Horror -Fiktion

"Horror Story" leitet hier aus. Für andere Verwendungen siehe Horrorgeschichte (Disambiguierung).
"Supernatural Horror" leitet hier weiter. Für das Filmgenre siehe Übernatürlicher Horrorfilm.
An Illustration of Poe's "The Raven" by Gustav Dore
Eine Illustration von Poe's "Der Rabe" durch Gustave Doré

Grusel ist ein Genre von Spekulative Fiktion Welches soll erschrecken, erschrecken oder ekelhaft sind.[1] Literaturhistoriker J. A. Cuddon definierte die Horrorgeschichte als "ein Stück Fiktion in der Prosa mit variabler Länge ... die den Leser schockiert oder sogar verängstigt oder vielleicht ein Gefühl der Abstoßung oder Abteuung hervorruft".[2] Horror beabsichtigt, eine unheimliche und beängstigende Atmosphäre für den Leser zu schaffen. Horror ist oft in den psychologischen Horror- und übernatürlichen Horror-Subgenres unterteilt. Oft kann die zentrale Bedrohung eines Werks mit Horrorfiktion als interpretiert werden Metapher für größere Ängste einer Gesellschaft. Zu den weit verbreiteten Elementen gehören Geister, Dämonen, Vampire, Werwölfe, Ghule, der Teufel, Hexen, Monster, extraterrestrials, Dystoper und Post-apokalyptischen Welten, Serienmörder, Kannibalismus, Psychopathen, Kulte, dunkle Magie, Satanismus, Das Makabre, Blut und Folter.

Geschichte

Vor 1000

Athenodorus and the ghost, by Henry Justice Ford, c. 1900
Athenodorus

Das Horror -Genre hat alte Ursprünge mit Wurzeln in Folklore und religiösen Traditionen, die sich auf den Tod, das Leben nach dem Tod, das Böse, das Dämonische und das Prinzip der in der Person verkörperten Sache konzentrieren.[3] Diese manifestierten sich in Geschichten von Wesen wie Dämonen, Hexen, Vampiren, Werwölfen und Geistern. Europäische Horror-Fiction wurde durch Werke der Arbeiten etabliert Antike Griechen und Die alten Römer.[4] Mary Shelley'S bekannter Roman von 1818 über Frankenstein wurde stark von der Geschichte von beeinflusst Hippolytus, dem Asclepius Wiederbelebt vom Tod.[5] Euripides schrieb Stücke, die auf der Geschichte basieren, Hippolytos Kalyptomenos und Hippolytus.[6] Im Plutarch's Das Leben der edlen Griechen und Römer im Bericht über Cimon, der Autor beschreibt den Geist von a Mörder, Damon, der selbst in einem ermordet wurde Badehaus in Chaeronea.[7]

Plinius der Jüngere (61 bis c. 113) erzählt die Geschichte von Athenodorus Kananiten, der ein Spukhaus kaufte in Athen. Athenodorus war vorsichtig, da das Haus kostengünstig schien. Während er ein Buch über Philosophie schrieb, wurde er von einer in Ketten gebundenen Geisterfigur besucht. Die Figur verschwand im Hof; Am folgenden Tag gruben die Richter im Hof ​​und fanden ein nicht markiertes Grab.[8]

Elemente des Horrorgenres treten auch in auf Biblisch Texte, insbesondere in der Buch der Offenbarung.[9][10]

Nach 1000

Werwolf Geschichten waren im Mittelalter beliebt französische Literatur. Einer von Marie de Francezwölf Lais ist eine Werwolf -Geschichte mit dem Titel "Bisclavret".

A Print of Vlad III
Vlad III

Die Gräfin Yolande beauftragte eine Werwolf -Geschichte mit dem Titel "Guillaume de Palme". Anonyme Schriftsteller haben zwei Werwolf -Geschichten geschrieben," Biclarel "und"Melion".

Viel Horror -Fiktion stammt aus den grausamsten Persönlichkeiten des 15. Jahrhunderts. Dracula kann auf den Prinzen von verfolgt werden Wallachia Vlad III, deren angeblich Kriegsverbrechen wurden veröffentlicht in Deutsch Broschüren. Eine Broschüre von 1499 wurde von Markus Ayrer veröffentlicht, was für seine am bemerkenswertesten ist Holzschnitt Bilder.[11] Die mutmaßlichen Serien-Killer-Sprees von Gilles de Rais wurden als Inspiration für "gesehen"Bluebard".[12] Das Motiv der Vampirin ist vor allem von der echten Adligen und Mörderin abgeleitet. Elizabeth Bathoryund half dabei Tragica Historia.[13]

18. Jahrhundert

Horace Walpole schrieb das erste Gothic Roman, Das Schloss von Otranto (1764) initiieren ein neues literarisches Genre.[14]

Das 18. Jahrhundert verzeichnete die allmähliche Entwicklung von Romantik und die Gothic Horror Genre. Es stützte sich auf das geschriebene und materielle Erbe des späten Mittelalters und fand seine Form mit Horace WalpoleSamen und umstritten 1764 Roman, Das Schloss von Otranto. Tatsächlich wurde die erste Ausgabe als tatsächliche mittelalterliche Romanze aus Italien getarnt, die von einem fiktiven Übersetzer entdeckt und erneut veröffentlicht wurde.[14] Einmal als modern enthüllt, fanden viele es anachronistisch, reaktionäroder einfach nur im schlechten Geschmack, aber es erwies sich als sofort beliebt.[14] Otranto inspiriert Vathek (1786) von William Beckford, Eine sizilianische Romanze (1790), Die Geheimnisse von Udolpho (1794) und Der Italiener (1796) von Ann Radcliffe und Der Mönch (1797) von Matthew Lewis.[14] Eine beträchtliche Menge an Horror -Fiktion dieser Zeit wurde von Frauen geschrieben und an ein weibliches Publikum vermarktet, ein typisches Szenario der Romane, die eine einfallsreiche Frau in einem düsteren Schloss sind.[15]

19. Jahrhundert

Mary Shelley durch Richard Rothwell (1840–41)

Das Gotische Tradition Auf dem 19. Jahrhundert in das Genre, das moderne Leser heute als Horrorliteratur bezeichnen. Einflussreiche Werke und Charaktere, die in der Fiktion und des Films weiterhin schwingen, sahen ihre Entstehung in der Brüder Grimm's "Hänsel und Gretel"(1812), Mary Shelley's Frankenstein (1818), John Polidori's "Der Vampyre"(1819), Charles Maturin's Melmoth der Wanderer (1820), Washington Irving's "Die legende von sleepy hollow"(1820), Jane C. Loudon's Die Mumie!: Oder eine Geschichte des dreiundzwanzigsten Jahrhunderts (1827), Victor Hugo's Der Glöckner von Notre Dame (1831), Thomas Peckett Past's Varney der Vampir (1847) die Werke von Edgar Allan Poe, die Werke von Sheridan le Fanu, Robert Louis Stevenson's Seltsamer Fall von Dr. Jekyll und Mr Hyde (1886), Oscar Wilde's Das Bild von Dorian Gray (1890), H. G. Wells' Der unsichtbare Mann (1897) und Bram Stoker's Dracula (1897). Jedes dieser Werke erzeugte ein dauerhaftes Symbol des Horrors, das in späteren Neustunden auf der Seite, auf der Bühne und im Bildschirm zu sehen ist.[16]

20. Jahrhundert

Eine Verbreitung billiger Zeitschriften um die Jahrhundertwende führte zu einem Boom in der Horrorschreibung. Zum Beispiel, Gaston leroux serialisierte seine Le Fantôme de l'opéra Bevor es 1910 ein Roman wurde. Ein Schriftsteller, der sich auf Horror -Fiktion für Mainstream All-Story-Magazin, war Tod Robbins, dessen Fiktion mit Themen des Wahnsinns und der Grausamkeit geht.[17][18] In Russland, der Schriftsteller Alexander Belyaev populalisierte diese Themen in seiner Geschichte Professor Dowells Kopf (1925), bei dem ein verrückter Doktor experimentelle Kopftransplantationen und Wiederbelebungen an den aus der Leichenhalle gestohlenen Körpern durchführt und erstmals als Magazinserie veröffentlicht wurde, bevor er in einen Roman verwandelt wurde. Später entstanden Fachpublikationen, um Horrorschreiber einen Outlet zu geben, der unter ihnen prominent war Seltsame Geschichten[19] und Unbekannt Welten.[20]

Einflussreiche Horrorschreiber des frühen 20. Jahrhunderts in diesen Medien. Insbesondere der verehrte Horrorautor H. P. Lovecraftund sein dauerhaft Cthulhu Mythos transformierte und populär das Genre von Kosmischer Horror, und M. R. James wird der Neudefinition der Neudefinition zugeschrieben Geistergeschichte in dieser Zeit.[21]

Das Serienmörder wurde ein wiederkehrendes Thema. Regenbogenpresse und Sensualismus von verschiedenen Mördern, wie z. Jack the Ripperund weniger so, Carl Panzram, Fritz Haarman, und Albert Fishalles verewig dieses Phänomen. Der Trend wurde in der Nachkriegszeit fortgesetzt und teilweise erneuert, nachdem die Morde begangen wurden von Kante. Im Jahr 1959, Robert Bloch, inspiriert von den Morden, schrieb, schrieb Psycho. Die Verbrechen 1969 von der begangen Manson -Familie beeinflusste das Slasher -Thema in Horror -Fiktion der 1970er Jahre. 1981,, Thomas Harris schrieb roter DracheEinführung Dr. Hannibal Lecter. 1988 die Fortsetzung dieses Romans, Das Schweigen der Lämmer, wurde publiziert.

Das frühe Kino wurde von vielen Aspekten der Horrorliteratur inspiriert und begann eine starke Tradition von Horrorfilme und Subgenres, die bis heute andauern. Bis zu den grafischen Darstellungen von Gewalt und Gore auf dem Bildschirm, die üblicherweise mit den 1960er und 1970er Jahren verbunden sind Slasher -Filme und Spritzfilme, Comic-Bücher wie diejenigen, die veröffentlicht wurden von EG -Comics (vor allem Geschichten aus der Gruft) In den 1950er Jahren befriedigte die Quests der Leser nach Horrorbildern, dass die Leinwand konnte nicht liefern.[22] Diese Bilder machten diese Comics kontrovers und wurden infolgedessen häufig zensiert.[23][24]

Das moderne Zombie Die Geschichte, die sich mit dem Motiv der Living Dead befasst, kehrt auf Werke zurück, darunter die Geschichten von H. P. Lovecraft. "Kühle Luft"(1925)," im Gewölbe "(1926) und"Der Aussenseiter"(1926) und Dennis Wheatley'S "seltsamer Konflikt" (1941). Richard Matheson'S Roman Ich bin eine Legende (1954) beeinflussten ein ganzes Genre der apokalyptischen Zombie -Fiktion, die von den Filmen von Filmen von Filmen ärgert wurde George A. Romero.

In den späten 1960er und frühen 1970er Jahren der enorme kommerzielle Erfolg von drei Büchern - Rosemarys Baby (1967) von Ira Levin, Der Exorzist durch William Peter Blatty, und Das andere durch Thomas Tryon - Ermutigte die Verlage, zahlreiche andere Horror -Romane zu veröffentlichen und so einen "Horrorboom" zu schaffen.[25][26]

Stephen King
Stephen King

Einer der bekanntesten Horrorautoren aus dem späten 20. Jahrhundert ist Stephen King, bekannt für Carrie, Das Leuchten, Es, Elend und mehrere Dutzend andere Romane und ungefähr 200 Kurzgeschichten.[27][28][29] Ab den 1970er Jahren haben King's Stories ein großes Publikum angezogen, für das er 2003 von der US -amerikanischen National Book Foundation ausgezeichnet wurde.[30] Andere beliebte Horrorautoren der Zeit einschließlich der Zeit Anne Rice, Brian Lumley, Graham Masterton, James Herbert, Dean Koontz, Clive Barker,[31] Ramsey Campbell,[32] und Peter Straub.

21. Jahrhundert

Bestseller-Buchreihen zeitgenössischer Zeiten existieren in Genres, die mit Horror-Fiktion zusammenhängen, wie die Werwolf -Fiktion Urban Fantasie Kitty Norville Bücher von Carrie Vaughn (2005 weiter). Horrorelemente expandieren weiter außerhalb des Genres. Das alternative Geschichte von traditionellem historischem Horror in Dan Simmons's 2007 Roman Der Terror befindet sich in Buchhandlungsregalen neben dem Genre Mash ups wie zum Beispiel Stolz und Vorurteile und Zombies (2009) und Historische Fantasie und Horror -Comics wie zum Beispiel Hellblazer (1993 weiter) und Mike Mignola's Höllenjunge (1993 weiter). Horror dient auch als eines der zentralen Genres in komplexeren modernen Werken wie Mark Z. Danielewski's Haus der Blätter (2000), ein Finalist für die National Book Award. Es gibt viele Horror -Romane für Teenager, wie z. Der Monstrumologe durch Rick Yancey (2009). Darüber hinaus verwenden viele Filme, insbesondere animierte, eine Horrorästhetik. Dies ist das, was gemeinsam als "Kinder Horror" bezeichnet werden kann.[33] Obwohl es sicher unbekannt ist, warum Kinder diese Filme genießen (wie es kontraintuitiv erscheint), wird es theoretisiert, dass es die grotesken Monster sind, die Kinder faszinieren.[33] Tangential ist der verinnerlichte Einfluss von Horror-Fernsehprogrammen und Filmen auf Kinder eher untersucht, insbesondere im Vergleich zu den Forschungen zu ähnlichem Thema Gewalt im Fernsehen und den Einfluss des Films auf den jungen Geist. Die geringen Forschungsergebnisse sind in der Regel nicht schlüssig in Bezug auf die Auswirkungen, die das Betrachten solcher Medien hat.[34]

Eigenschaften

Ein definierendes Merkmal des Horror -Genres ist, dass es eine emotionale, emotionale, provoziert, psychologisch, oder physische Reaktion innerhalb von Lesern, die sie mit Angst reagieren. Eines der berühmtesten Zitate von H. P. P. Lovecraft über das Genre ist: "Die älteste und stärkste Emotion der Menschheit ist Angst, und die älteste und stärkste Art von Angst ist die Angst vor dem Unbekannten."[35] Der erste Satz aus seinem wegweisenden Aufsatz, "Übernatürliches Horror in der Literatur"Science Fiction Historiker Darrell Schweitzer hat erklärt: "Im einfachsten Sinne ist eine Horrorgeschichte eine, die uns erschreckt" und "Die wahre Horrorgeschichte erfordert ein Gefühl des Bösen, nicht unbedingt im theologischen Sinne; aber die Bedrohungen müssen wirklich bedrohlich sein, lebenszerstörend. und antithetisch zum Glück. "[36]

In ihrem Aufsatz "Elemente of Aversion" artikuliert Elizabeth Barrette das Bedürfnis einiger Horrorgeschichten in einer modernen Welt:

Die alte "Kampf- oder Flucht" -Reaktion unseres evolutionären Erbes spielte einst eine wichtige Rolle im Leben eines jeden Menschen. Unsere Vorfahren lebten und starben daran. Dann erfand jemand das faszinierende Spiel der Zivilisation, und die Dinge begannen sich zu beruhigen. Die Entwicklung drückte die Wildnis von besiedelten Ländern zurück. Krieg, Kriminalität und andere Formen sozialer Gewalt kamen mit Zivilisation und Menschen begannen sich gegenseitig zu jagen, aber im Großen und Ganzen beruhigte sich das tägliche Leben. Wir fühlten uns unruhig und fühlten uns etwas fehlt: die Aufregung, am Rande zu leben, die Spannung zwischen Jäger und Jagd. Also erzählten wir uns gegenseitig Geschichten durch die langen, dunklen Nächte. Als die Feuer niedrig brannten, haben wir unser Bestes gegeben, um die Tageslicht auseinander zu erschrecken. Der Adrenalinsturm fühlt sich gut an. Unsere Herzen pocken, unser Atem beschleunigt und wir können uns am Rande vorstellen. Wir schätzen aber auch die aufschlussreichen Aspekte des Horrors. Manchmal beabsichtigt eine Geschichte, zu schockieren und zu ekelhaft, aber der beste Horror beabsichtigt, unsere Käfige zu rasseln und uns aus unserer Selbstzufriedenheit zu schütteln. Es bringt uns zum Nachdenken, zwingt uns dazu, Ideen zu konfrontieren, die wir lieber ignorieren könnten, und die Vorurteile aller Art herausfordert. Horror erinnert uns daran, dass die Welt nicht immer so sicher ist wie es scheint, was unsere geistigen Muskeln ausübt und uns daran erinnert, ein wenig gesund zu halten.[37]

In gewisser Weise ähnlich wie eine Person den kontrollierten Nervenkitzel von a sucht AchterbahnLeser in der modernen Ära suchen Entsetzungs- und Schreckensgefühle, um ein Gefühl der Aufregung zu spüren. Barrette fügt jedoch hinzu, dass Horror -Fiktion eines der wenigen Medien ist, in denen Leser eine Kunstform suchen, die sich dazu zwingt, Ideen und Bildern zu konfrontieren, die sie "lieber ignorieren könnten, um Vorurteile aller Art in Frage zu stellen".

Man kann die Konfrontation von Ideen sehen, die Leser und Charaktere während der Literatur in berühmten Momenten wie "lieber ignorieren" würden Weiler's Überlegungen über den Schädel von Yorick, seine Auswirkungen auf die Sterblichkeit der Menschheit und das grausame Ende, zu dem Körper unweigerlich kommen. In Horror -Fiktion ist die Konfrontation mit dem grausamen oft a Metapher für die Probleme der gegenwärtigen Generation des Autors.

Es gibt viele Theorien darüber, warum Menschen gerne Angst haben. Zum Beispiel "Menschen, die Horrorfilme mögen, punkten eher für Offenheit der Erfahrung, ein Persönlichkeitsmerkmal, das mit Intellekt und Fantasie verbunden ist."[38]

Es ist ein inzwischen allgemein anerkannter Standpunkt, dass die Horrorelemente von DraculaDarstellung von Vampirismus sind Metaphern für Sexualität in einem unterdrückten viktorianisches Zeitalter.[39] Dies ist jedoch nur eine von vielen Interpretationen der Metapher von Dracula. Jack Halberstam postuliert viele davon in seinem Aufsatz Technologien der Monstrosität: Bram Stokers Dracula. Er schreibt:

[Das] Bild von staubigem und nicht verwendeten Gold, Münzen aus vielen Nationen und alten ungetragenen Juwelen verbindet Dracula sofort mit dem alten Geld einer korrupten Klasse, mit einer Art Piraterie von Nationen und den schlimmsten Exzessen der Aristokratie.[40]

Illustration aus einer Ausgabe von 1882 von 1882 Schlagen: Ein englischer redaktioneller Karikaturist konzipiert die Iren Fenische Bewegung Als ähnlich wie Frankensteins Monster nach dem Phoenix Park Morde.
Bedrohliche Bösewichte und Monster in Horrorliteratur können oft als Metaphern für die Ängste angesehen werden verkörpern einer Gesellschaft.

Halberstram artikuliert eine Ansicht von Dracula als Manifest der wachsenden Wahrnehmung der Adel als böse und veraltete Vorstellung, die besiegt werden soll. Die Darstellung einer multinationalen Bande von Protagonisten Verwenden der neuesten Technologien (so wie ein Telegraph) schnell zu teilen, zusammenzubringen und auf neue Informationen zu reagieren, führt zur Zerstörung des Vampirs. Dies ist eine von vielen Interpretationen der Metapher von nur einer zentralen Figur des Kanons der Horror -Fiktion, da in der Analyse über ein Dutzend mögliche Metaphern verwiesen werden, von religiös bis zur antisemitische.[41]

Noël Carroll's Philosophie des Horrors postuliert, dass ein modernes Stück Horrorfiktion "Monster-",", Schurkeoder eine integrativere Bedrohung muss die folgenden zwei Merkmale aufweisen:

  • Eine Bedrohung, die bedrohlich ist - entweder physisch, psychisch, sozial, moralisch, geistig oder eine Kombination aus den oben genannten.
  • Eine bedrohliche Bedrohung, die gegen die allgemein anerkannten Programme der kulturellen Kategorisierung verstößt. "Wir betrachten das, was kategorisch widersprüchlich ist".[42]

Wissenschaft und Kritik

Zusätzlich zu diesen oben gezeigten Aufsätzen und Artikeln ist die Wissenschaft über Horrorfiktion fast so alt wie Horror -Fiktion selbst. 1826 veröffentlichte der gotische Romanautor Ann Radcliffe einen Aufsatz, der zwei Elemente der Horrorfiktion, "Terror" und "Horror", unterscheidet. Während Terror ein Gefühl der Angst ist, das vor einem Ereignis stattfindet, ist Horror ein Gefühl der Abneigung oder des Ekels, nachdem ein Ereignis stattgefunden hat.[43] Radcliffe beschreibt den Terror als das, was "die Seele erweitert und die Fähigkeiten auf ein hohes Maß an Leben erweckt", während Horror als das beschrieben wird, was sie "einfrieren und fast vernichtet".

Das moderne Stipendium für Horror -Fiktion stützt sich auf eine Reihe von Quellen. In ihren historischen Studien zum gotischen Roman Devandra Varma[44] und S.L. Varnado[45] sich auf den Theologen beziehen Rudolf Otto, dessen Konzept der "numinös"wurde ursprünglich verwendet, um religiöse Erfahrungen zu beschreiben.

Eine aktuelle Umfrage berichtet, wie oft Horrormedien konsumiert werden:

Um die Häufigkeit des Horrorkonsums zu bewerten, stellten wir die Befragten nach folgenden Frage: „Im vergangenen Jahr haben Sie Horrormedien (z. B. Horrorliteratur, Film und Videospiele) zur Unterhaltung verwendet?“ 11,3% sagten „nie“, 7,5% „einmal“, 28,9% „mehrmals“, 14,1% „einmal im Monat“, 20,8% „mehrmals im Monat“, 7,3% „einmal pro Woche“ und 10,2% “mehrere pro Woche." Offensichtlich gaben die meisten Befragten (81,3%) an, Horrormedien mehrmals im Jahr oder öfter zu verwenden. Es ist nicht überraschend, dass es eine starke Korrelation zwischen Geschmack und Nutzungsfrequenz besteht (r = 0,79, p <.0001).[46]

Auszeichnungen und Assoziationen

Erfolge in der Horrorfiktion werden durch zahlreiche Auszeichnungen anerkannt. Das Horrorautorverband präsentiert die Bram Stoker Awards für überlegene Leistung, zu Ehren von benannt Bram Stoker, Autor des wegweisenden Horror -Romans Dracula.[47] Das Australian Horror Writers Association präsentiert jährlich Australian Shadows Awards. Das Internationaler Horrorguild -Auszeichnung wurde jährlich für Werke von Horror und dunkler Fantasie von 1995 bis 2008 präsentiert.[48][49] Das Shirley Jackson Awards sind literarische Auszeichnungen für herausragende Leistungen in der Literatur der psychologischen Spannung, des Horrors und der dunklen fantastischen Werke. Weitere wichtige Auszeichnungen für die Horrorliteratur sind als Unterkategorien innerhalb der allgemeinen Auszeichnungen für Fantasy- und Science -Fiction in Bezug auf die Auszeichnungen wie die Aurealis Award.

Alternative Begriffe

Einige Fiktionsautoren, die normalerweise als "Horror" eingestuft wurden, neigen dazu, den Begriff nicht zu mögen, da er zu grell hält. Sie verwenden stattdessen die Begriffe dunkle Fantasie oder Gotische Fantasie für übernatürliches Horror,[50] oder "Psychothriller"Für nicht-supernaturales Horror.[51]

Siehe auch

Verweise

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