Schriftart

Das Bauer Bodoni Schriftart mit Proben der drei der Schriftarten in der Familie

Im Metall Artensett, a Schriftart ist ein besonderes Größe, Gewicht und Stil von a Schrift. Jede Schrift ist ein passender Satz von Typ mit einem Stück (a "Sortieren") für jeden Glyphe. Eine Schrift besteht aus einer Reihe solcher Schriftarten, die ein Gesamtdesign teilten.

In der modernen Verwendung mit dem Aufkommen von Computer SchriftartenDer Begriff "Schriftart" wird als Synonym für "Schriftart" verwendet, obwohl eine typische Schrift (oder "Schriftfamilie") eine Reihe von Schriftarten besteht. Zum Beispiel die Schriftart "Bauer Bodoni"(hier gezeigtes Beispiel) enthält Schriftarten"römisch"(oder" regelmäßig "), "Fett gedruckt" und "Kursiv"; Jedes davon existiert in einer Vielzahl von Größen. Der Begriff "Schriftart" wird korrekt auf eine dieser diese von diesen angewendet, kann jedoch gesehen werden, wie es lose verwendet wird, um sich auf die gesamte Schrift zu beziehen. Bei Verwendung in Computern befindet sich jeder Stil in einer separaten digitalen "Schriftart Datei".

Sowohl im traditionellen Typensatz als auch in der modernen Verwendung bezieht sich das Wort "Schriftart" auf den Liefermechanismus der Schrift. Bei herkömmlichen Artenseting würde die Schrift aus Metall oder aus Metall oder Holztyp: Um eine Seite zu komponieren, ist möglicherweise mehrere Schriftarten oder sogar mehrere Schriften erforderlich.

Metalltyp Sorts auf a arrangiert Stick komponieren

Etymologie

Das Wort Schriftart (Traditionell geschrieben Quelle in Britisches Englisch, aber auf jeden Fall ausgesprochen /ˈfɒnt/) kommt von Mittelfranzösisch Fonte "[etwas das ist] geschmolzen; a Casting".[1] Der Begriff bezieht sich auf den Prozess des Gießens von Metalltyp bei a Geben Sie Gießerei ein.

Metalltyp

A 1910 Briefpress Poster, Werbung für eine Auktion, verwendete eine Vielzahl von Schriftarten

In einem manuellen Druck (Briefpress) Haus Das Wort "Schriftart" würde sich auf einen vollständigen Satz von beziehen Metalltyp das würde es gewohnt sein setzen eine ganze Seite. Ober- und Kleinbuchstaben erhalten ihre Namen, da sich der Metalltyp zum manuellen Typenett befand: Die weiter entfernte obere Gehäuse oder das nähere untere Gehäuse. Die gleiche Unterscheidung wird auch mit den Begriffen bezeichnet Majuscule und Minuscule.

Im Gegensatz zu einer digitalen Schrift würde eine Metallschrift keine einzige Definition jedes Zeichens enthalten, aber häufig verwendete Zeichen (wie Vokale und Perioden) würden mehr physikalische Typstücke enthalten. Eine Schriftart, wenn neu gekauft wird, wird oft als (zum Beispiel in einem römischen Alphabet) 12pt 14a 34a verkauft, was bedeutet, dass es sich um eine Größe 12-Punkt Schriftart mit 14 Großbuchstaben "a" und 34 Kleinbuchstaben "a".

Der Rest der Zeichen würde in Mengen bereitgestellt, die für die geeignet sind Verteilung von Briefen in dieser Sprache. Einige Metalltypzeichen, die beim Artensett erforderlich sind, z. B. Striche, Räume und Abstandshalter für Linienhöhe, waren nicht Teil einer bestimmten Schriftart, sondern generische Stücke, die mit jeder Schriftart verwendet werden konnten.[2] Der Linienabstand wird immer noch oft genannt ""führend", weil die für den Linienabstand verwendeten Streifen bestehen aus führen (anstelle der härteren Legierung, die für andere Stücke verwendet wird). Dieser Abstandsstreifen wurde aus Blei hergestellt, weil Blei ein weicheres Metall war als die traditionellen Stücke vom Typ geschmiedetem Metall (das war Teilführer, Antimon und Zinn) und würde leichter komprimieren, wenn sie in der Druckjagd "eingesperrt" werden (d. H. Ein Träger, um den gesamten Typ zusammenzuhalten).

In den 1880er bis 1890er Jahren wurde "Hot Lead" -Stypen erfunden, in welchem ​​Typ wurde entweder Stück für Stück gegossen (wie in der Monotyp Technologie) oder in ganzen Zeilen des Typs gleichzeitig (wie in der Linotyp Technologie).

Eigenschaften

Zusätzlich zur Charakterhöhe gibt es bei Verwendung des mechanischen Sinns des Begriffs mehrere Eigenschaften, die Schriftarten unterscheiden können, obwohl sie auch von der abhängen würden Skript(s) die die Schrift unterstützt. Auf Europäer Alphabetische Skripte, d.h. Latein, kyrillisch und griechisch, die Haupteigenschaften sind die Schlagbreite, Gewicht genannt, das Stil oder Winkel und die Charakterbreite.

Die reguläre oder Standardschrift wird manchmal beschriftet römischbeide, um es von zu unterscheiden Fett gedruckt oder dünn und von kursiv oder schräg. Das Schlüsselwort für den Standard, regulärer Fall wird häufig für Varianten weggelassen und nie wiederholt, sonst wäre es Bulmer regelmäßig kursiv, Bulmer BOLD regulär und sogar Bulmer regulär. römisch kann auch die Sprachberichterstattung einer Schriftart beziehen, die als Kurzform für "westeuropäische" fungiert.

In derselben Arbeit können verschiedene Schriftarten derselben Schrift für verschiedene Lesbarkeitsgrade verwendet werden und Hervorhebungoder in einem bestimmten Design, um es von visuellerem Interesse zu machen.

Gewicht

Das Gewicht einer bestimmten Schriftart ist die Dicke des Charakters, die relativ zu ihrer Größe umrissen.

Helvetica Neue Gewichte

Eine Schrift kann in Schriftarten mit vielen Gewichten erhältlich sind, von ultraleich bis extra ball oder schwarz. Vier bis sechs Gewichte sind nicht ungewöhnlich und einige Schriften haben bis zu einem Dutzend. Viele Schriftarten für Büro-, Web- und nicht professionelle Verwendung sind mit einem normalen und fett geratenen Gewicht verbunden, das miteinander verbunden ist. Wenn kein mutiges Gewicht bereitgestellt wird, unterstützen viele Renderer (Browser, Textverarbeitungsprogramme, Grafik- und DTP -Programme) eine mutige Schriftart, indem sie den Umriss ein zweites Mal bei einem Versatz rendern oder in einem diagonalen Winkel leicht verschmieren.

Das Grundgewicht unterscheidet sich zwischen Schriften; Das bedeutet, dass eine Schriftart mutiger erscheinen kann als eine andere Schriftart. Beispielsweise sind Schriftarten, die in Plakaten verwendet werden sollen, häufig standardmäßig fett, während Schriftarten für lange Textläufe eher leicht sind. Gewichtsbezeichnungen in Schriftnamen können sich in Bezug auf das tatsächliche absolute Schlaganfallgewicht oder die Dichte von Glyphen in der Schriftart unterscheiden.

Versuche, eine Reihe von Gewichten zu systematisieren Adrian Frutiger mit dem Universum Schriftart: 35 Extra-Licht, 45 Licht, 55 Mittel oder Regulär, 65 Fett gedruckt, 75 Extra mutig, 85 Extra mutig, 95 Ultra -fett oder Schwarz. Abweichungen davon waren die "6er" (Kursivschrift), z. 46 Licht kursiv usw., die "7er" (kondensierte Versionen), z. 57 mittelkondensiert usw. und die "8er" (kondensierte Kursivschrift), z. 68 Fettverdündete Kursivschrift. Aus diesem kurzen numerischen System ist es einfacher, genau zu bestimmen, welche Eigenschaften die Eigenschaften einer Schriftart sind, beispielsweise "Helvetica 67" (HE67) bedeutet "Helvetica Fett kondensiert".

Fett und reguläre Versionen von drei gängigen Schriftarten. Helvetica Hat ein Monolindesign und alle Striche steigen in fettem Gewicht zu; weniger Monolin -Schriftarten wie Optima und Utopie Erhöhen Sie das Gewicht der dickeren Striche mehr. In allen drei Entwürfen, die Kurve auf 'n' Thins, wenn sie sich der linken Vertikalen verbindet.

Die erste algorithmische Beschreibung von Schriftarten wurde von erstellt Donald Knuth in seinem Metafont Beschreibung Sprache und Interpreter.

Das TrueType Schriftart Format führte eine Skala von 100 bis 900 ein, die auch in verwendet wird CSS und Offener Typ, wo 400 regelmäßig sind (römisch oder schlicht).

Das Mozilla Developer Network Bietet die folgende grobe Zuordnung[3] typische Schriftgewichtsnamen:

Namen Zahlenwerte
Dünn / Haaransatz 100
Ultra-Licht / Extra-Licht 200
Licht 300
Normal / regulär 400
Mittel 500
Semi-Bold / Demi-Bold 600
Fett gedruckt 700
Extra-Bold / Ultra-Bold 800
Schwer / schwarz 900
Extra-schwarz / ultra-schwarz 950

Die Schriftart -Mapping variiert je nach Schriftart. Ein gutes Beispiel ist Bigelow und Holmes 'Go Go -Schriftfamilie. In dieser Familie haben die "Schriftarten CSS -numerische Gewichte von 400, 500 und 600 : Normal: Medium = 400: 500; Normal: BOLD = 400: 600 ".[4]

Die Begriffe normal, regulär und schmucklos (manchmal Buchen) werden für die Standard-Gewicht-Schrift einer Schrift verwendet. Wo beide erscheinen und unterscheiden, Buchen ist oft leichter als regulärAber in einigen Schriftarten ist es mutiger.

Vor der Ankunft von Computern musste jedes Gewicht manuell gezogen werden. Infolgedessen viele ältere Mehrmachtfamilien wie Gill Sans und Monotype grotesk haben erhebliche Unterschiede in den Gewichten von Licht zu extra Bill. Seit den 1980er Jahren ist es üblich, die Automatisierung zu verwenden, um eine Reihe von Gewichten als Punkte entlang eines Trends zu erstellen. Multiple Master oder andere parametrisierte Schriftdesign. Dies bedeutet, dass viele moderne digitale Schriftarten wie z. Unzählige und Thesans werden in einer großen Auswahl an Gewichten angeboten, die einen reibungslosen und kontinuierlichen Übergang von einem Gewicht zum nächsten bieten, obwohl einige digitale Schriftarten mit umfangreichen manuellen Korrekturen erzeugt werden.

Da digitales Schriftart Design mehr Varianten schneller erzeugt werden kann, ist eine häufige Entwicklung des professionellen Schriftarts die Verwendung von "Noten": Etwas unterschiedliche Gewichte für verschiedene Arten von Papier und Tinte oder Druck in einem anderen Bereich mit unterschiedlichen Umgebungstemperaturen und Feuchtigkeit.[5][6] Zum Beispiel ein dünnes Design, das auf Bücherpapier gedruckt ist und ein dickeres Design gedruckt ist Hochglanzmagazinpapier Kann identisch aussehen, da im ersteren Fall die Tinte einnimmt und mehr ausbreitet. Die Noten werden mit Charakteren mit der gleichen Breite auf allen Klassen angeboten, so dass eine Änderung der Druckmaterialien keinen Einfluss auf die Kopienfit hat.[7][8] Die Noten sind bei Serif -Schriftarten mit ihren feineren Details üblich.

Schriftarten, in denen die fetten und nicht billigen Buchstaben die gleiche Breite haben "Duplex”.

Stil

Neigung

In europäischen Schriftarten, insbesondere römischen, wird ein Hang oder ein schräger Stil verwendet, um wichtige Wörter zu betonen. Das nennt man kursiv Typ oder schräger Typ. Diese Entwürfe sind normalerweise in Skripten von links nach rechts nach rechts. Schrägstile werden oft als Kursivschrift bezeichnet, unterscheiden sich jedoch von "wahren kursiv" Stilen.

Kursive Stile sind fließender als die normale Schrift und nähern sich einem mehr handgeschrieben, kursiv Stil, möglicherweise mithilfe Ligaturen häufiger oder gewinnen schwitzen. Obwohl selten begegnet, kann ein typografisches Gesicht von einem passenden kalligraphischen Gesicht begleitet werden (kursiv, Skript), einen übertrieben kursiven Stil geben.

kyrillisch Kursivschrift und zulässige Variationen

In vielen Sans-Serif und einigen serifischen Schriften, insbesondere bei Patienten mit gleichmäßiger Dicke, sind die Zeichen der kursiven Schriftarten nur geneigt, was oft algorithmisch gemacht wird, ohne ihr Erscheinungsbild anders zu ändern. Eine solche schräg Schriftarten sind keine wahre Kursivschrift, da sich Kleinbuchstabenformen nicht ändern, sondern oft als solche vermarktet werden. Schriftarten enthalten normalerweise nicht sowohl schräge als auch kursive Stile: Der Designer entscheidet sich dafür, das eine oder andere zu liefern.

'Aufrechte Kursivschrift' innerhalb der normalen Kursivschrift

Da kursive Stile eindeutig anders aussehen als normale (römische) Stile, ist es möglich, "aufrechte kursive" Designs zu haben, die eine kursivere Form annehmen, aber aufrecht bleiben. Computer modern ist ein Beispiel für eine Schriftart, die diesen Stil bietet. In lateinamerikanischen Ländern sind aufrechte Kursivschrift selten, werden aber manchmal in Mathematik oder in komplexen Dokumenten verwendet, in denen ein Textabschnitt bereits kursiv einen "doppelten Italischen" -Stil benötigt, um den Schwerpunkt zu erhöhen. Zum Beispiel die Kyrillik Minuscule "т" kann wie eine kleinere Form seiner aussehen Majuscule "Т" oder eher wie ein römisch kleines "M" wie in seinem iktalischen Aussehen; In diesem Fall ist die Unterscheidung zwischen Stilen auch eine Frage der lokalen Präferenz.

Andere Stilattribute

In der Nomenklatur von Frrutiger beträgt die zweite Ziffer für aufrechte Schriftarten eine 5, für kursive Schriftarten und für kondensierte kursive Schriftarten und 8.

Die Zwei Japanische Silbenländer, Katakana und Hiragana, werden manchmal als zwei Stile oder typografische Varianten voneinander angesehen, werden jedoch normalerweise als getrennte Zeichensätze angesehen, da einige der Zeichen getrennt sind Kanji Ursprünge und die Skripte werden für verschiedene Zwecke verwendet. Das gotisch Stil des römischen Drehbuchs mit gebrochenen Buchstabenformen wird dagegen normalerweise als bloße typografische Variante angesehen.

Nur kursive Skripte wie z. Arabisch haben auch unterschiedliche Stile, in diesem Fall zum Beispiel Naskh und KUF, obwohl diese oft von Anwendung, Bereich oder Ära abhängen.

Es gibt andere Aspekte, die sich zwischen Schriftstilen unterscheiden können, aber häufiger werden diese als intrinsische Merkmale der Schrift angesehen. Dazu gehören das Aussehen der Ziffern (Textfiguren) und die Minuscules, die kleinere Versionen der Großbuchstaben sein können (Kleine Kappen) Obwohl das Skript charakteristische Formen für sie entwickelt hat. Einige Schriften enthalten überhaupt keine separaten Glyphen für die Fälle, wodurch das abgeschafft wird Zweiameralität. Während die meisten nur Großbuchstaben verwenden, werden einige beschriftet Unicase existieren, die entweder das Majuscule oder die winzige Glyphe in einer gemeinsamen Höhe für beide Zeichen wählen.

Schriftarten sind für Schlagzeilen und Displays ausgelegt und haben Hubbreiten für große Größen optimiert.

Breite

Die Schriftart Avenir als nächstes in kondensierten und regelmäßigen Breiten.

Einige Schriftarten enthalten Schriftarten, die die Breite der Zeichen variieren (Zeichenstrecken), obwohl diese Funktion normalerweise seltener ist als Gewicht oder Neigung. Vergrößere Schriftarten sind normalerweise beschriftet komprimiert, kondensiert oder eng. In Frutigers System beträgt die zweite Ziffer kondensierter Schriftarten 7. breitere Schriftarten können aufgerufen werden breit, erweitert oder erweitert. Beide können durch Vorbereitung weiter klassifiziert werden extra, Ultra oder dergleichen. Das Komprimieren eines Schriftarts auf ein kondensierter Gewicht ist eine komplexe Aufgabe, die die proportionalen Verkleinerung der Schlaganfälle und häufig die Hauptstädte geradet werden muss.[a][9] Es ist besonders üblich, kondensierte Schriftarten für zweier-serif- und slab-serifische Familien zu sehen, da es relativ praktisch ist, ihre Struktur an ein Kondensgewicht zu modifizieren. Serif -Textgesichter werden häufig nur in regelmäßiger Breite ausgestellt.

Diese getrennten Schriftarten müssen von Techniken unterschieden werden, die die verändern Buchstaben-Abstand um schmalere oder kleinere Wörter zu erreichen, besonders für gerechtfertigte Textausrichtung.

Die meisten Schriftarten haben entweder proportional oder monospasiert (Zum Beispiel diejenigen, die ähneln Schreibmaschine Ausgabe) Buchstabenbreiten, wenn das Skript die Möglichkeit bietet. Einige Superfamilien umfassen sowohl proportionale als auch monospatierte Schriftarten. Einige Schriftarten liefern auch beide Proportional und festes Breite (tabellarisch) Ziffern, wo erstere normalerweise mit Kleinkunst -Textfiguren und letzterem mit Großbuchstaben zusammenfallen Auskleidungsfiguren.

Die Breite einer Schrift hängt von ihrer beabsichtigten Verwendung ab. Times New Roman wurde mit dem Ziel entwickelt, eine kleine Breite zu haben, um mehr Text in eine Zeitung zu passen. Auf der anderen Seite, Palatino hat eine große Breite, um die Lesbarkeit zu erhöhen. Das "Abrechnungsblock"Auf einem Filmplakat verwendet häufig extrem kondensierten Typ, um die Anforderungen der Gewerkschaft für die Menschen zu erfüllen, die gutgeschrieben werden müssen, und die Schrifthöhe im Vergleich zum Rest des Posters.[10]

Optische Größe

Eine Reihe von optischen Größen entwickelt bei Urw der Schrift Leipziger Antiqua. Die Schriftarten werden dicker und häufiger beabstandet, wenn die Punktgröße, für die sie entworfen werden, abnimmt.

Einige professionelle digitale Schriftarten umfassen Schriftarten, die für bestimmte Größen optimiert werden, beispielsweise unter Verwendung eines dünneren Schlaganfallgewichts, wenn sie beabsichtigt sind Large Display-Verwendungoder durch Verwendung Tintenfallen Wenn sie auf kleiner Größe auf kleiner Qualität gedruckt werden sollen.[11] Dies war ein natürliches Merkmal in der Metall -Typ -Periode für die meisten Schriftarten, da jede Größe separat geschnitten und zu ihrem eigenen etwas anderen Design hergestellt wird.[12][13][14] Als Beispiel hierfür der erfahrene Linotyp -Designer Chauncey H. Griffith kommentierte 1947, dass für einen Typ, an dem er für die Verwendung von Zeitungen beabsichtigt war, die 6 -Punkte -Größe nicht 50% so breit wie die 12 -Punkte -Größe, sondern etwa 71% betrug.[b][15] Es lehnte es jedoch ab als Pantograph Gravur und insbesondere Phototypeseting und digitale Schriftarten haben das gleiche Schriftart in jeder Größe einfacher gedruckt. In den letzten Jahren fand eine milde Wiederbelebung statt.[16][17][18][19] Die optischen Größen sind für Serif -Schriftarten häufiger vorkommend, da ihre typisch feineren Details und höheren Kontraste mehr davon profitieren, um kleinere Größen zu erledigen und bei größeren weniger Überwällungen zu machen.[13]

Es gibt mehrere Namensschemata für solche Variantendesigns.[20] Ein solches Programm, erfunden und populär von Adobe Systems, bezieht sich auf die Varianten -Schriftarten durch die Anwendungen, für die sie normalerweise verwendet werden, wobei die genauen Punktgrößen nach der Schrift geringfügig variieren:

Poster
Extrem große Größen, normalerweise größer als 72 Punkte
Anzeige
Große Größen, typischerweise 19–72 Punkte
Unterkopf
Großer Text, typischerweise etwa 14–18 Punkte
(Regulär)
Normalerweise unbenannt gelassen, normalerweise etwa 10–13 Punkte
Kleiner Text (SMTEXT)
Typischerweise etwa 8–10 Punkte
Bildbeschriftung
Sehr klein, typischerweise etwa 4–8 Punkte

Metriken

Kerning bringt a und v mit ihren Serifen übereinander näher

Schriftart Metriken bezieht sich auf Metadaten bestehend aus numerischen Werten in Bezug auf Größe und Raum in der Schriftart oder in seinen individuellen Glyphen. Zu den Schriftkennzahlen gehören Kappenhöhe (die Höhe der Hauptstädte), x-hohe (die Höhe der Kleinbuchstaben) und Ascender Höhe, Unterlänge Tiefe und die Schriftart Begrenzungsbox. Zu den Glyphenmetriken gehören die Glyphen-Begrenzungsbox, die Fortschrittsbreite (der richtige Abstand zwischen der anfänglichen Stiftposition des Glyphen und der ersten Stiftposition der Glyphen) und der Seitenverträge (Raum, der den Glyphenumriss auf beiden Seiten padelt). Viele digitale (und einige Metalltyp-) Schriftarten können es sein Kerned so dass Charaktere genauer angepasst werden können; Das Paar "WA" ist ein häufiges Beispiel dafür.

Einige Schriftarten, insbesondere diejenigen, die für den professionellen Gebrauch bestimmt sind, werden Duplex -DUPLEXED mit mehreren Gewichten mit derselben Zeichenbreite hergestellt, so dass sich (zum Beispiel) von normalem zu fettem oder kursivem Wechsel nicht die Wortverpackung beeinflusst.[21] Sabon Wie ursprünglich entworfen war ein bemerkenswertes Beispiel dafür. (Dies war eine Standardmerkmal des Linotyps Hot Metal -TypeSetting -System, wobei regelmäßig und kursive Duplexe eine unangenehme Designentscheidungen erfordern, da Kursivschrift normalerweise enger sind als das Römer.)

Ein besonders wichtiger Grundsatz von Schriftarten, die zu einem frühen Standard beim Digitaldruck wurden, war die Kernschrift Set inbegriffen in PostScript Drucksystem, das von Apple und Adobe entwickelt wurde. Um zu vermeiden, dass die Lizenzgebühren für diesen Satz zahlen, beauftragten viele Computerunternehmen "metrisch kompatible" Abschlussprüfungen mit dem gleichen Abstand, der verwendet werden könnte, um dasselbe Dokument anzuzeigen, ohne dass es eindeutig anders aussieht. Arial und Jahrhundert gotisch sind bemerkenswerte Beispiele hier Helvetica und ITC Avant Garde beziehungsweise.[22][23][24][25][26] Einige dieser Sets wurden erstellt, um beispielsweise frei neu aufteilbar zu sein roter Hut's Befreiungsschriften und Google Croscore -Schriftarten, die den Postscript -Satz und andere gemeinsame Schriftarten duplizieren Microsoft Software wie Calibri.[27] Es ist nicht erforderlich, dass ein metrisch kompatibles Design mit seinem Ursprung im Erscheinungsbild außerhalb der Breite identisch ist.[28]

Serife innerhalb der These Schriftfamilie
Kursives Kapital schlägt in der Schrift Günstling

Serife

Obwohl die meisten Schriften durch die Verwendung von charakterisiert sind Serife, es gibt Superfamilien das beinhaltet Serife (Antiqua) und serifenlos (grotesk) oder sogar mittlerer Slab Serife (Ägyptische) oder semi-serifische Schriftarten mit denselben Basisumrissen.

Eine häufigere Schriftvariante, insbesondere von Serifenforschung, ist die von alternativen Kapitellen. Sie können haben schwitzen zu kursiv minuskuli zu gehen, oder sie können ein blühendes Design für die Verwendung sein als Initialen (Drop Caps).

Charaktervarianten

Eb Garamond's regelmäßige und schulbuchversionen von a und g. Einstöckige Zeichen werden häufiger als Standard in der festgelegten Zeichen gefunden geometrisch serifenlos Schriftarten wie Jahrhundert gotisch, unten gezeigt.

Schriften können in Varianten für unterschiedliche Verwendungen hergestellt werden. Diese können als separate Schriftdateien ausgestellt werden, oder die verschiedenen Zeichen können in derselben Schriftart enthalten sein, wenn die Schriftart ein modernes Format wie z. Offener Typ und die verwendete Anwendung kann dies unterstützen.[29][30]

Alternative Charaktere werden oft als stilistische Alternativen bezeichnet. Diese können eingeschaltet werden, damit Benutzer die Schriftart mehr Flexibilität an ihre Bedürfnisse anpassen können. Die Praxis ist nicht neu: in den 1930er Jahren,, Gill Sans, ein britisches Design, wurde im Ausland mit alternativen Charakteren verkauft, damit es Schriftarten ähneln wie Futura in anderen Ländern beliebt Bembo Aus dem gleichen Zeitraum hat zwei Formen von "R": eines mit einem ausgestreckten Bein, das zu seinem Modell des 15. Jahrhunderts und einer kürzeren Version von weniger gewohnt ist.[31] Bei modernen digitalen Schriftarten ist es möglich, alternative Charaktere in stilistische Sets zu gruppieren, die zusammengeschaltet werden können. Zum Beispiel in Williams Caslon Text, eine Wiederbelebung der Schrift des 18. Jahrhunderts CaslonDie Standard -Kursivformulare haben viele Schwitzen, die dem ursprünglichen Design entsprechen. Für ein freieres Erscheinungsbild können diese alle auf einmal ausgeschaltet werden, indem Sie stilistisches Set 4 einbeziehen.[32] JunicodeVerwendet SS15, um a zu aktivieren a Variante Form von "e" verwendet im mittelalterlichen Latein. Ein Unternehmen, das eine modifizierte Version einer kommerziellen Schriftart für ihre eigene Verwendung in Auftrag gegeben hat, könnte inzwischen beantragen, dass ihre bevorzugten Alternativen auf Standard eingestellt werden.

Es ist üblich, dass Schriftarten für kleine Kinder in Büchern verwendet werden, um vereinfachte einstöckige Formen der Kleinbuchstaben zu verwenden a und g (manchmal auch y und l); diese können genannt werden Kleinkind oder Schulbuch Alternativen. Es wird traditionell angenommen, dass Kinder für Kinder leichter zu lesen und weniger verwirrend sind, da sie den in der Handschrift verwendeten Formen ähneln.[33] Oft werden Schulbuchcharaktere als Ergänzung zu beliebten Familien veröffentlicht, z. B. Akzidenz-Grotesk, Gill Sans und Bembo; Eine bekannte Schriftart, die speziell für den Schulgebrauch bestimmt ist, ist Sassoon Sans.[34][35]

Neben alternativen Charakteren im Metall -Typ -Ära Die New York Times Insgesamt kondensierte einzelne Sorten für gemeinsame lange Namen, die häufig in Nachrichtenüberschriften erscheinen, wie z. "Eisenhower", "Kammerherr" oder "Rockefeller".[36]

Ziffern

Hoefler -Text Verwendet Textfiguren Als Standard -Ziffern liefern Sie Groß- oder Auskleidungsfiguren als Alternative.

Schriftarten können mehrere Arten von Ziffern aufweisen, einschließlich, wie oben beschrieben, proportional (variable Breite) und tabellarische (feste Breite) sowie Auskleidung (Großbuchstabenhöhe) und Text (Kleinbaumhöhe). Sie können auch separate Formen für Superscript- und Index -Ziffern enthalten. Professionelle Schriftarten können noch komplexere Einstellungen für die Ziffern von Typen enthalten, z. B. Ziffern, die der Höhe kleiner Kappen entsprechen.[37][38] Darüber hinaus einige Schriftarten wie Adobe's Acumin und Christian Schwartz's Neue Haas Grotesk Die Digitalisierung bietet zwei Höhen der Auskleidung (Großbuchstabenhöhe): eine etwas niedriger als die Kappe, die besser in kontinuierlichen Text einbinden soll, und eine in genau der Kappenhöhe, um in Kombination mit Hauptstädten für Verwendungen wie britischen Postleitzahlen besser auszusehen.[39][40][41][42] Mit dem OpenType -Format ist es möglich, all diese in eine einzelne digitale Schriftart Datei zu bündeln, aber frühere Schriftveröffentlichungen haben möglicherweise nur einen Typ pro Datei.

Siehe auch

Verweise

  1. ^ Douglas Harper (2001). "Schriftart". Online -Etymologie -Wörterbuch. Abgerufen 2013-07-19.
  2. ^ "Grundlegende Buchdruckwerkzeuge". Archiviert von das Original am 2008-12-24. Abgerufen 2008-12-07.
  3. ^ "Schriftgewicht". Mozilla Developer Network. Abgerufen 2017-07-04.
  4. ^ "Gehen Sie Schriftarten". Golang.org (Pressemitteilung). Google. Abgerufen 22. August 2019.
  5. ^ Butterick, Matthew. "Eigenkapital: Probe & Handbuch" (PDF). MbType. Abgerufen 7. August 2015.
  6. ^ "Benton modern". webtype.com. Schriftart Bureau. Abgerufen 7. August 2015.
  7. ^ Porchez, Jean François. "Equity Review". Typographica. Abgerufen 13. Juli 2015.
  8. ^ Peters, Yves. "Bennet bewerten". Geben Sie Netzwerk ein. Abgerufen 25. September 2018.
  9. ^ Frere-Jones, Tobias. "Schriftmechanik: 002". Frere-Jones Typ. Abgerufen 27. Dezember 2017. Wenn wir dieses Intervall des White -Raums ändern, ohne etwas anderes zu ändern, summiert sich dies nicht mehr. Oder genauer gesagt, fügt es etwas hinzu, das wir nicht wollten, wenn wir gehofft hatten, eine konsequente Dunkelheit zu behalten. Der Anteil von Schwarz und Weiß hat sich verändert, und dort erhalten wir unser Sinn für helles und dunkel Beziehung, die weder arithmetisch noch geometrisch, sondern irgendwo dazwischen ist. Unsere Augen sind ständig schwierige Kunden und akzeptieren selten die einfachste Lösung ... Gewicht wird sich entsprechend dem Schnittwinkel zusammendrängen, wobei das Problem akuter wird, wenn der Winkel akuter wird. Aus diesem Grund holen Typ -Designer tief ein, bevor sie eine komprimierte extra mutige Version von etwas starten, oder warum sie möglicherweise offen auf die Hauptstadt W schwören.
  10. ^ Schott, Ben (23. Februar 2013). "Zusammenbau des Abrechnungsblocks". Die New York Times.
  11. ^ Reynolds, Dan (21. Mai 2012). "Wie man das richtige Gesicht für einen schönen Körper auswählt". Zerschlagen. Abgerufen 13. September 2015.
  12. ^ Carter, Harry (1937). "Optische Skala in Typ Gründung". Typografie. 4. Abgerufen 15. September 2019.
  13. ^ a b Frere-Jones, Tobias. "Mikroplus". Frere-Jones Typ. Abgerufen 1. Dezember 2015.
  14. ^ "Requiem -Funktionen". Hoefler & Frere-Jones. Abgerufen 2. Juli 2015.
  15. ^ Tracy, Walter. Kreditbriefe. S. 52–55.
  16. ^ Ahrens und Mugikura. "Größenspezifische Anpassungen an Typdesigns". Nur eine weitere Gießerei. Abgerufen 21. November 2014.
  17. ^ Coles, Stephen. "Buchbesprechung: Größenspezifische Anpassungen an Typdesigns". Typographica. Abgerufen 21. November 2014.
  18. ^ Kupferschmid, Indra. "Multi-Achse-Familien" -Typ ". KupferSchrift. Abgerufen 8. Dezember 2014.
  19. ^ "Trianon". Produktionstyp. Abgerufen 2. Juli 2015.
  20. ^ Slimbach, Souser, Slye, Twardoch. "Arno Pro Exemplar" (PDF). Adobe. Abgerufen 3. Juli 2015.{{}}: Cs1 montiert: Mehrfachnamen: Autorenliste (Link)
  21. ^ Butterick, Matthew. "Concourse Exemplar PDF". MbType. Abgerufen 7. August 2015.
  22. ^ Shaw, Paul. "Arial -Addendum Nr. 3". Blauer Stift. Abgerufen 1. Juli 2015.
  23. ^ Shaw (& Nicholas). "Arial -Addendum Nr. 4". Blauer Stift. Abgerufen 1. Juli 2015.
  24. ^ McDonald, Rob. "Eine Geschichte über Arial". Paul Shaw Brief Design. Abgerufen 22. Mai 2015.
  25. ^ Haley, Allan (Mai - Juni 2007). "Ist Arial noch tot?". Innern Sie das Design. Archiviert von das Original am 19. Juli 2011. Abgerufen 2011-05-11.
  26. ^ "Typ Designer Showcase: Robin Nicholas - Arial".Monotyp -Bildgebung.Archiviert von das Original Am 2011-07-14. Abgerufen 2011-05-10.
  27. ^ "Befreiungsschriften". Fedora.
  28. ^ Schwartz, Christian. "DB". Schwartzco. Abgerufen 16. Juli 2015.
  29. ^ "Was ist Openentyp?". Hoefler & Frere-Jones. Abgerufen 7. August 2015.
  30. ^ Peters, Yves (24. Oktober 2014). "Warum ein besseres Openentype -Benutzeroberfläche wichtig ist". Ich liebe Typografie. Abgerufen 14. August 2015.
  31. ^ "Probenbuch der Monotyp -Drucktypen (Foto)". Flickr. Abgerufen 3. Mai 2015.
  32. ^ Berkson, William. "Williams Caslon Text Features Manual" (PDF). Schriftart Bureau. Abgerufen 7. August 2015.
  33. ^ Walker, Sue; Reynolds, Linda (1. Januar 2003). "Serife, ohne Serife und Kindercharaktere in Kinderlesebüchern". Informationsdesign Journal. 11 (3): 106–122. doi:10.1075/idj.11.2.04wal.
  34. ^ Coles, Stephen (20. März 2016). "Design Museum". Schriftarten verwendet. Abgerufen 13. Juli 2016.
  35. ^ "Bembo -Säugling". Myfonts. Abgerufen 1. Mai 2016.
  36. ^ Dunlap, David (23. Juni 2016). "1952 | 'Eisenhower,' ein echtes Kampagnen -Logo". Die New York Times. Abgerufen 20. August 2017.
  37. ^ Shinn, Nick. "Shinnype Modern Suite Spezifikation" (PDF).Shinnype. Abgerufen 16. Oktober 2015.
  38. ^ "Paciencias -Spezifikation". Typographien. Abgerufen 16. Oktober 2015.
  39. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. p. Einführung.
  40. ^ "Neue Haas Grotesk - Schriftnachrichten". Linotype.com. Abgerufen 2013-09-21.
  41. ^ "Schwartzco Inc". Christianicwartz.com. Abgerufen 2013-09-21.
  42. ^ Slimbach, Robert. "Acumin - Verwendung". Typkit. Adobe Systems. Abgerufen 16. Oktober 2015.

Anmerkungen

  1. ^ Einfach digital komprimiert die Schrift führt zu hässlichen Ergebnissen, da sie die vertikalen Schlaganfälle, jedoch nicht die Horizontalen, verengt.
  2. ^ Die Schrift war das "Falcon" -Design von William Addison Dwiggins, letztendlich nie ausgegeben.

Weitere Lektüre

  • Blackwell, Lewis. 20. Jahrhundert Typ. Yale University Press: 2004. ISBN0-300-10073-6.
  • Fiedl, Frederich, Nicholas Ott und Bernard Stein. Typografie: Eine enzyklopädische Untersuchung von Typdesign und Techniken durch die Geschichte. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN1-57912-023-7.
  • Lupton, Ellen. Denken mit Typ: Ein kritischer Leitfaden für Designer, Schriftsteller, Redakteure und Schüler, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN1-56898-448-0.
  • Headley, Gwyn. Die Enzyklopädie von Schriftarten. Cassell Illustrated: 2005. ISBN1-84403-206-x.
  • Macmillan, Neil. Ein A -Z von Typdesigern. Yale University Press: 2006. ISBN0-300-11151-7.