Jan Tschichold

Jan Tschichold
Jan Tschichold (1963) by Erling Mandelmann.jpg
Jan Tschichold im Jahr 1963
Geboren
Johannes Tzschichhold

2. April 1902
Leipzig, Deutschland
Gestorben 11. August 1974 (72 Jahre alt)
Locarno, Schweiz
Beruf Kalligraph, Typograf, Buchdesigner

Jan Tschichold (geboren Johannes Tzschichhold, auch bekannt als Iwan Tschichold, oder Ivan Tschichold; 2. April 1902 - 11. August 1974) war ein Deutscher Kalligraph, Typografin und Buchdesigner. Er spielte eine wichtige Rolle bei der Entwicklung des Grafikdesigns im 20. Jahrhundert - zunächst durch Entwicklung und Förderung von Prinzipien der typografischen Moderne und der idealisierenden idealisierten konservativen typografischen Strukturen. Seine Richtung der visuellen Identität von Penguin -Bücher In dem Jahrzehnt nach dem Zweiten Weltkrieg diente II als Modell für die aufkeimende Designpraxis der Planung von Corporate Identity -Programmen. Er entwarf auch die Schrift Sabon.[1]

Leben

Titelseite für Typographische Gestaltung, geschrieben und entworfen von Jan Tschichold verwendet Stadtmedium und Bodoni. Veröffentlicht 1932 vom Benno Schwabe & Co. Verlag.

Tschichold war der Sohn einer Provinz Signalschreiberund er wurde trainiert in Kalligraphie. 1919 begann er in der Klasse von Hermann Delitzsch eine Studie über die Leipziger Akademie der Künste (Leipzig Academy of the Arts). Aufgrund seiner außergewöhnlichen Leistungen wurde er bald ein Schüler des Rektors von Walter Tiemann, einem Typdesigner mit dem GEBR.-Klingspor Gießereiund erhielt die Aufgabe, seinen Kommilitonen beizubringen. Gleichzeitig erhielt er die ersten Bestellungen als Teil der Leipzig Handelsmesse Und 1923 richtete er sein eigenes Unternehmen als typografische Berater für eine Druckerei ein.

Dies Handwerker Hintergrund und kalligraphisches Training unterscheidet ihn von fast allen anderen bekannten Typografen der Zeit, da sie unvermeidlich trainiert hatten die Architektur oder der Bildende Kunst. Es kann auch helfen, zu erklären, warum er nie mit handgefertigten Papieren und benutzerdefinierten Schriften gearbeitet hat, wie es viele Typografen getan haben, und es lieber, stattdessen Vorratsgesichter für sorgfältige Auswahl von Commercial Paper -Aktien zu verwenden.

Obwohl er bis zu diesem Moment nur mit historischer und traditioneller Typografie gearbeitet hatte, änderte er seinen Ansatz nach seinem ersten Besuch in der radikal Bauhaus Ausstellung bei Weimar.[2] Nachdem wichtige Künstler wie nach vorgestellt wurden, z. László Moholy-Nagy, El Lisitzky, Kurt Schwitters und andere, die radikale Experimente durchführten, um die starren Schemata der konventionellen Typografie zu brechen. Er wurde mit diesem Versuch sympathisch, neue Ausdrucksweisen zu finden und eine viel experimentellere Arbeitsweise zu erreichen, aber gleichzeitig hielt es für wichtig, einen einfachen und praktischen Ansatz zu finden.

Er wurde einer der wichtigsten Vertreter der "neuen Typografie" und in einer Sonderausgabe von Typographische Mitteilungen (Typografische Kommunikation) 1925 mit dem Titel "Elementare typografie" (Elementarypographie) fasste er die neuen Ansätze in Form von Thesen zusammen.

Nach der Wahl von Hitler In Deutschland mussten sich alle Designer beim Kulturministerium registrieren, und alle Lehrstellen waren für jeden bedroht, der mitfühlend war Kommunismus. Bald nachdem Tschichold auf Geheiß einen Lehrposten in München aufgenommen hatte Paul RennerSie wurden beide als "kulturelle Bolschewisten" angeprangert. Zehn Tage nachdem die Nazis im März 1933 an die Macht stiegen, wurden Tschichold und seine Frau verhaftet. Während der Verhaftung, Sowjet In seiner Wohnung wurden Plakate gefunden, die ihn unter dem Verdacht der Zusammenarbeit mit Kommunisten stellten. Alle Kopien von Tschicholds Büchern wurden von der beschlagnahmt Gestapo "Zum Schutz des deutschen Volkes". Nach sechs Wochen fand ein Polizist ihm irgendwie Tickets für Tickets für Schweiz, und er und seine Familie gelang es im August 1933, dem Nazi -Deutschland zu entkommen.

Abgesehen von zwei längeren Aufenthalten in England im Jahr 1937 (auf Einladung der Penrose jährlich) und 1947–1949 (auf Einladung von Ruari McLean, der britische Typograf, mit dem er am Design von zusammengearbeitet hat Penguin -Bücher) Tschichold lebte für den Rest seines Lebens in der Schweiz. Er starb 1974 im Krankenhaus in Locarno.[3]

Entwurf

Das Van de Graaf Canon, verwendet im Buchdesign, um eine Seite in angenehmen Proportionen zu teilen, wurde von Jan Tschichold in seinem Buch populär gemacht Die Form des Buches.
Darstellung der Proportionen in einem mittelalterlichen Manuskript. Nach Jan Tschichold: "Seite Anteil 2: 3. Randanteile 1: 1: 2: 3. Textfläche im goldenen Abschnitt proportioniert."[4]

Tschichold hatte zu konvertiert zu Modernist Designprinzipien im Jahr 1923 nach dem Besuch der ersten Weimar Bauhaus -Ausstellung. Er wurde ein führender Verfechter des modernistischen Designs: Erstens mit einem einflussreichen Magazin -Ergänzung von 1925); dann eine persönliche Ausstellung von 1927; dann mit seiner bekanntesten Arbeit Die Nee -Typographie. Dieses Buch war ein Manifest des modernen Designs, in dem er alle Schriftarten verurteilte, aber serifenlos (genannt Grotesk in Deutschland). Er bevorzugte auch nicht zentriertes Design (z. B. auf Titelseiten) und kodierte viele andere modernistische Designregeln. Er befürwortete die Verwendung standardisierter Papiergrößen für alle gedruckten Materie und machte einige der ersten klaren Erklärungen für die effektive Verwendung verschiedener Größen und Gewichte des Typs, um Informationen schnell und einfach zu vermitteln. Dieses Buch wurde mit einer Reihe praktischer Handbücher über die Prinzipien von verfolgt Moderne Typografie, die einen großen Einfluss unter normalen Arbeitnehmern und Druckern in Deutschland hatte. Trotz seiner Besuche in England kurz vor dem Krieg waren bis 1945 nur etwa vier Artikel von Tschichold ins Englische übersetzt worden.

Obwohl Die Nee -Typographie Tschichold bleibt ein Klassiker und gab langsam seine starre Überzeugungen ab 1932 (z. B. seine Saskia-Schrift von 1932 und seine Akzeptanz klassischer römischer Schriftarten für den Körpertyp). Klassizismus im Druckdesign.[5] Er verurteilte später Die Nee -Typographie als zu extrem. Er ging auch so weit, das modernistische Design im Allgemeinen als Sein zu verurteilen autoritär und von Natur aus faschistisch.

Zwischen 1947 und 1949 lebte Tschichold in England, wo er die Neugestaltung von 500 beaufsichtigte Taschenbücher herausgegeben von Penguin -Bücherund sie mit einem standardisierten Satz typografischer Regeln lassen, die Pinguin -Kompositionsregeln.[6] Obwohl er Penguins Bücher (insbesondere die gab Pelikan Reichweite) Ein einheitliches Erscheinungsbild und durchgesetzt viele typografische Praktiken, die heute als selbstverständlich angesehen werden, erlaubte er die Art der einzelnen Arbeiten, sein Aussehen mit unterschiedlichen Abdeckungen und Titelseiten zu diktieren. Als er für ein Unternehmen arbeitete, das kostengünstige Taschenbücher für Massenmarkt hergestellt wurden, verfolgte er eine Reihe von Arbeiten-billig Popkultur Formen (z. B. Filmplakate) - die er während seiner Karriere immer verfolgt hatte. Es wurde Penguin von ihm gelungen Hans Schmoller.

Seine Aufgabe der modernistischen Prinzipien bedeutete, dass er, obwohl er nach dem Krieg in der Schweiz lebte, nicht im Zentrum des Nachkriegsschweizer stand Internationaler typografischer Stil. Uneingepresst durch die Verwendung von realistischen oder neo-krotesken Schriften, die er als Wiederbelebung schlecht gestalteter Modelle sah, seine Übersicht über Schriften in der Werbung machte absichtlich keine solchen Entwürfe erwähnt, abgesehen von einem Verweis auf 'Überleben aus dem 19. Jahrhundert, welche habe kürzlich eine kurzlebige Popularität genossen. '[7]

Schriften

Sabon -Schrift Entworfen von Tschichold und veröffentlicht 1967. Einer seiner frühesten Verwendungszwecke war von Bradbury Thompson Beim Einstellen der Washburn College -Bibel.

Zwischen 1926 und 1929 entwarf er ein „universelles Alphabet“, um die wenigen Multigraphen und nicht-phonetischen Schreibweisen in der deutschen Sprache zu bereinigen. Zum Beispiel entwickelte er brandneue Charaktere, um die Multigraphen zu ersetzen CH und Sch. Seine Absichten bestand darin, die Rechtschreibung zu ändern, indem er systematisch ersetzt wurde EU mit oi, w mit v, und z mit ts. Lange Vokale wurden durch a angezeigt Längezeichen unter ihnen, obwohl die Umlaut war noch oben. Das Alphabet wurde in einer Schrift präsentiert, die war serifenlos und ohne Großbuchstaben.

Schriften, die Tschichold entworfen wurden, umfassen:

Sabon wurde als eine Schrift konzipiert, die die gleiche Reproduktion bei beiden liefert Monotyp und Linotyp Systeme und es wurden auch Matrizen für Typgießereien hergestellt. Alle produzierten Typen könnten austauscht werden. Es wurde früh nach seiner Veröffentlichung von verwendet Bradbury Thompson um das zu setzen Washburn College Bibel. Ein "Sabon Next" wurde später von Linotype als "Interpretation" von Tschicholds ursprünglichem Sabon veröffentlicht.

Literaturverzeichnis

  • Die Nee -Typographie. Ein Handbuch für Zeitgemäß Schaffende, Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin 1928.
    • Englische Übersetzung: Die neue Typografie. Neue Edn. Berkeley: University of California Press, 2006.
  • Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbeegriffe der Neuen Typografie in Bildbesispielen für Setzer, Werbefachlute, Drucksachenverbraucher und BiblioFilen (auf Deutsch), Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
  • Ein Stunde Druckgestaltung. Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
  • Schriftscheiben für Setzer. Frankfurt A.M.: Klimsch & Co., 1931.
  • Typografische Entwurfstechnik. Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1932.
  • Typografische Gestaltung. Basel: Benno Schwabe & Co., 1935.
  • Gute Schriftform. Basel: Lehrmittelverlag des Erziehungsabteilungen, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
  • Geschichte der Schrift in Bildern. Basel: Holbein-Verlag, 1941/1946 (Nachdruck: Hamburg: Hauswedell, 1951/1961).
    • Englische Übersetzung: Eine illustrierte Geschichte des Schreibens und des Schreibens. London: O.V., 1947.
  • Chinesisches Gedichtpapier von Meister der Zehnbambushalle. Basel: Holbein-Verlag, 1947.
  • War Jemand Vom Buchdruck Wissen Sollte. Basel: Birkhäuser-Verlag, 1949.
  • Schatzkammer der Schleibkunst, 2. Aufl. Basel: Birkhäuser Verlag, 1949.
  • Ich bin Dienste des BuchesSGM-BÜCHEREI, St. Gallen 1951.
  • Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens, Holbein-Verlag, Basel 1941 U. 1951.
  • Schriftkunde, Schleibübungen und Skizzieren für Setzer, Holbein-Verlag, Basel 1942.-Nachdruck: Schriftkunde, Schleibübungen und Skizzieren, erweitert edn. Berlin: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
  • Derholzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen. Basel: Holbein-Verlag, 1943/1952.
  • Chinesische Farbendrucke der Gegenwart. Basel: Holbein-Verlag, 1944/1953.
    • Englische Übersetzung: Chinesischer Farbdruck des heutigen Tages. London - New York: O.V., 1953.
  • Formenwandlungen der etzeichen. Frankfurt, Stempel, 1953
    • 1. englische Übersetzung: Der Verstärker und seine Herkunft und Entwicklung, London, Wodhuysen, 1957.
    • 2. englische Übersetzung: Eine kurze Geschichte des Ampersanden, Paris, Zeug, 2017. ISBN979-10-95902-06-5
  • Erfrelliche Drucksachendurchgute Typografie. Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Nachdruck]. -Auch: Augsburg: Maro-Verlag, 1988, ISBN3-87512-403-0.
  • Meisterbuch der Schrift: Ein lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithoper, Verlagsren, Buchdrucker, ArchitKten UNDSCHEN UNDSCHULENE (auf Deutsch) (3. Unv. Nachdruck der 2 ed.), Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-x
    • Englische Ausgabe: Schatzkammer von Alphabeten und Schriftzug. Ein Handbuch vom Typ und Schriftzug. New York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
  • Die Bildersämmerung der Zehnbambushalle, Eugen-Rentsch-Verlag, Zürich/Stuttgart 1970.
  • Foto [Zuammen MIT Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929 [Nachdruck]. - Auch: Ernst Wasmuth, Tübingen 1973.
  • Ausgewählte auf, Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 U. 1987, ISBN3-7643-1946-1.
  • De proportionies van het boek (sterbenproportional des buches), AmsterdamAmst., Intergrafia, 1955, de Buitenkant, 1991
  • Schriften: 1925–1974 Band 1/2. Berlin, 1992.
  • Die Form des Buches: Essays über die Moral des guten Designs. Roberts, WA: Hartley und Marks, 1995.
  • Jan Tschichold, Plakate der Avantgarde, Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-Projects, Laren, Niederlande, 2007, ISBN978-90-5212-003-4
  • Jan Tschichold - Meister -Typograf: Sein Leben, Arbeit und Erbe, Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, London: Thames & Hudson, 2008, ISBN978-0-500-51398-9
  • Jan Tschichold und die neue Typografie, Paul Stirlton, Yale, 2019, ISBN978-0-300-24395-6

Siehe auch

Verweise

  1. ^ Haley, Allan; Poulin, Richard; Tselentis, Jason; Seddon, Tony; Leonidas, Gerry; Saltz, Ina; Henderson, Kathryn (2012). Typografie, verwiesen: Ein umfassender visueller Leitfaden für Sprache, Geschichte und Praxis der Typografie. Beverly, MA: Rockport Publishers. p. 105. ISBN 9781610582056. OCLC 785574282.
  2. ^ McLean, Ruari (1997). Jan Tschichold: Ein Leben in Typografie. Princeton Architectural Press. S. 7–8. ISBN 9781568980843.
  3. ^ Jan Tschichold - Poster der Avantgarde, geschrieben von Martijn F. Le Coultre und Alston W. Purvis Seite 21
  4. ^ Jan Tschichold - Posters der Avantgarde, geschrieben von Martijn F. Le Coultre und Alston W. Purvis, p. 43, Abb. 4. "Rahmen idealer Proportionen in einem mittelalterlichen Manuskript ohne mehrere Spalten. Bestimmt von Jan Tschichold 1953. Seite Anteil 2: 3. Randanteile 1: 1: 2: 3, Textbereich im goldenen Abschnitt proportioniert. Die äußere Ecke des Textbereichs ist auch durch eine Diagonale festgelegt. "
  5. ^ "Jan Tschichold: Design ist Geschichte". www.designishistory.com. Abgerufen 2019-05-30.
  6. ^ Richard Doubleday. "Jan Tschichold bei Penguin Books" (PDF).
  7. ^ Hollis, Richard (2006). Schweizer Grafikdesign: Der Ursprung und das Wachstum eines internationalen Stils. New Haven, CT: Yale University Press.
  8. ^ Horn, Frederick A. (1936). "Gutenberg auf seinem Metall: C". Kunst & Industrie. S. 42–3. Abgerufen 12. August 2017.
  9. ^ Richard Hollis (2006). Schweizer Grafikdesign: Der Ursprung und das Wachstum eines internationalen Stils, 1920-1965. Laurence King Publishing. p. 199. ISBN 978-1-85669-487-2.

Quellen

  • Aynsley, Jeremy. Grafikdesign in Deutschland, 1890–1945 (2000. University of California Press) ISBN0-520-22796-4.
  • Blackwell, Lewis. 20. Jahrhundert Typ (2004. Yale University Press) ISBN0-300-10073-6.
  • Günter Bose und Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN3-922660-37-1.
  • Hans Rudolf Bosshard: Max Bill Kontra Jan Tschichold. Der typografiestreit in der moderne. Niggli, Zürich, 2012, ISBN978-3-721-20833-7.
  • Bringhurst, Robert. Die Elemente des typografischen Stils (1992. Hartley & Marks) ISBN0-88179-033-8.
  • Burke, Christopher. Aktive Literatur. Jan Tschichold und neue Typografie (2007. Hyphen Press) ISBN978-0-907259-32-9.
  • De Jong, Cees W., Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday und Hans Reichart. Jan Tschichold - Master -Typograf: Sein Leben, Arbeit und Erbe (2008. Thames & Hudson) ISBN978-0-500-51398-9.
  • Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Designer: Die Pinguinjahre (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries) ISBN978-1-58456-178-1; ISBN1-58456-178-5.
  • Gerd Fleischmann: Tschichold - Na und?, Göttingen, Wallstein Verlag, 2013 (ästhetik des Buches; 3), ISBN978-3-8353-1353-8
  • Friedl, Friederich, Nicholas Ott und Bernard Stein. Typografie: Eine enzyklopädische Untersuchung von Typdesign und Techniken durch die Geschichte (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN1-57912-023-7.
  • LeBen und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit Einer Einleitung von Werner Klemke, der Bibliographie Aller Schriften und fün. Dresden: Verlag der Kunst, 1977.
  • Macmillan, Neil. Ein A - Z von Typdesigern (2006. Yale University Press) ISBN0-300-11151-7.
  • McLean, Ruari. Jan Tschichold: Ein Leben in Typografie (1997. Princeton Architectural Press) ISBN1-56898-084-1
  • Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezzeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Transkript, Bielefeld 2015, Insbes. S. 206–216 und 219 ff. ISBN978-3-8376-3259-0.
  • Meggs, Philip B. Geschichte des Grafikdesigns (1998. John Wiley & Sons) ISBN0-470-04265-6.
  • Idea Magazine Nr. 321: Werke von Jan Tschichold. [2]
  • Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold und die neue Typografie: Grafikdesign zwischen den Weltkriegen. Bard Graduate Center Gallery. New York City: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC 1048946723.

Externe Links