Filmbestand

Ein Filmstreifen

Filmbestand ist ein Analoges Medium Das wird zur Aufnahme verwendet Spielfilm oder Animation. Es wird von a aufgenommen Filmkamera, aufgetretenAnwesendbearbeitetund mit a auf einen Bildschirm projiziert Filmprojektor. Es ist ein Streifen oder ein transparentes Blatt Plastik Filmbasis auf einer Seite mit a beschichtet Gelatine Emulsion mikroskopisch kleines Lichtempfindlichkeit enthält Silberhalogenid Kristalle. Die Größen und anderen Eigenschaften der Kristalle bestimmen die Empfindlichkeit, den Kontrast und Auflösung von dem Film.^[1] Die Emulsion wird allmählich verdunkelt, wenn sie Licht ausgesetzt ist, aber der Prozess ist zu langsam und unvollständig, um praktisch zu nutzen. Stattdessen sehr kurz Exposition zu dem von a gebildeten Bild Kamera Objektiv wird verwendet, um nur eine sehr leichte chemische Änderung zu erzeugen, proportional zu der von jedem Kristall absorbierten Licht. Dies schafft eine unsichtbare latentes Bild in der Emulsion, die chemisch sein kann aufgetreten in ein sichtbares Foto. Zusätzlich zu sichtbarem Licht sind alle Filme empfindlich gegenüber Röntgenaufnahmen und energiereiche Partikel. Die meisten sind zumindest geringfügig empfindlich gegenüber Unsichtbar Ultraviolett (UV-Licht. Einige Spezialfilme sind sensibel in die Infrarot (Ir) Region der Spektrum.

Im Schwarz-Weiß-Fotografie Es gibt normalerweise eine Schicht Silbersalze. Wenn die freiliegenden Körner entwickelt werden, werden die Silbersalze in Metallic Silver umgewandelt, das Licht blockiert und als schwarzer Teil des Films erscheint Negativ. Der Farbfilm hat mindestens drei empfindliche Schichten. Farbstoffe, was adsorbieren Machen Sie die Kristalle an der Oberfläche der Silbersalze empfindlich gegenüber verschiedenen Farben. Typischerweise befindet sich die blauempfindliche Schicht oben, gefolgt von den grünen und roten Schichten. Während der Entwicklung werden die exponierten Silbersalze in Metallic Silver umgewandelt, genau wie bei Schwarz-Weiß-Film. In einem Farbfilm kombinieren sich jedoch die Nebenprodukte der Entwicklungsreaktion gleichzeitig mit Chemikalien, die als Farbkoppler bekannt sind, die entweder in den Film selbst oder in der Entwicklerlösung enthalten sind, um farbige Farbstoffe zu bilden. Da die Nebenprodukte in direktem Verhältnis zur Exposition und Entwicklung erzeugt werden, sind die gebildeten Farbstoffwolken ebenfalls im Verhältnis zur Exposition und der Entwicklung. Nach der Entwicklung wird das Silber in die Silbersalze in der zurückgewandelt Bleichschritt. Es wird aus dem Film in der entfernt Schritt beheben und wird manchmal für die anschließende Verwendung oder den Verkauf wiederhergestellt. Das Fixieren von Blättern nur die gebildeten Farbstoffe, die sich kombinieren, um das farbige sichtbare Bild zu bestimmen. Spätere Farbfilme wie Kodacolor II, haben bis zu 12 Emulsionsschichten,^[2] mit über 20 verschiedenen Chemikalien in jeder Schicht. Fotografischen Film und Filmbestände sind in Zusammenarbeit und Geschwindigkeit in der Regel ähnlich, aber oft nicht in anderen Parametern wie Rahmengröße und Länge.

Geschichte

1888–1899: Vor der Standardisierung

Frühe Filmexperimente in den 1880er Jahren wurden unter Verwendung eines fragilen Papier Rollfilm, mit dem es schwierig war, ein einzelnes, kontinuierlich bewegtes Bild ohne komplexe Apparatur anzusehen. Der erste transparente und flexible Filmbasis Material war Zelluloid, was für den fotografischen Gebrauch entdeckt und verfeinert wurde John Carbutt, Hannibal Goodwin, und George Eastman.^[3] Eastman Kodak Celluloidfilm im Jahr 1889 im Handel erhältlich; Thomas Henry Blair war 1891 sein erster Konkurrent. Der Bestand hatte eine gefrostete Basis, um die Betrachtung durch übertragenes Licht zu erleichtern. Emulsionen waren orthochromatisch. Bis November 1891 William Dickson, bei EdisonDas Labor verwendete Blairs Aktien für Kinetoskop experiments.^[3] Blairs Firma lieferte Edison fünf Jahre lang Film. Zwischen 1892 und 1893 hatte Eastman Probleme mit der Produktion. Aufgrund von Patentklagen im Jahr 1893 verließ Blair seine amerikanische Firma und gründete eine andere in Großbritannien. Eastman wurde Edisons Filmlieferant.

Blairs neues Unternehmen lieferte europäische Filmpioniere, einschließlich Birt Acres, Robert Paul, George Albert Smith, Charles Urban, und die Lumière Brüder. Bis 1896 das neue Filmprojektor Erforderte eine vollständig transparente Filmbasis, die Blairs amerikanischer Betrieb nicht liefern konnte. Kurz darauf kaufte Eastman das Unternehmen aus und wurde zum führenden Anbieter von Filmaktien. Louis Lumière arbeitete mit Victor Planchon Um das Lumière "Blue Label" (Etiquette Bloue) -Plattenemulsion zur Verwendung auf Celluloid -Rollfilm anzupassen, die Anfang 1896 begann.

Eastmans erster Kinofilm -Film wurde 1889 angeboten.^[4] Zuerst war der Film dasselbe wie der Fotografiefilm. Bis 1916 wurden separate "Cine Type" -Filme angeboten.^[4] Ab 1895 lieferte Eastman ihren Film -Rollfilm in Rollen von 65 Fuß, während Blairs Brötchen 75 Fuß waren. Wenn längere Längen benötigt würden, könnten die nicht exponierten negativen Rollen in a zementiert werden DunkelkammerAber dies war von den meisten narrativen Filmemachern weitgehend unerwünscht. Die Macher von Wirklichkeitsfilme waren jedoch viel mehr bestrebt, diese Methode durchzuführen, um längere Maßnahmen darzustellen. Sie schufen zementierte Brötchen bis zu 1.000 Fuß. Amerikanisches Mutoskop und Biographie war das erste bekannte Unternehmen, das einen solchen Film für die verwendete Jeffries-Sharkey Kampf am 3. November 1899.

1900–1919: Auf dem Weg zum Standardbildfilm

Als die Menge an Film- und Filmemachern wuchs, stieg die Nachfrage nach Standardisierung. Zwischen 1900 und 1910,, Filmformate wurde allmählich standardisiert und Filmbestände verbesserten sich. Eine Anzahl von Filmmessgeräte wurden gemacht. Eastman erhöhte die Länge der Rollen auf 200 Fuß ohne wesentliche Anpassungen der Emulsion und behielt einen großen Marktanteil bei. Lumière formulierte seine Aktie neu, um der Geschwindigkeit des Eastman -Films zu entsprechen, und benannte ihn 'Etikette Violette' (Violet Label). Blair verkaufte seine englische Gesellschaft an Pathé 1907 und zog sich in die USA zurück. Pathé begann 1910, seinen Betrieb durch Kauf von Filmdrucken zu ergänzen, die Emulsion aus der Filmbasis zu streifen und sie erneut zu beschleunigen. 35mm Film wurde wegen der Gemeinsamkeit von Edisons und Lumière die dominierende Anzeige wurde Kameras. Die Verbraucher kauften normalerweise einen unbekannten Film und mussten ihn von Perforatoren schlagen, die oft ungenau waren, was zu Schwierigkeiten bei der Herstellung von Drucken für das entgegengesetzte Perforationsformat führte. Im Jahr 1908 wurden die Perforatoren von gemacht von Bell und Howell. Eastman Kodak benutzte die Bell- und Howell -Maschine, um ihre Filme zu perfororieren. 1909 die Organisation von Edison der Organisation der Film Patente Vertrauen stimmte dem zu vereinbart, was zum Standard werden würde: 35 mm Gauge, mit Edison -Perforationen und einem 1,33 Seitenverhältnis.^[5]

Ein stiller Heimfilm auf 16 mm Schwarz und weiß Umkehrung der doppelten Perforation Filmbestand

Agfa begann 1913 mit dem Filmfilm zu produzieren, blieb aber weitgehend ein lokaler Lieferant, bis der Erste Weltkrieg die boykottischen französischen, amerikanischen und italienischen Filmaktien boykottiert hatten UFA Filmstudio zum Gedeihen und die Bestellungen von Agfa. Alle Filmaktien wurden auf a hergestellt Nitratfilmbasis, was sehr brennbar ist. Nitratfilmbrände waren praktisch unmöglich zu löschen. In Theaterprojektionskabinen trat eine signifikante Anzahl von tödlichen Unfällen auf, bei denen die Wärme der Projektorlampe die Zündung zu einer Möglichkeit machte. Amateur Filmemachen (Heimvideos) In dieser Zeit langsam entwickelt. Kodak entwickelte eine hitzebeständige „Sicherheitsbasis“ für die Projektion.

Im Jahr 1909 zeigten Tests Cellulosediacetat Um eine praktikable Ersatzbasis zu sein, und Kodak im folgenden Jahr in 22 mm Breite für Edisons Arbeiten über das Heimkinetoskop, das 1912 kommerziell veröffentlicht wurde . Das Weichmacher Der Film wurde verwendet, um den Film schnell zu verdampfen und den Film trocken und spröde zu machen, wodurch sich Spleiß und Perforationen zerreißen lassen. 1911 kehrten die großen amerikanischen Filmstudios zur Verwendung von Nitratbestand zurück.^[6] Weitere Amateurformate verwendeten Acetat-basierte Film und mehrere, darunter Kodaks eigene 16 mm Das Format wurde speziell mit der Sicherheitsbasis hergestellt. Kodak veröffentlichte 1916 Cine Negative Filmtyp E und 1917 als negatives Film -Par -Geschwindigkeitstyp 1201)

1920er Jahre: Diversifizierung der Filmempfindlichkeit

Die Hersteller von Film Stock begannen, ihre Produkte zu diversifizieren. Jeder Hersteller hatte zuvor einen negativen Bestand (normalerweise orthochromatisch) und einen Druckvorrat angeboten. Im Jahr 1920 wurde eine Variante des als X-Back bekannten Typ-F-Films eingeführt, um den Auswirkungen von statischer Elektrizität auf den Film entgegenzuwirken, was verursachen kann Sparking und erstellen Sie seltsame Belichtungsmuster im Film. Auf dem Film wurde ein Harzunterstützung verwendet, der den Film zu undurchsichtig machte, um die Fokussierung durch die Rückseite des Films zu ermöglichen, eine gemeinsame Technik für viele Kameras dieser Zeit. Der X-Back-Bestand war an der Ostküste der USA beliebt. Andere Hersteller wurden in den 1920er Jahren gegründet, einschließlich Amerikaner E.I. Dupont de Nemours 1926 und belgisch Gevaert 1925. Panchromatisch Filmbestand wurde häufiger. 1913 für frühe Farbfilmprozesse erstellt wie z. KinemacolorPanchromatic wurde erstmals in einem schwarz-weißen Film für Außensequenzen in verwendet Königin des Meeres (1918) und ursprünglich als Sonderbestellprodukt erhältlich.^[7] Die erhöhte Empfindlichkeit der Aktie gegenüber rotem Licht machte es zu einer attraktiven Option für Tag für die Nacht Schießen. Kodak finanzierte 1922 ein Feature, erschossen ausschließlich mit panchromatischer Aktie, Der kopflose Pferdemann, um den Film zu bewerben, als Kodak ihn als Standardoption einführte. Der panchromatische Filmbestand erhöhte die Kosten und für mehrere Jahre wurden in ihrer Gesamtheit keine Filmbilder produziert. Das Übergang zwischen panchromatischen und orthochromatischen Beständen verursachte Kontinuitätsprobleme mit Kostümtönen und panchromatischer Film wurde oft vermieden.

Der orthochromatische Film blieb bis Mitte der 1920er Jahre dominant, da Kodak auf dem panchromatischen Markt mangelnde Konkurrenz hatte. 1925 führte Gevaert einen orthochromatischen Bestand mit begrenzter Farbempfindlichkeit und einem vollständig panchromatischen Bestand, PAN-23 ein. Im Jahr 1926 senkte Kodak den Preis für panchromatische Aktien auf Parität mit seinem orthochromatischen Angebot, und der panchromatische Aktien überholte innerhalb weniger Jahre den Marktanteil der orthochromatischen Aktien.^[8] Da ähnliche panchromatische Filmaktien auch von Agfa und Pathé hergestellt wurden, wodurch die Verlagerung zu panchromatischen Aktien 1928 1930 weitgehend abgeschlossen wurde.^[9]

Farbfilme

Experimente mit Farbfilmen wurden bereits im späten 19. Jahrhundert durchgeführt, aber der praktische Farbfilm war erst 1908 kommerziell lebensfähig und für die Verwendung von Amateur, als Kodak vorgestellt wurde Kodachrome für 16 mm im Jahr 1935 und 8 mm 1936. Wirtschaftlich erfolgreiche Farbprozesse verwendeten spezielle Kameras, die mit Schwarz-Weiß-Trennungsvorräten und nicht mit Farbnegativen beladen sind. Kinemacolor (1908–1914), Technicolor Prozesse 1 bis 4 (1917–1954) und Kinokolor verwendete eine, zwei oder drei Streifen monochromer Filmmaterialien, die für bestimmte Primärfarben sensibilisiert oder hinter Farbfiltern in speziellen Kameras freigelegt wurden. Technicolor führte eine Farbe ein Umkehrung Aktien, Monopack genannt, für Standortschüsse im Jahr 1941; Es war letztendlich eine 35 -mm -Version von Kodachrom, die in Standard -Filmkameras verwendet werden konnte.

Eastman Kodak stellte ihre erste vor 35 mm Farbnegative Stock, Eastman Color Negative Film 5247, 1950.^[10] Eine Version mit höherer Qualität im Jahr 1952, Eastman Color Negative Film 5248, wurde von Hollywood schnell für die Produktion von Farbfilmen übernommen, wodurch sowohl der teure Drei-Strip-Technicolor-Prozess als auch Monopack ersetzt wurde.^[10]

Klassifizierung und Eigenschaften

Ein kurzer Streifen unbebauter 35 mm Farbnegativfilm.

Es gibt mehrere Variablen bei der Klassifizierung von Aktien; In der Praxis bestellt man einen Rohbestand nach einer Codenummer, die auf der gewünschten Empfindlichkeit gegenüber Licht basiert.

Base

Ein Stück Film besteht aus einer lichtempfindlichen Emulsion auf einen harten, transparenten angewendet Base, manchmal angeschlossen an Anti-Halation-Rücken oder "rem-jet" -Schicht (jetzt nur vor Kamerafilmen). Ursprünglich das hochflammbare Cellulosenitrat wurde benutzt. In den 1930er Jahren stellten Filmhersteller vor "Sicherheitsfilm"Mit einer Cellulose -Triacetat -Plastikbasis. Alle Amateurfilmbestände waren Sicherheitsfilm, aber die Verwendung von Nitrat hielt für professionelle Veröffentlichungen bestehen. Kodak Die Herstellung der Nitratbasis im Jahr 1951 abgebrochen, und die Branche wechselte 1951 vollständig in den Sicherheitsfilm in der Vereinigte Staaten und bis 1955 international. Seit den späten neunziger Jahren haben fast alle Release -Drucke verwendet Polyester Filmbestand.

Emulsion

Die Emulsion besteht aus Silberhalogenid Körner in a Gelatine Kolloid; Im Falle eines Farbfilms gibt es drei Schichten Silberhalogenid, die mit gemischt werden Farbkupplungen und Zwischenschicht, die spezifische Lichtspektren filtern. Diese erzeugen gelb, Cyan, und Magenta Schichten negativ nach der Entwicklung.

Chemie

Entwicklungschemikalien, die auf einen geeigneten Film angewendet werden negatives Bild (Mit dunklen Highlights, hellen Schatten und im Prinzip ergänzende Farben). Die ersten Filme wurden durch Licht verdunkelt: negative Filme. Spätere Filme, die ein positives Bild erzeugen, wurde als bekannt als Umkehrfilme; Der verarbeitete transparente Film dieses Typs kann sein projiziert auf einen Bildschirm. Negative Bilder müssen auf fotografisches Papier oder ein anderes Substrat übertragen werden, das das Bild erneut umkehrt und ein endgültiges positives Bild erzeugt. Das Erstellen eines positiven Bildes aus einem negativen Film kann auch von erfolgen Scannen das Negative, um eine Computerdatei zu erstellen, die dann nachgekehrt werden kann Software.

Bilddatensatz

Für eine Vielzahl von Bildaufzeichnungsmöglichkeiten gibt es unterschiedliche Emulsionen und Entwicklungsprozesse: Die beiden häufigsten sind schwarz und weiß und Farbe. Es gibt jedoch auch Variantentypen wie z. Infrarotfilm (in Schwarz und Weiß oder falsche Farbe); Spezialistische technische Filme, wie sie verwendet werden Röntgenaufnahmen; und veraltete Prozesse wie z. orthochromatisch Film. Im Allgemeinen ist die überwiegende Mehrheit der heute verwendeten Bestände jedoch "normal" (sichtbares Spektrum) Farbe, obwohl "normales" Schwarz und Weiß auch einen signifikanten Prozentsatz von Minderheiten haben.

Physikalische Eigenschaften

Der Film wird auch nach seinem klassifiziert Messgerät und die Anordnung seiner Perforationen- Messgeräte reichen von 8 mm zu 70 mm Oder mehr, während Perforationen in Form, Tonhöhe und Positionierung variieren können. Der Film zeichnet sich auch dadurch aus, wie er in Bezug auf Perforationen und Basis- oder Emulsionsseite verwundet ist, sowie ob er um einen Kern, eine Tageslichtspule oder innerhalb einer Patrone verpackt ist. Abhängig von den Herstellungsprozessen und Kameraausrüstung können die Längen zwischen 25 und 2000 Fuß variieren. Gemeinsame Längen umfassen 25 Fuß für 8 mm, 50 Fuß für Super 8, 100 und 400 Fuß für 16 mm, 400 und 1000 Fuß für 35 mm und 1000 für 65/70 mm.

Reaktionsfähigkeit

Ein kritisches Eigentum einer Aktie ist seine Filmgeschwindigkeit, bestimmt durch ALS EIN oder seine Empfindlichkeit gegenüber Licht, die durch eine Messung an der aufgeführt ist Rohbestand die mit Sorgfalt ausgewählt werden muss. Die Geschwindigkeit bestimmt den Bereich der Beleuchtungsbedingungen, unter denen der Film gedreht werden kann, und ist miteinander verbunden Die Granularität und Kontrast, der das Bild des Bildes beeinflusst. Der Aktienhersteller gibt in der Regel eine EXC -Nummer (EXPCOUS INDEX (EI) an, die der ASA entspricht, für die er empfohlen wird. Faktoren wie erzwungene oder nicht standardmäßige Entwicklung (wie z. Bleichbypass oder Kreuzverarbeitung), Kompensation für Filter oder Ausfallwinkelsowie die beabsichtigte Unter- und Überexposition können dazu führen, dass der Kameramann die Aktie tatsächlich unterschiedlich "bewertet" als die EI. Diese neue Bewertung ist keine Änderung der Aktie selbst - es ist lediglich eine Möglichkeit, die Exposition zu berechnen, ohne die Kompensation nach jedem leichten Messwert herauszufinden.

Farbtemperatur

Eine weitere wichtige Qualität des Farbfilms ist insbesondere die ITS Farbbalance, was durch die definiert wird Farbtemperatur bei dem es genau weiß aufzeichnet. Wolframbeleuchtung wird bei 3200 K definiert, was als "wärmer" als Ton angesehen und in Richtung Orange verschoben wird; Tageslicht wird bei 5600 K definiert, was als "kälter" gilt und in Richtung Blau verschoben wird. Dies bedeutet, dass der nicht tätige Wolframbestand unter Wolframleuchten normal aussieht, aber blau, wenn es bei Tageslicht gedreht wird. Umgekehrt sieht der Tageslicht -Schuss bei Tageslicht normal aus, aber orange, wenn sie unter Wolframbeleuchtung geschossen wird. Solche Farbtemperaturprobleme können durch andere Faktoren wie Objektivfilter und Farbgele, die vor die Lichter platziert sind, kompensiert werden. Die Farbtemperatur eines Filmbestandes wird im Allgemeinen neben der Filmgeschwindigkeitszahl angegeben - z. 500T -Bestand ist ein Farbfilm mit einer ASA von 500 und für Wolframlicht ausgeglichen. 250d hätte eine ASA von 250 und für Tageslicht ausgeglichen. Während Schwarz-Weiß-Film selbst keine Farbtemperatur hat, reagieren die silbernen Halogenidkörner selbst etwas mehr auf blaues Licht und haben daher Tageslicht- und Wolframgeschwindigkeiten-z. Der Doppel-X-Bestand von Kodak wird mit 250D/200 t bewertet, da das Wolframlicht etwas weniger Belichtung als eine äquivalente Menge an Tageslicht ergibt.

Klang

Eine grundlegende Einschränkung des Filmbestandes als Aufnahmededium ist, dass es auf Licht reagiert, aber nicht auf Geräusch.^[11] Deshalb waren die ersten Filme buchstäblich still (Und die Aussteller stellten häufig eine lebende musikalische Begleitung zur Verfügung, um dies auszugleichen). Soundfilme später wurde möglich, nachdem Ingenieure Techniken entwickelt hatten wie wie Sound-on-Disc So synchronisieren Sie die Wiedergabe eines separaten Soundtracks und dann Sound-on-Film Um den Soundtrack auf dem Film selbst zu drucken.

Verschlechterung

Alles Plastik ist Vorbehaltlich einer Verschlechterung Durch physikalische oder chemische Mittel und damit der Filmfilm ist der Film aus dem gleichen Grund gefährdet. Filme verschlechtern sich im Laufe der Zeit, was einzelne Rahmen beschädigen oder sogar dazu führen kann, dass der gesamte Film zerstört wird. Cellulosenitrat, Cellulosediacetat und Triacetat sind als instabile Medien bekannt: Unrecht erhaltenen Film können sich in einer Zeit viel schneller verschlechtern als viele Fotografien oder andere visuelle Präsentationen. Cellulosenitrat zerfällt aufgrund seiner instabilen Chemie schließlich, die Salpetersäure freizusetzen und die Zersetzung weiter zu katalysieren. In der letzten Phase der Zersetzung von Celluloid hat sich der Film zu einem rostartigen Pulver verwandelt. Ebenso ist Tri-Acetatbestand auch für Verschlechterung anfällig. Aufgrund der kleinen Anzeige des Films stellen die Besitzer hausgemachter Filme oft fest, dass ihr Film bis zu dem Punkt geschrumpft und spröde werden kann, an dem der Film innerhalb weniger Jahre nicht angetauscht werden kann. Im Allgemeinen bricht die verfallenen Acetatfilm in die zusammen Essigsäureund ähnlich der Zersetzung von Celluloid führt zu einem automatisch katylikiktischen Abbau der Basis, der nicht umgekehrt werden kann. Das Ergebnis der freigesetzten Essigsäure ist ein starker Geruch von EssigAus diesem Grund wird der Zerfallsprozess in der Archivgemeinschaft als "bezeichnet"Essig -Syndrom"Moderne Aktien auf Polyesterbasis sind im Vergleich weitaus stabiler und werden für Hunderte von Jahren bewertet, wenn sie ordnungsgemäß gespeichert werden.

Zwischen- und Druckaktien

Die Unterscheidung zwischen Kameras und Druckvorräten beinhaltet einen Unterschied im Aufnahmeprozess. Wenn der Arbeitsmeister genehmigt wurde, wird die ursprüngliche Kamera -Negative (OCN) von a zusammengestellt negativer Cutter Verwenden des bearbeiteten Arbeitsdrucks oder der EDL (Entscheidungsliste bearbeiten) als Leitfaden. Anschließend werden eine Reihe von Antwortabzügen aus dem OCN hergestellt. Während der Antwortphase werden Korrekturen in der Dichte und Farbe des Films in den Geschmack der Filmemacher korrigiert (zeitlich). Interpositive (IP-) Drucke werden aus dem OCN getroffen, überprüft, um sicherzustellen, dass sie mit dem benutzerdefinierten Antwortdruck genauso aussehen. Anschließend wird jede IP verwendet, um einen oder mehrere Dupe -negative (DN) -Kopien zu erstellen. Das Drucken freigeben werden dann aus den DN (s) erzeugt. Vor kurzem mit der Entwicklung von digitales Zwischenprodukt (DI) Es ist möglich geworden, das Bild mit voller Auflösung und Bit-Tiefe vollständig zu bearbeiten, zusammengesetzte visuelle Effekte und färben. In diesem Workflow wird der Antwortdruck digital generiert und dann mit einem Laserfilmdrucker auf die IP -Bühne geschrieben.

Aufgrund der speziellen Art der Exposition und des höheren Kontrollgrads, das die Filmlaborausrüstung gewährt, sind diese Zwischen- und Release -Aktien speziell ausschließlich für diese Anwendungen entwickelt und sind im Allgemeinen nicht für die Kameraaufnahme möglich. Da Intermediate nur zur Aufrechterhaltung der Bildinformationen über die Duplikation übereinstimmt, neigt jeder Hersteller dazu, nur ein oder zwei verschiedene Zwischenbestände zu produzieren. In ähnlicher Weise sind die Print-Aktien in der Regel nur in zwei Sorten erhältlich: ein "normaler" Druck oder ein Deluxe-Druck (auf kostengünstigeren Druckfilm wie Kodak Vision Premiere) mit etwas größerer Sättigung und Kontrast.

Abfall

Die Verwendung von Film blieb bis zum frühen 21. Jahrhundert die dominierende Form der Kinematographie, als digitale Formate die Verwendung von Film in vielen Anwendungen ersetzten. Dies hat auch zum Ersatz von Filmprojektoren durch geführt Digitale Projektion.^[12]

Trotzdem entscheiden sich einige Filmemacher aus ästhetischen Gründen weiterhin für Filmbestand als Medium der Wahl. Filme, die vollständig auf photochemischer Film oder mit einer Kombination von analogen und digitalen Methoden produziert werden, sind eine Minderheit, behalten jedoch eine stabile Präsenz unter beiden bei Arthouse und Mainstream -Filmveröffentlichungen.

Digitale Formate werden jedoch manchmal absichtlich verändert, um a zu erreichen Film Look, wie das Hinzufügen Filmkorn oder andere Lärm für künstlerische Wirkung.

Siehe auch

• Direkter Film
• Filmformat
• Film Erhaltung
• Fujifilm
• Liste der Filmformate
• Liste der Kinofilm -Filmaktien
• Liste der fotografischen Filme
• Farbfilmfilm
• Fotografischen Film mit Schwerpunkt auf Film für immer noch Fotografie.
• Orwo
• Tasma
• Video

Verweise

Literaturverzeichnis

Weitere Lektüre