiedlich farbige Bilder erzeugten, die kombiniert werden mussten, um die endgültige Transparenz zu bilden, zu mehreren geschichteten Filmen, in denen die verschiedenen Farbbilder bereits kombiniert und perfekt ausgerichtet waren. Ein so vielschichtiger Film wurde bereits 1912 vom deutschen Erfinder Rudolph Fischer erfunden und patentiert. Jeder der drei Schichten im vorgeschlagenen Film würde gegenüber einer der drei Primärfarben empfindlich sein, und jede der drei Schichten würde Substanzen (als "Farbkopplungen" bezeichnet) in sie eingebettet sein, die beim Kombinieren einen Farbstoff der erforderlichen Farbe bilden würden mit den Nebenprodukten des sich entwickelnden Silberbildes. Wenn die silbernen Bilder weggebleicht wurden, würde das dreifarbige Farbstoffbild bleiben. Fischer selbst fand keinen Weg, die Farbkupplungen und Farbstoffe zu stoppen und Farbstoffe zu sensibilisieren, von einer Schicht in die andere zu wandern, wo sie unerwünschte Farben produzieren würden.

Mannes und Godowsky folgten dieser Route und experimentierten mit Farbkupplern, aber ihre Experimente wurden durch einen Mangel an Geld, Lieferungen und Einrichtungen behindert. 1922 schrieb Robert Wood, ein Freund von Mannes, einen Brief an Kodak -Chefwissenschaftler Kenneth Mees, der Mannes und Godowsky und ihre Experimente vorstellte und fragte, ob Mees sie für ein paar Tage die Kodak -Einrichtungen verwenden könne. Mees bot an, zu helfen, und nachdem er sich mit Mannes und Godowsky getroffen hatte, stimmte sie zu, sie mit mehrschichtigen Emulsionen zu versorgen, die an Mannes und Godowskys Spezifikationen gemacht wurden. Die Finanzhilfe in Form eines Darlehens von 20.000 US -Dollar wurde von der Investmentfirma Kuhn, Loeb und Company geliefert, die von Mannes und Godowskys Experimenten von einem Sekretär, der für diese Firma arbeitete, aufmerksam gemacht hatte.

Bis 1924 konnten sie einen zweifarbigen Prozess patentieren. Der wichtige Teil dieses patentierten Prozesss war ein Prozess, der als kontrollierte Diffusion bezeichnet wird. Durch das Timing, wie lange es dauerte, bis sich ein Bild in der oberen Ebene bildete, aber noch nicht in der nächsten Schicht darunter, begannen sie, das Problem zu lösen, das Fischer nicht konnte. Mit dieser zeitkontrollierten Art zur Verarbeitung einer Ebene können sie das Farbstoffbild der erforderlichen Farbe in nur der Schicht erstellen, in der sie erforderlich war. Etwa drei Jahre später experimentierten sie immer noch mit dieser kontrollierten Diffusionsmethode zur Trennung der Farben in der mehrschichtigen Emulsion, aber bis dahin hatten sie entschieden, dass sie anstatt die Farbkupplungen in die Emulsionsschichten selbst einzubeziehen, konnten sie zur Entwicklung hinzugefügt werden Chemikalien, Lösung des Problems wandernder Farbkoppler. Der einzige Teil von Fischers ursprünglichem Problem mit einer mehrschichtigen Emulsion war die wandernde sensibilisierende Farbstoffe.

1929 lief Geld aus und Mees beschloss, ihnen noch einmal zu helfen. Mees wusste, dass die Lösung für das Problem der wandernden Farbstoffe bereits von einem der eigenen Wissenschaftler von Kodak, Leslie Brooker, gefunden worden war. Also gab er Mannes und Godowsky genug Geld, um das Darlehen abzuzahlen, den Kuhn Loeb geliefert hatte, und bot ihnen ein jährliches Gehalt an. Er gab ihnen auch eine dreijährige Frist, um ein fertiges und kommerziell lebensfähiges Produkt zu finden.

Kurz bevor die Dreijahreszeit abgelaufen wäre, hatten Mannes und Godowsky Ende 1933 immer noch nichts Nutzbares geschafft und dachten, ihre Experimente würden von Kodak beendet. Ihre einzige Überlebenschance bestand darin, etwas in Eile zu erfinden, etwas, das das Unternehmen in die Produktion bringen und profitieren konnte. Mees gewährte ihnen jedoch eine einjährige Verlängerung und hatte, da sie immer noch technische Herausforderungen mussten, um es zu lösen, schließlich den Mees 1934 einen zweifarbigen Filmprozess. Das ursprüngliche Kodachrome, das John Capstaff etwa 20 Jahre zuvor erfunden wurde, war ebenfalls zwei. -Farbe.

Mees setzte die Dinge sofort in Bewegung, um diesen Film zu produzieren und zu vermarkten, aber kurz bevor Kodak 1935 den zweifarbigen Film vorstellen wollte, absolvierten Mannes und Godowsky die Arbeiten über die lang erwarteten, aber nicht mehr erwarteten, viel besseren, dreifarbigen, dreifarbigen, dreifarbigen Arbeiten. Ausführung. Am 15. April 1935 wurde dieser neue Film, der den Namen aus Capstaffs Prozess ausgeliehen hat, offiziell angekündigt.[12]

Start und spätere Geschichte

Ciné-Kodak Kodachrome 8mm Film (Abgelaufen: Mai 1946).

Kodachrome wurde erstmals 1935 als verkauft als 16 mm Film mit einer ASA -Geschwindigkeit von 10[19][20] und im folgenden Jahr wurde es als verfügbar gemacht als 8 mm Film und in 35 mm und 828 Formate für noch Kameras.[21]

1961 veröffentlichte Kodak Kodachrome II mit schärferen Bildern und schnelleren Geschwindigkeiten bei 25 ASA.[22] 1962 wurde Kodachrome-X bei ASA 64 eingeführt. 1974 wurden Kodachrome II und Kodachrome-X mit dem Übergang zum K-14-Prozess durch Kodachrome 25 und Kodachrome 64 ersetzt.[23]

In späteren Jahren wurde Kodachrome in einer Vielzahl von Filmformaten wie 120 und 4 "× 5" und in ISO-ASA-Werten zwischen 8 und 200 produziert.[24]

Bis zur Fertigung wurde vom konkurrierenden Filmhersteller übernommen GAF, View-Master Stereo -Reels verwendeten Kodachrome -Filme.

Niedergang und Absetzen

Spätere Farbtransparenzfilme, wie z. Agfachrome, AnsCochrom, Fujichrome und Kodaks eigene Ektachrome Einfacher, schneller und zugänglichere Farbentwicklungsprozesse verwendet. Ihre höheren Filmgeschwindigkeiten erodierten auch den Marktanteil von Kodachrome, da sich die Qualität der konkurrierenden Filme im Laufe der Zeit verbesserte. Als die digitale Fotografie die Nachfrage nach allen Filmen nach 2000 verringerte, ging der Umsatz von Kodachrome weiter zurück. Am 22. Juni 2009 kündigte Kodak an, Kodachrome -Film nicht mehr herzustellen, unter Berufung auf die rückläufige Nachfrage.[6] Während seiner Blütezeit verarbeiteten viele Kodak und unabhängige Labors Kodachrome, aber bis 2010 blieb nur eine Kodak-zertifizierte Einrichtung übrig: Dwaynes Foto in Parsons, Kansas.[25] Am 14. Juli 2010 wurde es angekündigt[26] Dass die letzte Rolle von Kodachrom hergestellt wurde, wurde von Dwayne für Fotografen entwickelt Steve McCurry, a National Geographic Fotograf. McCurry hatte Kodak um die letzte Rolle gefragt, die dann alleine ausging, um diese Rolle zu benutzen.[27] Obwohl McCurry den Besitz der Folien behält, werden Drucke der 36 Expositionen dauerhaft unter dem George Eastman House in Rochester, New York[26] und die meisten Bilder wurden im Internet von veröffentlicht von Eitelkeitsmesse Zeitschrift.

2017 Wiedereinführung Gerüchte

Nach Ankündigung der Rückkehr von Ektachrome Anfang 2017 erzählte Eastman Kodak CMO Steven Overman Die Kodakery Podcast: "Wir untersuchen Kodachrome und schauen sich an, was es brauchen würde, um das zurückzubringen."[4] Obwohl die Erklärung ein weit verbreitetes Medieninteresse generierte, wurde sie anschließend von einem Beamten bei eingeräumt Kodak Alaris (Wer wäre für seine Produktion und seinen Verkauf verantwortlich), dass die Rückkehr von Kodachrom wahrscheinlich unpraktisch war (aufgrund der Schwierigkeit bei der Wiederherstellung der inzwischen dismentierten Infrastruktur, die zur Unterstützung erforderlich ist) und daher unwahrscheinlich.[5]

Eigenschaften

Kodachrome Foto aufgenommen am 1939 New Yorker Weltmesse
Kodachrome Foto, Präsident Franklin D. Roosevelt, USA, 1944
"A busy 1949 city scene in London, England, with black vintage vehicles, red London buses and many pedestrians. Buildings advertise "Wills's Gold Flake Cigarettes" and "Craven A" cigarettes.
Kodachrome Foto von Chalmers Butterfield von Shaftesbury Avenue aus Piccadilly Circus, in dem Westende von London, c. 1949

Emulsion

Kodachrome-Filme sind nicht substantiv. Im Gegensatz zu materiell Transparenz und Negativ Farbfilme, Kodachrome -Film ist nicht integriert Farbstoffkupplungen in die Emulsionsschichten. Die Farbstoffkupplungen werden während der Verarbeitung hinzugefügt.[28] Dies bedeutet, dass Kodachrome -Emulsionsschichten dünner sind und weniger Licht bei der Exposition verstreut ist, was bedeutet, dass der Film ein Bild mit mehr Schärfe aufnehmen kann als inhaltliche Filme.[29] Transparentiere aus nicht-substantiven Filmen haben ein leicht sichtbares Reliefbild auf der Emulsionsseite des Films.[30] Kodachrome 64 und 200 können einen Dynamikbereich von etwa 2,3D oder 8 Stopps aufzeichnen, wie in den charakteristischen Kurven gezeigt.[31] Kodachrome -Transparents haben einen dynamischen Bereich von rund 12 Stopps oder 3,6–3,8 d.[32]

Farbe

Die Farbwiedergabe von Kodachrome -Filmen war nach seiner Einführung in den 1930er Jahren mehrere Jahrzehnte lang einzigartig in der Farbfotografie.[33] Auch nach der Einführung anderer erfolgreicher professioneller Farbfilme wie Fuji VelviaEinige Fachleute bevorzugten weiterhin Kodachrome und behaupten, dass es immer noch bestimmte Vorteile gegenüber Digital hat. Steve McCurry sagte gegenüber Vanity Fair Magazine:[34]

Wenn Sie gutes Licht haben und eine ziemlich hohe Verschlusszeit sind, wird es ein brillantes Farbfoto sein. Es hatte eine tolle Farbpalette. Es war nicht zu grell. Einige Filme sind wie in einer Droge oder so. Velvia machte alles so gesättigt und wild übertrieben, zu elektrisch. Kodachrome hatte mehr Poesie, eine Weichheit, eine Eleganz. Mit der digitalen Fotografie erhalten Sie viele Vorteile [aber] aber Sie müssen eine Postproduktion einsetzen. [Mit Kodachrome] nehmen Sie es aus der Schachtel und die Bilder sind bereits brillant.[34]

Kontrast

Kodachrom wird im Allgemeinen zur direkten Projektion mit weißem Licht verwendet. Als solches besitzt es einen relativ hohen Kontrast.

Für professionelle Verwendungszwecke, bei denen die Duplikation erwartet und erforderlich ist, war eine spezielle Version, Kodachrome Commercial (KCO), in einer 35-mm-BH-perforierten Basis (exklusiv durch Technicolor) und in einer 16-mm-Basis (exklusiv durch Eastman Kodaks professionelle Produktabteilung erhältlich ). In beiden Fällen führte Eastman Kodak die Verarbeitung durch.

Kodachrome Commercial hat ein niedriges kontrastisches Merkmal, das die verschiedenen Duplikationsfilme ergänzt, mit denen es verwendet werden soll: Silbertrennungsnegative für 35 mm (ausschließlich durch Technicolor kontrolliert) und Umkehrdoppel- und Druckaktien für 16 mm (ausschließlich von Eastman Kodak kontrolliert von Eastman Kodak ).

Der Kodachrome-Werbespot war bis Mitte der 1950er Jahre erhältlich, danach Ektachrome Werbespot (Eco) ersetzte es für diese spezifischen Anwendungen.

Nach den späten 1950er Jahren wurden 16 mm kodachrome kommerzielle Filme (und auch ektachrome kommerzielle Filme) oft auf EastMancolor Internegative Film dupliziert, wobei diese Filme auf EastMancolor-positivem Druckfilm als Kostenreduktionsmaßnahme gedruckt wurden, und maßgeblich auf EastMancolor-positives Printfilm gedruckt wurden, als Kostenreduktionsmaßnahme, Maßnahmen, Maßnahmen, Maßnahmen, Maßnahmen, maßgeblich gedruckt wurden, als Kostenreduktionsmaßnahme, Maßnahmen, Maßnahmen, Maßnahmen, Maßnahmen, die auf EastMancolor-positives Printfilm gedruckt wurden, als Kostenreduktionsmaßnahme, Maßnahmen, Maßnahmen, Maßnahmen, Maßnahmen, maßgeblich gedruckt wurden, als eine Kostenreduktionsmaßnahme, Maßnahmen, maßgeschneiderte Kennzeichnung, maßgeschneidert, gedruckt wurden. dadurch relativ kostengünstige Drucke für die direkte Projektion.

Archivstabilität

In der Dunkelheit ist Kodachroms langfristiger Stabilität unter geeigneten Bedingungen anderen Arten von Farbfilmen derselben Zeit überlegen. Während bestehende Kodachrome -Materialien vor Kodak 1938 den Entwicklungsprozess vereinfachen[35] sind fast immer verblasst, Bilder auf Kodachrome -Folien und Filmfilmen, die nach diesem Punkt gemacht wurden, behalten bis heute genaue Farbe und Dichte. Es wurde berechnet, dass der gelbe Farbstoff, der am wenigsten stabile, in 185 Jahren einen Farbstoffverlust von 20% erleiden würde.[36] Dies liegt daran, dass entwickeltes Kodachrom keine ungenutzten Farbkupplungen beibehält. Kodachromes Farbstabilität unter hellem Licht zum Beispiel während Projektion, ist minderwertiger Diasfilme. Kodachromes Verblassungszeit unter Projektion beträgt ungefähr eine Stunde im Vergleich zu Fujichromes zweieinhalb Stunden.[37]

Ein unverarbeiteter Kodachrome -Film kann lange Zeit zwischen Exposition und Verarbeitung überleben. In einem Fall wurden mehrere Rollen freigelegt und dann in einem kanadischen Wald verloren. Nach der Entdeckung wurden sie 19 Jahre später verarbeitet und die Folien waren verwendbar.[38]

Digitales Scannen und Auflösung

Eine 35 -mm -Kodachrome -Transparenz enthält wie andere 35 -mm -Transparents für Filme mit vergleichbarer ISO -Bewertung ein Äquivalent von ungefähr 20 Megapixel von Daten im 24 mm x 36 mm Bild.[39] Durch das Scannen von Kodachrome -Transparentieren kann aufgrund der Tendenz des Films zum Scannen mit einem blauen Farbguss problematisch sein.[32] Einige Softwareproduzenten liefern mit ihrer Software spezielle Kodachrome -Farbprofile, um dies zu vermeiden. Ein It8 Die Kalibrierung mit einem speziellen Kodachromkalibrierungsziel ist für eine genaue Farbwiedergabe erforderlich.[40]

Viele Scanner verwenden einen zusätzlichen Infrarotkanal, um Defekte als lange Welle zu erkennen Infrarot Strahlung fließt durch den Film, aber nicht durch Staubpartikel. Staub, Kratzer und Fingerabdrücke auf der Folie werden normalerweise von der Software eines Scanners erkannt und entfernt. Kodachrome interagiert auf zwei Arten mit diesem Infrarotkanal. Die Absorption des Cyan -Farbstoffs erstreckt sich in die nahezu Infrarotregion, wodurch diese Schicht für Infrarotstrahlung undurchsichtig ist.[41] Kodachrome hat auch ein ausgeprägtes Reliefbild, das den Infrarotkanal beeinflussen kann. Diese Effekte können manchmal zu einem leichten Schärfenverlust im gescannten Bild führen, wenn Digitales Eis oder ein ähnliches Entfernung des Infrarotkanals Staub Funktion wird verwendet.[42]

Verarbeitung von Kodachrome -Filmen

"A square white plastic frame, bearing the red text "Kodachrome" and a red logo bearing the word "Kodak", surrounds a portrait (rotated 90 degrees counter-clockwise) of a young woman wearing a white hat. She stands in front of a wooden building. Two triangular flags hang to the left, and the text "Madam M Palmist" is visible in the centre-top."
Ein typischer Plastik -35 -mm -Kodachrom -Objektträger aus den 1990er Jahren zeigt Logo und Text auf der Rückseite.

Kodachrome und andere nicht-substantive Filme erforderten im Gegensatz zu den meisten Farbfilmen eine komplexe Verarbeitung, die von Amateuren nicht praktikabel durchgeführt werden konnten.[43] Der Prozess wurde seit seiner Gründung vier signifikante Veränderungen unterzogen.[44] Die endgültige Version des Prozesses, bezeichnet K-14, wurde 1974 eingeführt. Der Prozess war komplex und anspruchsvoll und erforderte Techniker mit umfangreichem Chemie -Training und großen, komplexen Maschinen. Dies liegt daran, dass die meisten Farbfilme Farbtöne im Film selbst enthalten; Während der Entwicklung reagieren die Kuppler mit dem Entwickler, um die Farbstoffe zu bilden, die das endgültige Bild bilden. Kodachrome -Film hat keine solchen Kuppler; Stattdessen werden die Farbstoffe im Film von einer komplexen Verarbeitungssequenz gebildet, die vier verschiedene Entwickler erforderte. Ein Schwarz -Weiß -Entwickler und drei Farbentwickler. Normaler Farbfilm erfordert nur einen Entwickler. Die Verarbeitung von Kodachrome -Film erfordert auch 8 oder mehr Tanks von Verarbeitungschemikalien, von denen jede genau für Konzentration, Temperatur und Bewegung kontrolliert werden muss, was zu sehr komplexen Verarbeitungsgeräten mit präziser chemischer Kontrolle führt und für kleine Verarbeitungsunternehmen keine kleine Leistung.[45]

Der erste Schritt im Prozess war die Entfernung der Antialationsrückbildung mit einer alkalischen Lösung und waschen. Der Film wurde dann mit a entwickelt Entwickler enthält Phenidon und Hydrochinon, die drei überlagerte negative Bilder bildeten, eine für jede Primärfarbe.[44] Nachdem der erste Entwickler ausgewaschen worden war, wurde der Film erneut ausgesetzt und saniert. Die Wiederbelichtung der Silberhalogenide, die im ersten Entwickler nicht entwickelt wurden, beschränkte die Entwicklung auf eine Schicht jeweils. Ein Farbentwickler entwickelte dann das Nebelbild und seine Erschöpfungsprodukte reagierten mit einem Farbkoppler, um einen Farbstoff in der Farbe zu bilden, die zur Empfindlichkeit der Schicht komplementär ist. Die rotempfindliche Schicht wurde durch die Basis des Films mit rotem Licht erneut ausgewählt und dann die bildende Cyanfarbstoff neu entwickelt. Die blau-sensitive Schicht wurde durch die Emulsionsseite des Films mit blauem Licht erneut ausgewählt und dann die Form des gelben Farbstoffs neu entwickelt. Die grünempfindliche Schicht wurde mit einem Entwickler saniert, der sie chemisch versprühte und Magenta-Farbstoff bildete.[44] Nach der Farbentwicklung wurde das metallische Silber unter Verwendung einer Bleichlösung in Silberhalogenid umgewandelt. Der Film war damals Fest, machen diese silbernen dädidaten löslich und lassen nur das endgültige färbende bild. Die letzten Schritte bestanden darin, den Film zu waschen, um Restchemikalien zu entfernen, die zu einer Verschlechterung des Farbstoffbildes führen und dann den Film in Folienrahmen trocknen, schneiden und montieren können.[44]

Prepaid -Verarbeitung

Aufgrund seiner komplexen Verarbeitungsanforderungen wurde der Kodachrome -Film zunächst zu einem Preis verkauft, der die Verarbeitung von Kodak beinhaltete.[46] Ein Umschlag wurde in den Film aufgenommen, in dem der Fotograf den exponierten Film an die nächste von mehreren ausgewiesenen Kodak -Labors schickte.[47] Der Film wurde verarbeitet, in 2 "x 2" Papphalterungen im Fall von 35 mm Folien montiert und per Post an den Absender zurückgegeben. Nach 1954 wurde diese Praxis in den Vereinigten Staaten als Folge einer Klage der Bundesregierung als verboten wettbewerbswidrig. Kodak trat in a ein Einverständniserklärung Das beendete das trainieren In den Vereinigten Staaten und ermöglichte unabhängige Verarbeitungslabors, die Chemikalien zu erwerben, die für die Verarbeitung von Kodachrome -Filmen erforderlich sind.[48][49] In anderen Ländern umfasste der Preis für Kodachrome -Film weiterhin die Verarbeitung von Kodak.

Abfall

Der Einsatz von Transparenzfilm ging in den 1980er und 1990er Jahren zurück, was in Kombination mit dem Wettbewerb von Fuji's Velvia Diasfilm verursachte einen Rückgang des Kodachrome -Verkaufs.[7] Einige Business -Analysten spekulierten, dass starke Subventionen der japanischen Regierung Fuji auferlegten und möglicherweise sogar die Ablagerung von Fujis Filmen zu den Kosten für die Herstellung ermöglichten.[50] Kodachrome -Produkte wurden allmählich eingestellt und am 22. Juni 2009 kündigte Kodak an, dass der verbleibende Film Kodachrome 64 nicht mehr hergestellt werden würde.[51][52]

Aufgrund des Geschäftsabfalls wurden viele Kodak-Besitz und unabhängige Kodachrome-Verarbeitungseinrichtungen geschlossen. Der Verlust der Verarbeitungsverfügbarkeit beschleunigte den Rückgang des Kodachrome -Umsatzes weiter.[7] Im Jahr 1999,[53] Kodak versuchte, die Verfügbarkeit der K-14-Verarbeitung über sein K-Lab-Programm zu erhöhen, in dem kleine Labors mit kleineren Kodak-Verarbeitungsmaschinen die eigenen Verarbeitungsdienste von Kodak ergänzen würden.[54] Diese Bemühungen dauerten nicht und alle K-Labs waren bis 2005 geschlossen.[53]

Am 25. Juli 2006 wurde eine umfangreiche Dokumentation über Kodaks bevorstehende Schließung von Lausanne Kodachrome Lab an die geschickt Europäisches Parlament Durch das niederländische Amt des Europäischen Parlaments, weil die Einrichtung in ganz Europa und ihre Schließung in europäischen Fotografen betreffen würde. Die parlamentarischen Ausschüsse für Kultur und Bildung[55] und für Binnenmarkt und Verbraucherschutz[56] studierte die Sache.

Bearbeitung der Verarbeitung

Nachdem die Lausanne -Verarbeitungsanlage geschlossen wurde, subte Kodak die Verarbeitungsarbeiten an die Verarbeitungsarbeit Dwaynes Foto, eine unabhängige Einrichtung in den Vereinigten Staaten, die zur letzten Kodachrome -Verarbeitungseinrichtung der Welt wurde.[57] Dwaynes Verarbeitung von 35-mm-Filmen wurde von Kodak vollständig unterstützt, sein Super-8-Prozess wurde jedoch nicht gebilligt, da es mehr Aufregung erforderte.[57] Filme, die zur Verarbeitung in den USA geschickt wurden, wurden direkt an Dwayne gesendet, während diejenigen in Europa an die Adresse der Lausanne -Einrichtung geschickt und an Dwaynes weitergeleitet wurden.[58]

Das Foto von Dwayne kündigte Ende 2010 an, dass alle Kodachrome -Rollen bis zum 30. Dezember 2010 im Labor erhalten werden würden. Danach würde die Verarbeitung aufhören.[59][60][61] Als sich Dwaynes endgültige Verarbeitungsfrist näherte, wurden Tausende von Filmrollen zum Verarbeiten geschickt.[61][62] Nachdem der Film, der nach der Deadline eingegangen war, entwickelt worden war, wurde die letzte K-14-Verarbeitungsmaschine der Welt außer Betrieb genommen.[63] Die endgültige Rolle wurde von Dwayne Steinle, dem Eigentümer von Dwaynes Foto, freigelegt.[63][64] Die Bearbeitung der Verarbeitung durch Dwaynes Foto wird im Buch erinnert Kodachrome - Ende des Laufs: Fotos aus den letzten Chargen, herausgegeben von den Fotografen Bill Barrett und Susan Hacker Stang mit einleitenden Essays von berühmt Zeit Magazin Worldwide Pictures Redakteur Arnold Drapkin und Dwaynes Photo -Vizepräsident Grant Steinle. Das Buch präsentiert ein Jahr mit Bildern, die nachgedreht wurden Webster University Fotografie-Studenten auf mehr als 100 By-Then-Rollen seltener Kodachrome-Film und am letzten Tag (erweitert auf 18. Januar 2011), bevor die Chemikalien offiziell die Produktion einstellten.[65] Der Kodachrome -Film kann nicht mehr in Farbe verarbeitet werden, aber er kann in Schwarzweiß von einigen Labors verarbeitet werden, die sich auf veraltete Prozesse und alte Filmverarbeitung spezialisiert haben.

Einstellung

Kodachrome 200 - Film für Farbfolien

Die Produktpalette von Kodachrome hat sich in den neunziger und 2000er Jahren zunehmend abnimmt.

  • Kodachrome 64 Film in 120 Format wurde 1996 eingestellt.[24]
  • Kodachrome 25 wurde 2002 eingestellt.
  • Kodachrome 40 Im Super 8 -Filmformat wurde im Juni 2005 eingestellt.[66] Trotz Proteste von Filmemachern.[67] Kodak hat im Super 8 -Format einen Ersatz -Farbumkehrfilm auf den Markt gebracht. Ektachrome 64t, was das gemeinsame verwendet E-6-Verarbeitungschemie.[68]
  • Kodachrome 200 wurde im November 2006 eingestellt.
  • Kodachrome 64 und Kodachrome 64 Professional 135 Format wurden im Juni 2009 eingestellt.[69][70]

Produktzeitleiste

Film Datum
Kodachrome Film 16 mm, Tageslicht (ASA 10) & Typ A (ASA 16) 1935–1962
8 mm, Tageslicht (ASA 10) & Typ A (ASA 16) 1936–1962
35 mm und 828, Tageslicht & Typ A. 1936–1962
Kodachrome Professional Film (Blätter) Tageslicht (ASA 8) und Typ B (ASA 10) 1938–1951
K-11-Prozess
Kodachrome Film 35 mm und 828, Typ F (ASA 12) 1955–1962
Kodachrome Professional Film 35 mm, Typ A (ASA 16) 1956–1962
Kodak Farbdruckmaterial Typ D (Slide -Duping -Film) 1955–1957
K-12-Prozess
Kodachrome II Film 16 mm, Tageslicht (ASA 25) und Typ A (ASA 40) 1961–1974
8 mm, Tageslicht (ASA 25) und Typ A (ASA 40) 1961–1974
S-8, Typ A (ASA 40) 1965–1974
35 mm und 828, Tageslicht (ASA 25/früh) (ASA 64/spät) 1961–1974
Professional, 35 mm, Typ A (ASA 40) 1962–1978
Kodachrome-X-Film 35 mm (ASA 64) 1962–1974
126 Format 1963–1974
110 Format 1972–1974
K-14-Prozess
Kodachrome 25 Film 35 mm, Tageslicht 1974–2001
Film Film, 16 mm, Tageslicht 1974–2002
Film Film, 8 mm, Tageslicht 1974–1992
Professioneller Film, 35 mm, Tageslicht 1983–1999
Kodachrome 40 Film 35 mm, Typ a 1978–1997
Film Film, 16 mm, Typ a 1974–2006
Film Film, S-8, Typ A. 1974–2005
Soundfilm Film, S-8, Typ A. 1974–1998
Film Film, 8 mm, Typ a 1974–1992
Kodachrome 64 35 mm, Tageslicht 1974–2009
126 Format, Tageslicht 1974–1993
110 Format, Tageslicht 1974–1987
Professioneller Film, 35 mm, Tageslicht 1983–2009
Professioneller Film, Tageslicht, 120 Format 1986–1996
Kodachrome 200 Professioneller Film, 35 mm, Tageslicht 1986–2004
35 mm, Tageslicht 1988–2007
Cine-Chrome 40A Doppelte reguläre 8 mm, Wolfram 2003–2006

[24]

In der Populärkultur

Kodachrome war Gegenstand von Paul Simon's 1973 Lied "Kodachrome", und Kodachrome Basin State Park In Utah wurde nach ihm benannt und wurde der einzige Park, der nach einer Filmmarke benannt wurde.[7]

2017 der Film Kodachrome uraufgeführt am Toronto International Film Festival und zeigte einen sterbenden Fotografen, gespielt von Ed Harris, dessen Sohn, gespielt von Jason Sudeikis, hilft ihm, den letzten seiner Kodachrome -Fotografie verarbeitet zu werden.

Siehe auch

Verweise

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Externe Links