Gelatine Silberprozess

Das Gelatine Silberprozess ist der am häufigsten verwendete chemische Prozess in Schwarzweiß Fotografieund ist der grundlegende chemische Prozess für moderne analoge Farbfotografie. Daher beruhen Filme und Druckpapiere, die für die analoge Fotografie verfügbar sind, selten auf ein anderes chemisches Prozess, um ein Bild aufzuzeichnen. Eine Aufsetzung von Silber- Salze in Gelatine wird auf eine Stütze wie Glas, flexibler Kunststoff oder Film überzogen, Baryta Papier, oder Harz-beschichtetes Papier. Diese lichtempfindlichen Materialien sind unter normalen Halten-Bedingungen stabil und können auch viele Jahre nach ihrer Herstellung freigelegt und verarbeitet werden. Dies war eine Verbesserung der Collodion Wet-Plate-Prozess Dominant aus den 1850er bis 1880er Jahren, die unmittelbar nach der Beschichtung freigelegt und entwickelt werden mussten.

Ein Gelatine -Silberdruck eines hawaiianischen Mädchens

Geschichte

Der Gelatine -Silberprozess wurde von eingeführt von Richard Leach Maddox 1871 mit anschließenden erheblichen Verbesserungen der Empfindlichkeit durch erhalten durch Charles Harper Bennett 1878.

Gelatine-Silberdruckpapier wurde bereits 1874 kommerziell hergestellt, aber es war eine schlechte Qualität, da die Trockenplattenemulsion nur als nachträglicher Gedanke auf das Papier beschichtet wurde. Beschichtungsgeräte für die Herstellung kontinuierlicher Rollen sensibilisierter Papier wurden Mitte der 1880er Jahre verwendet, obwohl die weit verbreitete Übernahme von Gelatine-Silberdruckmaterialien erst in den 1890er Jahren auftraten. Die frühesten Papiere hatten keine Baryta Schicht, und erst in den 1890er Jahren Baryta Die Beschichtung wurde zu einem kommerziellen Betrieb, zuerst in Deutschlandim Jahr 1894 und dann von genommen von Kodak bis 1900.

Obwohl die Baryta -Schicht eine wichtige Rolle bei der Herstellung von glatten und glänzenden Drucken spielt, produzierte das Baryta -Papier der 1890er Jahre nicht die glänzende oder glänzende Druckfläche, die im 20. Jahrhundert zum Standard für die Kunstfotografie wurde. Mattierungsmittel, strukturierte Papiere und dünne Baryta -Schichten, die nicht stark waren Kalender produzierte ein niedriges und strukturiertes Erscheinungsbild. Die höheren Glanzpapiere wurden zum ersten Mal in den 1920er und 30er Jahren beliebt, als die Fotografie wechselte Pictorialism hinein Modernismus, Fotojournalismusund "gerade" Fotografie.

Die Forschung in den letzten 125 Jahren hat zu aktuellen Materialien geführt, die eine niedrige Korn- und hohe Lichtempfindlichkeit aufweisen.

Zeitleiste

  • 1874 - Erste kommerzielle Produktion von Gelatine entwickeln Papier (DOP)
  • 1885 - Beschichtungsgeräte,
  • 1894 - Baryta -Schicht hinzugefügt zur kommerziellen Gelatin -Dop -Herstellung
  • 1920er Jahre-zunehmende Popularität von glänzenden und halbglossen Papieren
  • 1960er Jahre - Farbfotografie Eclipses Schwarz und Weiß zum ersten Mal

Technologie

Überblick

Der Silberdruck oder Gelatine entwickelt Papier (DOP) ein monochromer Bildgebungsprozess basierend auf der Lichtempfindlichkeit von Silberhalogenide. Sie wurden sowohl für den Kontaktdruck als auch für Vergrößerungszwecke hergestellt, indem die Lichtempfindlichkeit des Papiers geändert wurde. Eine kurze Exposition gegenüber einem Negativ erzeugt ein latentes Bild, das dann von einem Entwicklungsmittel sichtbar gemacht wird. Das Bild wird dann durch Behandlung in einem fotografischen Fixer dauerhaft gemacht, der die verbleibenden lichtempfindlichen Silberhalogenide entfernt. Und schließlich räumt ein Wasserbad den Fixer aus dem Druck. Das endgültige Bild besteht aus kleinen Silberpartikeln, die in einer Gelatineschicht gebunden sind. Diese Gelatine -Bildschicht ist nur eine der vier Schichten in einem typischen Gelatine -Silberdruck, der typischerweise die Stütze von Mantel, Bildschicht, Baryta und Papierunterstützung umfasst.

Schichtstruktur

Ein Gelatine -Silberdruck besteht aus vier Schichten: Papierbasis, Baryta, Gelatine -Bindemittel und eine schützende Gelatineschicht oder eine Mantel. Die mehrschichtige Struktur des Gelatine-Silberdrucks und die Empfindlichkeit der Silberbildungssalze erfordern spezielle Beschichtungsgeräte und anspruchsvolle Herstellungstechnik, um ein konsistentes Produkt zu erzeugen, das frei von Verunreinigungen ist, die für das Bild schädlich sind.

Die Papierbasis oder Stütze dient als Substrat, an dem die nachfolgenden Schichten befestigt sind. Papier ist in vielerlei Hinsicht eine ideale Unterstützung: Es ist leicht, flexibel und stark genug, um sowohl der Nässe als auch dem regelmäßigen Handling standzuhalten. Die fotografische Papierbasis muss frei von photoaktiven Verunreinigungen wie Eisen und sein Lignine. Um diese Reinheit zu erhalten, wurde das Papier ursprünglich aus Baumwolllappen hergestellt, obwohl nach dem Ersten Weltkrieg ein Übergang zu gereinigtem Holzzellstoff vorhanden war, der seitdem verwendet wurde.

Die zweite Schicht ist die Baryta, eine weiße undurchsichtige Beschichtung, die hauptsächlich aus Gelatine und Bariumsulfat besteht. Sein Zweck ist es, die Papierfasern zu bedecken und eine glatte Oberfläche zu bilden, auf der die Gelatine beschichtet werden kann. Oberflächentexturen werden durch eine Vielzahl von strukturierten Filmen erzeugt, die beim Trocknen des Papiers, des Kalenders und der Präge vor oder nach der Anwendung der Baryta -Schicht je nach gewünschtem Effekt verwendet werden.

Die dritte Schicht ist der Gelatine -Bindemittel, der die Silberkörner des fotografischen Bildes enthält. Gelatine hat viele Eigenschaften, die es zu einem idealen fotografischen Bindemittel machen. Unter diesen sind Zähigkeit und Abriebfestigkeit beim Trocknen und seine Fähigkeit zu schwellen und das Eindringen von Verarbeitungslösungen zu ermöglichen. Die vierte Schicht, die als Mantel, Supercoat oder Topcoat bezeichnet wird, ist eine sehr dünne Schicht aus gehärteten Gelatine, die oben auf dem Gelatine -Bindemittel aufgetragen wird. Es wirkt als Schutzschicht und sorgt für eine überlegene Abriebfestigkeit für die Druckoberfläche.

Bild und Verarbeitung

Bevor ein Papier freigelegt ist, ist die Bildschicht klar Gelatine Matrix hält die hellempfindlichen Silberhalogenide. Für Gelatine -Silberabdrücke sind diese Silberhalogenide typischerweise Kombinationen von Silberbromid und Silberchlorid. Die Exposition gegenüber einem Negativ wird in der Regel mit einem Vergrößerung erfolgen, obwohl der Kontaktdruck auch beliebt war, insbesondere bei Amateuren im frühen 20. Jahrhundert und bei Nutzern von Nutzern von Großformatkameras. Wo immer das Licht auf das Papier trifft, bilden die Silberhaliden kleine Flecken von Silbermetall auf ihrer Oberfläche durch den chemischen Prozess von die Ermäßigung. Die Belichtung ist die größte in Bereichen des Drucks, die klaren Teilen der Negative entsprechen, die zu Schatten oder Bereichen der hohen Dichte des Drucks werden.

Dieser Prozess ist die Bildung der latentes Bild, wie es ein unsichtbares Bild in dem Papier bildet, das anschließend durch die Entwicklung sichtbar gemacht wird. Das Papier ist in die platziert Entwickler, der die Silberhalogenidpartikel mit einem latenten Bildfleck in sie in metallisches Silber verwandelt. Jetzt ist das Bild sichtbar, aber der verbleibende nicht exponierte Silberhalogenid muss noch entfernt werden, um das Bild dauerhaft zu machen. Aber zuerst wird der Druck in die platziert Stoppen Sie das Bad, was die Entwicklung verhindert und verhindert, dass der Entwickler das nächste Bad verunreinigt: den Fixierer.

Der Fixierer typischerweise Natriumthiosulfat, ist in der Lage, den nicht exponierten Silberhalogenid zu entfernen, indem er damit einen wasserlöslichen Komplex bildet. Und schließlich entfernt eine Wasserwäsche, die manchmal einer Waschhilfe vorausgeht, den Fixer aus dem Druck und ein Bild, das aus silbernen Partikeln besteht, die in der klaren Gelatine -Bildschicht gehalten werden. Das Toning wird manchmal für Beständigkeit oder ästhetische Zwecke verwendet und folgt dem Fixierungsschritt. Selen-, Gold- und Schwefeltoner sind am häufigsten und handeln, indem das Silber teilweise in eine andere Verbindung umgewandelt wird (wie z. Silberselenid oder Silbersulfid) oder teilweise das Silber durch ein anderes Metall (z. B. Gold) ersetzen.[1]

Bei kleinen Kristallen (genannt Körner) von Silbersalzen wie z. Silberbromid und Silberchlorid sind Licht ausgesetzt, einige Atome von freiem Metall Silber werden befreit. Diese freien Silberatome bilden die latentes Bild. Dieses latente Bild ist relativ stabil und bleibt einige Monate ohne Verschlechterung bestehen, sofern der Film dunkel und cool gehalten wird. Filme sind aufgetreten Lösungen verwenden, das reduzieren Silberhalogenide in Gegenwart freier Silberatome. Eine "Verstärkung" des latenten Bildes tritt auf, da die Silberhalogenide in der Nähe des freien Silberatoms auf metallisches Silber reduziert werden. Die Stärke, Temperatur und Zeit, für die der Entwickler handeln darf, ermöglicht es dem Fotografen, den Kontrast des endgültigen Bildes zu steuern. Die Entwicklung ist dann gestoppt durch Neutralisierung des Entwicklers in einem zweiten Bad.

Sobald die Entwicklung abgeschlossen ist, müssen die unentwickelten Silbersalze von entfernt werden Festsetzung in Natriumthiosulfat oder Ammonium -Thiosulfatund dann muss der negative oder druck sein gewaschen in sauberem Wasser. Das endgültige Bild besteht aus metallischem Silber, das in die Gelatinebeschichtung eingebettet ist.

Alle fotografischen Materialien der Gelatine Silber sind einer Verschlechterung ausgesetzt. Die silbernen Partikel, die das Bild umfassen, sind anfällig für Oxidation, was zu vergilbt und zum Verblassen des Bildes führt. Eine schlechte Verarbeitung kann auch zu verschiedenen Formen des Bildverschlusses führen, aufgrund von verbleibenden Silber-Thiosulfat-Komplexen. Das Toning erhöht die Stabilität des Silberbildes durch Beschichtung des Silberbildes mit einem weniger leicht oxidierten Metall wie Gold oder durch Umwandlung von Teilen der Silberbildpartikel in stabilere Verbindungen wie z. Silberselenid oder Silbersulfid.[1]

Digitaler Silbergelatinedruck

Auch als digitale Bromide bekannt, schwarze und weiße Silbergelatine -Drucke, die über digitale Ausgangsgeräte wie die abgebildet sind Durst Lambda und das Océ LightJet, wurden für den Kunstmarkt entwickelt von Ilford Bildgebung.

Durch die Anpassung eines Großformatpapierprozessors in Verbindung mit den Herstellern war die Innovation von McLeod die Möglichkeit, große Produkte zu produzieren Harz beschichtet (Rc) und Faserbasiert (FB) Schwarz -Weiß -Drucke.

Ilford in Zusammenarbeit mit Metro Imaging londete London ihr FB Galerie Emulsionspapier und seine Lichtempfindlichkeit so, dass es für RGB -Laserkanäle des Spektrums empfänglich ist.

In der molekularen Biologie

Ein im Wesentlichen identischer Verfahren genannt "Silberfärbung" wird in der Molekularbiologie verwendet, um DNA oder Proteine ​​nach visualisiert Gelelektrophorese, normalerweise SDS-PAGE. Das latente Bild wird durch die DNA- oder Proteinmoleküle gebildet (d. H. Das reduzierte Silber schlägt selektiv auf diese Moleküle). Es ist bekannt, dass es fast so empfindlich ist wie Autoradiographie, die "Gold Standard" -Technik, aber eine nicht weit verbreitet aufgrund der Verwendung von radioaktiven Materialien.[2]

Verweise

  1. ^ a b Weaver, Gawain (2008). "Eine Anleitung zur Gelatine-Silberdruckbedingung und Verschlechterung der Faserbasis" (PDF). George Eastman House, Internationales Museum für Fotografie und Film. Abgerufen 30. Oktober 2009.
  2. ^ Bassam, Brant J (25. Oktober 2007). "Silberfärbung DNA in Polyacrylamidgelen". Naturprotokolle. 2 (11): 2649–2654. doi:10.1038/nprot.2007.330. PMID 18007600.

Weitere Lektüre

  • Adams, Ansel (1950). Der Druck: Kontakt drucken und vergrößern (2 ed.). Boston: New York Graphic Society. ISBN 978-0821207185.
  • Eaton, G. T. (1965). Fotografische Chemie in Schwarzweiß- und Farbfotografie. Hastings-on-Hudson, NY,: Morgan & Morgan.
  • Gray, G. G. (1987).Vom Papyrus bis zum RC -Papier: Geschichte von Papierunterstützung.Pioniere der Fotografie: ihre Leistungen in Wissenschaft und Technologie.E. Ostroff.Springfield, VA ,: The Society for Imaging Science and Technology: 37-46.
  • Jacobson, Ralph E. (2000). Das Handbuch der Fotografie: fotografische und digitale Bildgebung (9. Aufl.). Boston, Mass.: Fokuspresse. ISBN 978-0240515748.
  • Rogers, David (2007). Die Chemie der Fotografie: Von klassisch zu digitalen Technologien. Cambridge: RSC Publ. ISBN 978-0-85404-273-9.
  • Weaver, G. (2008) Eine Anleitung zur Gelatine-Silberdruckbedingung und Verschlechterung von Faserbasis.George Eastman House, Internationales Museum für Fotografie und Film.
  • Wentzel, F. und L. W. Sipley (1960).Memoiren eines Photochemisten.Philadelphia: American Museum of Photography.

Externe Links