Felice Beato

Felice Beato
A head-and-shoulders photograph of Beato in profile. He is facing towards the left of the frame and has a full beard.
Beato c. 1866
Geboren 1832
Venedig, Königreich der Lombardei -Venetien
Gestorben 29. Januar 1909 (im Alter von 76 Jahren)
Florenz, Königreich Italien
Staatsangehörigkeit Britisch, Italienisch
Andere Namen Felix Beato
Beruf Fotograf
Bekannt für Eines der ersten Personen, die in Ostasien fotografieren, und eines der ersten Kriegsfotografen
Verwandtschaft Antonio Beato (Bruder)

Felice Beato (1832 - 29. Januar 1909), auch bekannt als Felix Beato,[Anmerkung 1] war ein Italienisch - britisch Fotograf. Er war einer der ersten Menschen, die in Ostasien fotografieren, und einer der ersten Kriegsfotografen. Er ist für seine bekannt Genre funktioniert, Porträts und Ansichten und Panoramen der Architektur und Landschaften Asiens und der Mittelmeer- Region. Beatos Reisen gaben ihm die Möglichkeit, Bilder von Ländern, Menschen und Ereignissen zu schaffen, die für die meisten Menschen in Europa und Nordamerika unbekannt und abgelegen waren. Seine Arbeit liefert Bilder von solchen Ereignissen wie der Indische Rebellion von 1857 und die Zweiter Opiumkrieg, und repräsentiert den ersten erheblichen Körper von Fotojournalismus. Er beeinflusste andere Fotografen, und sein Einfluss in Japan, wo er zahlreiche andere Fotografen und Künstler unterrichtete und arbeitete, war besonders tief und dauerhaft.

Frühes Leben und Identität

Eine 2009 entdeckte Sterbeurkunde zeigt, dass Beato geboren wurde Venedig 1832 und starb am 29. Januar 1909 in Florenz. Die Sterbeurkunde zeigt auch, dass er a war Britisches Thema und ein Junggesellen.[3][Anmerkung 2] Es ist wahrscheinlich, dass zu Beginn seines Lebens Beato und seine Familie zu einem Umzug sind Korfuzu der Zeit Teil der Briten Protektorat des Ionische InselnUnd so war Beato ein britisches Thema.[3][4][Notiz 3]

Aufgrund der Existenz einer Reihe von Fotografien, die "Felice Antonio Beato" und "Felice A. Beato" signierten, wurde lange angenommen, dass es einen Fotografen gab, der irgendwie an Orten so weit wie Ägypten und Japan fotografiert wurde. 1983 wurde es von Chantal Edel gezeigt[6] das "Felice Antonio Beato"Die zwei Brüder, Felice Beato und Antonio Beato, die manchmal zusammengearbeitet haben, teilten eine Unterschrift. Die Verwirrung, die sich aus den Unterschriften ergibt, verursacht weiterhin Probleme bei der Erkennung, welcher der beiden Fotografen der Schöpfer eines bestimmten Bildes war.

Mittelmeer, Krim und Indien

Über Felice Beatos frühe Entwicklung als Fotograf ist sich wenig sicher, obwohl er 1851 sein erstes und einziges Objektiv in Paris gekauft hat.[7] Er traf wahrscheinlich den britischen Fotografen James Robertson in Malta im Jahr 1850 und begleitete ihn zu Konstantinopel 1851. James Robertson wurde 1855 sein Schwager und hatte wahrscheinlich in den 1840er Jahren Fotografie aufgenommen.[8] 1853 begannen die beiden gemeinsam zu fotografieren und bildeten eine Partnerschaft namens "Robertson & Beato" entweder in diesem Jahr oder 1854, als Robertson ein fotografisches Studio in eröffnete Pera, Konstantinopel. Robertson und Beato wurden von Beatos Bruder Antonio auf fotografischen Expeditionen begleitet Malta 1854 oder 1856 und Griechenland und Jerusalem 1857. Eine Reihe der in den 1850er Jahren produzierten Fotografien der Firma werden "Robertson, Beato und Co." signiert, und es wird angenommen, dass die "und Co." der "und Co." bezieht sich auf Antonio.[9]

A photograph of the ruins of a palace with human skeletal remains in the foreground
Die Ruinen von Sikandar Bagh Palace zeigen die Skelettreste von Rebellen im Vordergrund, Lucknow, Indien, 1858

Ende 1854 oder Anfang 1855 heiratete James Robertson Beatos Schwester Leonilda Maria Matilda Beato. Sie hatten drei Töchter, Catherine Grace (geb. 1856), Edith Marcon Vergence (geb. 1859) und Helen Beatruc (geb. 1861).[7]

1855 reisten Felice Beato und Robertson zu Balaklava, Krim, wo sie die Reportage über die übernahm Krim-Krieg folgen Roger Fenton's Abgang. Beato war angeblich Robertsons Assistentin,[10] Die unvorhersehbaren Bedingungen einer Kriegszone zwangen Beato jedoch, eine aktivere Rolle zu übernehmen. Im Gegensatz zu Fentons Darstellung der würdigen Aspekte des Krieges zeigten Beato und Robertson die Zerstörung und den Tod.[11] Sie fotografierten den Fall von Sevastopol Im September 1855 produziert etwa 60 Bilder.[12] Ihre Krimbilder veränderten die Art und Weise, wie der Krieg gemeldet und dargestellt wurde.[13]

Im Februar 1858 kam Beato in an Kalkutta und begann durchweg zu reisen Nordindien um die Folgen der zu dokumentieren Indische Rebellion von 1857.[14][Anmerkung 4] Während dieser Zeit produzierte er möglicherweise die ersten fotografischen Bilder von Leichen.[16] Es wird angenommen, dass für mindestens eines seiner Fotografien im Palast von Sikandar Bagh in Lucknow Er hatte die Skelettreste von indischen Rebellen, die nicht in der Lage waren, den dramatischen Einfluss des Fotos zu erhöhen[17] (sehen Ereignisse bei Taku Forts). Er war auch in den Städten von Delhi, Cawnpore, Meerut, Benares, Amritsar, Agra, Simla, und Lahore.[18] Beato wurde im Juli 1858 von seinem Bruder Antonio, der später Indien, wahrscheinlich aus gesundheitlichen Gründen, im Dezember 1859 verließ. Antonio landete 1860 in Ägypten und gründete ein fotografisches Studio in Theben 1862.[19]

China

1860 verließ Beato die Partnerschaft von Robertson & Beato, obwohl Robertson den Namen bis 1867 beibehielt. Beato wurde aus Indien geschickt, um die anglo-französische Militärexpedition nach China in den Zweiter Opiumkrieg. Er kam herein Hongkong März[20] und begann sofort, die Stadt und ihre Umgebung so weit zu fotografieren Kanton.[21] Beatos Fotos sind einige der frühesten in China aufgenommen.[22]

Während seiner Zeit in Hongkong traf Beato Charles Wirgman, ein Künstler und Korrespondent für die Illustrierte London News. Die beiden begleiteten die anglo-französischen Streitkräfte nach Norden nach Norden Talien Bay, dann zu PEHTANG und die Taku Forts an der Mündung der Peihound weiter zu Peking und Qingyi Yuan, der vorstädtische Sommerpalast.[21] Für Orte auf dieser Route und später in Japan sind Wirgmans (und andere) Illustrationen für die Illustrierte London News wurden oft aus Beatso's Fotos abgeleitet.[Anmerkung 5]

Taku Forts

The interior of an earthen and wooden fort with dead bodies scattered around it
Innenraum von Fort Taku unmittelbar nach der Eroberung am 21. August 1860

Beatos Fotografien des zweiten Opiumkrieges sind die ersten, die eine militärische Kampagne dokumentieren, während sie sich entfaltete.[23] Dies durch eine Folge von datierten und verwandten Bildern. Seine Fotografien der Taku -Forts repräsentieren diesen Ansatz in reduzierter Ebene und bilden eine narrative Erholung des Kampfes. Die Abfolge der Bilder zeigt die Herangehensweise an die Forts, die Auswirkungen von Bombardierungen auf die Außenmauern und Befestigungen und schließlich die Verwüstung innerhalb der Forts, einschließlich der Körper toter chinesischer Soldaten.[23] Die Fotos wurden nicht in dieser Reihenfolge aufgenommen, da die Fotos von toten Chinesen zuerst aufgenommen werden mussten - bevor die Leichen entfernt wurden; Erst dann war Beato frei, die anderen Aussicht auf das Äußere und das Innere der Forts zu nutzen.[24]

Dr. David F. Rennie, ein Mitglied der Expedition, bemerkte in seinen Kampagnen -Memoiren: "Ich ging um die Wälde auf der Westseite. Sie waren dick mit den Toten, im Nordwestwinkel, dreizehn in einer Gruppe um Eine Waffe. Signor Beato war hier in großer Aufregung und bezeichnete die Gruppe als "schön" und bettelte, dass sie möglicherweise erst durch Aufrechterhaltung seines fotografischen Apparats, der einige Minuten danach durchgeführt wurde, gestört werden könnte. "[25]

Sommerpalast

Wenchang Pavilion alias. Wenchang Tower (文昌阁) der Sommerpalast (Yihe Yuan), bevor er im Oktober 1860 niedergebrannt wurde

Doch außerhalb von Peking fotografierte Beato in Qingyi Yuan (jetzt Yihe Yuan, dem Sommerpalast), einem privaten Nachlass des China -Kaisers, der Palastpavillons, Tempel, einen großen künstlichen See und Gärten umfasst. Einige dieser Fotos, die zwischen dem 6. und 18. Oktober 1860 aufgenommen wurden, sind einzigartige Bilder von Gebäuden, die ab dem 6. Oktober von den anglo-französischen Kräften geplündert und geplündert wurden. Am 18. und 19. Oktober wurden die Gebäude von der britischen First Division auf Befehl von angezündet Lord Elgin Als Repressalien gegen den Kaiser für die Folter und den Tod von zwanzig Mitgliedern einer alliierten diplomatischen Partei. Bennett schreibt, dass "diese [Fotografien] die frühesten Bilder von Peking zu sein scheinen, die bisher entdeckt wurden und von größter historischer und kultureller Bedeutung sind."[26]

Zu den letzten Fotos, die Beato zu dieser Zeit in China aufnahm, gehörten Porträts von Lord Elgin, um das zu unterschreiben Konvention der Peking, und Prinz Kung, der im Namen der unterschrieben hat Xianfeng Kaiser.[23]

Beato kehrte im Oktober 1861 nach England zurück und verkaufte in diesem Winter 400 seiner Fotos von Indien und China an an Henry Hering, ein Londoner kommerzieller Porträtfotograf.[27]

Japan

Samurai des Satsuma Clan, während der Boshinkrieg Periode (1868–1869)

Bis 1863 war Beato zugezogen zu Yokohama, Japan, beitreten Charles Wirgman, mit wem er von Bombay nach Hongkong gereist war.[28] Die beiden bildeten in den Jahren 1864–1867 eine Partnerschaft namens "Beato & Wirgman, Künstler und Fotografen".[29] einer der frühesten[30] und am wichtigsten[16] Kommerzielle Studios in Japan. Wirgman produzierte erneut Illustrationen aus Beatos Fotografien, während Beato einige von Wirgmans Skizzen und anderen Werken fotografierte. (Beatos Fotos wurden auch für Gravuren innerhalb von Aimé Humbert verwendet Le Japon Illustré[31] und andere Werke.) Beattos japanische Fotografien umfassen Porträts, Genre -Werke, Landschaften, Stadtlandschaften und eine Reihe von Fotografien, die die Landschaft und Websites entlang der Dokumentation dokumentieren Tōkaidō Road, die letztere Serie erinnert an die ukiyo-e von Hiroshige und Hokusai. In dieser Zeit wurde der ausländische Zugang zu (und innerhalb) des Landes durch die stark eingeschränkt Tokugawa Shogunate. Begleitende Botschafterdelegationen[32] Beatto nutzte alle anderen Möglichkeiten, die durch seine persönliche Popularität und enge Beziehung zum britischen Militär geschaffen wurden, und erreichte die Gebiete Japans, in denen sich nur wenige Westler gewagt hatten, und suchten zusätzlich zu konventionell ansprechenden Probanden sensationelle und makabre Themen, wie z.[33] Seine Bilder sind nicht nur für ihre Qualität, sondern auch für ihre Seltenheit als fotografische Aussicht auf bemerkenswert Edo -Periode Japan.[34]

Der größte Teil von Beatos Arbeit in Japan stand stark zu seiner früheren Arbeit in Indien und China, die "Konflikte und sogar den Triumph des britischen Imperial Might unterstrichen und sogar gefeiert hatten".[35] Abgesehen von der Porträt von Prinz KungEs waren alle Erscheinungen der Chinesen in Beatos früherer Arbeit peripher (geringfügig, verschwommen oder beides) oder als Leichen. Mit Ausnahme seiner Arbeiten im September 1864 als offizieller Fotograf bei der britischen Militärexpedition zu Shimonoseki,[28] Beato war bestrebt, japanische Menschen darzustellen, und tat dies unbedingt und zeigte ihnen sogar als trotzig angesichts der Erhöhter Status von Westlern.[36]

Beato war in Japan sehr aktiv. 1865 produzierte er eine Reihe datierter Ansichten von Nagasaki und seine Umgebung.[28] Ab 1866 wurde er oft karikiert Japan Punch, das von Wirgman gegründet und bearbeitet wurde.[37] In einem Brand im Oktober 1866, bei dem viel von Yokohama zerstört wurde, verlor Beato sein Studio und viele, vielleicht alle seine Negative.[28]

Während Beato der erste Fotograf in Japan war, der Alben seiner Werke verkaufte, erkannte er schnell ihr kommerzielles Potenzial.[38] Gegen 1870 war ihr Verkauf zur Hauptstütze seines Geschäfts geworden.[39] Obwohl der Kunde den Inhalt früherer Alben auswählen würde, bewegte sich Beato auf Alben seiner eigenen Auswahl. Es war wahrscheinlich Beato, der in Japan das doppelte Konzept von Ansichten und Kostümen/Manieren in die Fotografie einführte, ein Ansatz, der in der Fotografie des Mittelmeers üblich war.[40] Bis 1868 hatte Beato zwei Bände von Fotografien hergestellt, "einheimische Typen", die 100 Porträts und Genrewerke enthielten, und "Ansichten von Japan", die 98 Landschaften und Stadtlandschaften enthielten.[41]

Viele der Fotos in Beatos Alben waren handkoloriert, eine Technik, die in seinem Studio die raffinierten Fähigkeiten von erfolgreich angewendet hat japanisch Aquarellisten und Holzblock -Druckmacher zur europäischen Fotografie.[34]

Von ungefähr dem Ende seiner Partnerschaft mit Wirgman im Jahr 1869 versuchte Beato, sich stattdessen von der Arbeit eines Fotografen zurückzuziehen, und versuchte andere Unternehmungen[1][34] und delegierende fotografische Arbeit an andere in seinem eigenen Studio in Yokohama, "F. Beato & Co., Fotografen",[42] was er mit einem Assistenten namens H. Woollett und vier japanischen Fotografen und vier japanischen Künstlern lief.[43] Kusakabe Kimbei war wahrscheinlich einer von Beatos Künstler-Assistanten, bevor er selbst Fotograf wurde.[44] Diese anderen Unternehmungen scheiterten, aber Beatos fotografische Fähigkeiten und persönliche Popularität sorgten dafür, dass er erfolgreich als Fotograf zur Arbeit zurückkehren konnte.[1]

Beato fotografiert mit Ueno Hikoma,[45] und möglicherweise Fotografie beigebracht zu Raimund von stillfried.[46]

Beato mit Saigo Tsugumichi (beide sitzen vorne) mit ausländischen Freunden. Foto von Hugues Krafft 1882.

1871 diente Beato als offizieller Fotograf mit dem Marineexpedition der Vereinigten Staaten von Admiral Rodgers nach Korea.[37] Obwohl es möglich ist, dass ein nicht identifizierter Franzosen Korea während der fotografierte 1866 Invasion von Ganghwa -Insel,[47] Beatos Fotos sind die frühesten Korea, deren Herkunft klar ist.[48]

Beatos Geschäftsunternehmen in Japan waren zahlreich. Er besaß Land[49] und mehrere Studios war ein Immobilienberater, hatte ein finanzielles Interesse am Grand Hotel of Yokohama.[37] und war unter anderem ein Händler in importierten Teppichen und Frauentaschen. Er erschien auch mehrmals vor Gericht, unterschiedlich als Kläger, Angeklagter und Zeuge.[50] Am 6. August 1873 wurde Beato ernannt Generalkonsul für Griechenland in Japan.[43]

1877 verkaufte Beato den größten Teil seiner Aktien an die Firma Stillfried & Andersen,[34] wer zog dann in sein Studio. Stillfried & Andersen verkauften die Aktie an die Reihe Adolfo Farsari 1885.[51] Nach dem Verkauf an Stillfried & Andersen zog sich Beato anscheinend für einige Jahre von der Fotografie aus und konzentrierte sich auf seine parallele Karriere als Finanzspekulant und Händler.[52] Am 29. November 1884 verließ er Japan und landete schließlich in Port sagte, Ägypten.[53] In einer japanischen Zeitung berichtete er, dass er sein gesamtes Geld für den Yokohama Silver Exchange verloren hatte.[54]

Burma und spätere Jahre

Silberpagode der Königin, Mandalay, c. 1889

Von 1884 bis 1885 wurde Beato zum offiziellen Fotografen der nominiert Nilexpedition angeführt von Baron (später Viscount) G.J. Wolseley zu Khartoum, Sudan, in Erleichterung von General Charles Gordon.[54] Als er im April 1885 ankam, hatte er jedoch drei Monate lang die erfolglose Hilfsmission verpasst und musste seine Aufmerksamkeit auf den Rückzug von Wolseleys Truppen in die Küstenstadt von lenken Suakin.[55]

Als Beato 1886 wurde er 1886 in England die Londoner und die Provinzfotografie über fotografische Techniken unterrichtet.[54]

Er kam wahrscheinlich im Dezember 1886 in Burma an, nachdem Upper Burma Ende 1885 von den Briten annektiert worden war. Anglo-Burmese-Kriege, die 1825 begonnen und im Dezember 1885 mit dem Fall von gipfelte Mandalay und die Gefangennahme von König Thibaw min.

Beato, der die militärischen Operationen in Indien und China behandelt hatte, wurde wahrscheinlich von den Nachrichten der Annexion angezogen. Während er nach dem Ende der militärischen Hauptoperationen in Burma ankam, konnte er immer noch mehr von der Aktion sehen, da die Annexion durch die Briten zu einem Aufstand führte, der für das folgende Jahrzehnt dauerte. Dies ermöglichte es Beato, eine Reihe von Bildern des britischen Militärs in Operationen oder am königlicher Palast, Mandalay, sowie Aufstände Soldaten und Gefangene.

Beato gründete ein fotografisches Studio in Mandalay und 1894 ein Curiosa- und Antiques -Händler und führte sowohl die Unternehmen als auch die damaligen Aufzeichnungen sehr erfolgreich aus.

Seine vergangene Erfahrung und die Glaubwürdigkeit, die aus seiner Zeit in Japan abgeleitet wurde, brachte ihm eine große Kundschaft opulenter Einheimischer, die in traditionellen Kleidung für offizielle Porträts posierte. Andere Bilder, von Buddhas bis zu Landschaften und Gebäuden, wurden von Master -Alben in Burma und Europa verkauft.

1896 veröffentlichte Trench Gascoigne einige von Beatos Bildern in Unter Pagoden und fairen Damen und im folgenden Jahr, Frau Ernest Hart's Malerisches Burma mehr eingeschlossen, während George W. Bird in seinem Wanderungen in Burma Nicht nur fünfunddreißig gutgeschriebene Fotos präsentierte, sondern veröffentlichte auch eine lange Beschreibung von Beatos Geschäften und empfahl den Besuchern, in seinem Geschäft zu kommen.

Zu diesem Zeitpunkt waren Beatso von Beatso das Bild von Burma für den Rest der Welt dargestellt, das es für Jahrzehnte bleiben würde.

Als sich sein Kuriosengeschäft entwickelte, mit Filialen in Niederlassungen Rangun, Mandalay, aber auch in Colombo und London, erwarb er 1903 die fotografische Kunstgalerie in Mandalay, ein weiteres Fotostudio. In seinem Alter war Beato zu einer wichtigen Geschäftspartei im kolonialen Burma geworden, die an vielen Unternehmen von Elektrowerken zu Lebensversicherungen und Bergbau beteiligt war.

Tod und Erbe

Obwohl Beato zuvor 1905 oder 1906 in Rangoon oder Mandalay gestorben war, starb er zuvor.[56] Seine 2009 entdeckte Sterbeurkunde zeigt, dass er am 29. Januar 1909 in gestorben ist Florenz, Italien.

Egal, ob er als seine eigene Arbeit anerkannt, als Stillfried & Andersen verkauft oder als anonyme Gravuren angetroffen wurde, Beatos Arbeit hatte einen großen Einfluss:

Seit über fünfzig Jahren nach dem frühen 20. Jahrhundert bildeten Beatos Fotografien Asiens die Standardbilder von Reisebotten, illustrierten Zeitungen und anderen veröffentlichten Berichten und halfen so bei, "westliche" Begriffe mehrerer asiatischer Gesellschaften zu formen.[57]

Fotokechniken

Fotografien des 19. Jahrhunderts zeigen oft die Grenzen der verwendeten Technologie, aber Beato gelang es, diese Einschränkungen erfolgreich innerhalb und sogar zu überwinden. Er produzierte vorwiegend silberne Drucke von Eiweiß aus Nasskollodion Glasteller Negative.[58]

Beato war Pionierarbeit und verfeinert die Techniken von handkolorierende Fotografien[32] und Panoramen machen.[59] Möglicherweise hat er von handkolorierenden Fotografien auf den Vorschlag von Wirgman begonnen, oder er hat die handkolorierten Fotos von den Partnern Charles Parker und William Parke Andrew gesehen.[60] Unabhängig von der Inspiration sind Beatos farbige Landschaften zart und naturalistisch und seine farbigen Porträts, stärker gefärbt als die Landschaften, werden als ausgezeichnet bewertet.[Anmerkung 6] Beato war nicht nur Ansichten in der Farbe, sondern auch sehr große Themen auf eine Weise darzustellen, die ein Gefühl für ihre Weite gab. Während seiner gesamten Karriere ist Beatso von spektakulären Panoramen geprägt, die er hergestellt hat, indem er mehrere zusammenhängende Expositionen einer Szene sorgfältig gemacht und dann gemeinsam den resultierenden Drucken anschließt, wodurch die weitläufige Sichtweise neu erstellt wurde.[62] Die vollständige Version seines Panorama von PEHTANG umfasst sieben Fotos, die fast nahtlos für eine Gesamtlänge von mehr als 2 Metern (6 1/2 Fuß) verbunden sind.[62]

Panorama von Yedo aus Atagoyama: Ein Panorama (bestehend aus fünf Eiweißdrucken) von Edo (jetzt Tokio), das zeigt Daimyō Residences, 1865 oder 1866

Siehe auch

Fußnoten

  1. ^ Es scheint, dass Felice sein ursprünglicher Name war. Er bevorzugte jedoch Felix.[1] Zu seinen Lebzeiten wurde er oft als "Signor Beato" bezeichnet, und sein Nachname war oft falsch ("Beat", "Beatto" usw.).[2]
  2. ^ Jüngste Stipendien hatten einen Antrag von Beato für eine Reisegenehmigung im Jahr 1858 aufgedeckt, die Informationen enthielt, die darauf hinweisen, dass er 1833 oder 1834 auf der Insel Corfu geboren wurde.[4]
  3. ^ Beato wurde seit langem als britisch, italienisch beschrieben, Korfiot Italienisch, und/oder griechisch. Die Bewegungen seiner Familie und der Geschichte des frühen 19. Jahrhunderts in der Geschichte Adria Bedeutet, dass er zu Recht durch all diese Begriffe beschrieben werden kann. Corfu war von 1386 bis 1815 auf und aus dem venezianischen Gebiet, als der Vertrag von Paris platzierte es und die anderen ionischen Inseln unter britischem Schutz. Korfu wurde 1864 nach Griechenland abgetreten Republik Venedig.[5]
  4. ^ Gernsheim erklärt, dass Beato und Robertson beide 1857 nach Indien gereist, aber es ist jetzt allgemein anerkannt, dass Beato allein dorthin gereist ist.[15]
  5. ^ Für eine Anthologie der Illustrationen (sowie der Texte, obwohl nur in japanischer Übersetzung) der Illustrierte London News' Japanisches Material, siehe Kanai.
  6. ^ Bennett zitiert und fasst den Sammler Henry Rosins Einschätzung von Beatso von handkolorierten Fotos zusammen.[61]

Zitate

  1. ^ a b c Bennett, Fotografie in Japan, p. 86.
  2. ^ Clark, Fraser und Osman, passim.
  3. ^ a b Bennett, Geschichte der Fotografie in China, 1842–1860,, p. 241.
  4. ^ a b Dobson, "'Ich war, um meine Position aufrechtzuerhalten", p. 31.
  5. ^ Grau, p. 68.
  6. ^ Zannier, Antonio E Felice Beato, n.p.
  7. ^ a b Clark, Fraser und Osman, p. 90.
  8. ^ Broecker, p. 58; Clark, Fraser und Osman, S. 89, 90.
  9. ^ Pare, Fotografie und Architektur, p. 245 (unter Berufung auf Vaczek und Buckland, S. 190); Clark, Fraser und Osman, S. 90–91.
  10. ^ Hannavy, J.,, Enzyklopädie der Fotografie des 19. Jahrhunderts, Routledge, 2013, p. 128
  11. ^ Greenough, p. 21; Pare, "Roger Fenton", p. 226.
  12. ^ Broecker, p. 58.
  13. ^ Gartlan, L., "James Robertson und Felice Beato auf der Krim: Jüngste Erkenntnisse", " Geschichte der Fotografie, Vol. 29, Nr. 1, 2005, pp72-80
  14. ^ Harris, p. 23; Dehejia, p. 121; Masselos und Gupta, p. 1.
  15. ^ Gernsheim, p. 96.
  16. ^ a b Zannier, "Beato", p. 447.
  17. ^ Gartlan, "Felice Beato", p. 128.
  18. ^ Harris, p. 23; Clark, Fraser und Osman, S. 91–92.
  19. ^ Clark, Fraser und Osman, S. 90, 91.
  20. ^ Clark, Fraser und Osman, p. 92.
  21. ^ a b Clark, Fraser und Osman, S. 92–93.
  22. ^ Rosenblum, p. 124.
  23. ^ a b c Lacoste, p. 10.
  24. ^ Harris.
  25. ^ Zitiert in "Felice Beato" (leuchtender Lint).
  26. ^ Bennett, "China", S. 292–295.
  27. ^ Lacoste, S. 11, 184.
  28. ^ a b c d Bennett, Fotografie in Japan, 1853–1912, p. 94.
  29. ^ Clark, Fraser und Osman, p. 97; Clark, "Eine Chronologie von Charles Wirgman (1832? –1891)", p. 35.
  30. ^ Dobson, "Japan", p. 770.
  31. ^ Clark, Fraser und Osman, S. 96, 98, 100; Hockley, S. 77–80.
  32. ^ a b Gartlan, "Felix Beato", p. 129.
  33. ^ Handy, p. 57.
  34. ^ a b c d Bennett, Fotografie in Japan, 1853–1912, p. 97.
  35. ^ Dobson, "'Ich war, um meine Position aufrechtzuerhalten", p. 32.
  36. ^ Dobson, "'Ich war, um meine Position aufrechtzuerhalten", ",", ",", ",", ",", ",", ",", ",", ",", " passim.
  37. ^ a b c Bennett, Fotografie in Japan, 1853–1912, p. 95.
  38. ^ Hockley, p. 67.
  39. ^ Hockley, p. 68.
  40. ^ Hockley, p. 72.
  41. ^ Beato, Felice (2006). F. ベアト 写真 集 1 （Fotoalbum in Japanisch, aber mit einigen englischen Untertiteln, aus dem Yokohama Archives of History））. ISBN 978-4-7503-2369-5.
  42. ^ Clark, Fraser und Osman, p. 100.
  43. ^ a b Clark, Fraser und Osman, p. 103.
  44. ^ Bakumatsu Nihon no fūkei zu Hitobito: Ferikkusu Beato Shashinshū, p. 186.
  45. ^ Himeno, p. 24.
  46. ^ Gartlan, Eine Chronologie von Baron Raimund von Stillfried-ratenicz (1839–1911), p. 130.
  47. ^ Choi und Park; Bennett, "Korea", p. 805.
  48. ^ Bennett, "Korea", p. 805.
  49. ^ Clark, Fraser und Osman, S. 99, 100, 108.
  50. ^ Clark, Fraser und Osman, S. 104–109, passim.
  51. ^ Clark, Fraser und Osman, p. 107.
  52. ^ Clark, Fraser und Osman, S. 107–108.
  53. ^ Clark, Fraser und Osman, S. 111–112.
  54. ^ a b c Clark, Fraser und Osman, p. 112.
  55. ^ Lacoste, p. 22
  56. ^ Robinson, p. 41; Clark, Fraser und Osman, p. 116; Zannier, "Beato", p. 446.
  57. ^ Gartlan, "Felix Beato", p. 131.
  58. ^ Lacoste, S. 24–25.
  59. ^ Gartlan, "Felix Beato", p. 130.
  60. ^ Bennett, Frühe japanische Bilder, p. 39.
  61. ^ Bennett, Frühe japanische Bilder, p. 43; Robinson, p. 48.
  62. ^ a b Lacoste, S. 8–9.

Verweise

  • Bakumatsu Nihon no fūkei zu Hitobito: Ferikkusu Beato Shashinshū (幕末日本の風景と人びと　フェリックス・ベアト写真集). Yokohama: Akashi Shotten, 1987.(auf Japanisch) OCLC 18743438.
  • Baldwin, Gordon, Malcolm Daniel und Sarah Greenough. Die ganze mächtige Welt: Die Fotos von Roger Fenton, 1852–1860. Neuer Hafen: Yale University Press, 2004. ISBN1-58839-128-0; ISBN1-58839-129-9.
  • Banta, Melissa und Susan Taylor, Hrsg. Eine zeitnahe Begegnung: Fotografien des 19. Jahrhunderts Japans. Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum Press, 1988. ISBN0-87365-810-8.
  • Bennett, Terry. Frühe japanische Bilder. Rutland, Vermont: Charles E. Tuttle, 1996. ISBN0-8048-2029-5, 0-8048-2033-3.
  • Bennett, Terry. "Felice Beato und die United States Expedition nach Korea von 1871"Altes Japan. Zugriff am 3. April 2006.
  • Bennett, Terry. Geschichte der Fotografie in China, 1842–1860. London: Bernard Quaritch, 2009. ISBN0-9563012-0-7.
  • Bennett, Terry. "Korea". Im Enzyklopädie der Fotografie des 19. Jahrhunderts, 2: S. 804–806. New York: Routledge, 2008. ISBN978-0-415-97235-2.
  • Bennett, Terry. Fotografie in Japan, 1853–1912. North Clarendon, Vermont: Tuttle, 2006. ISBN0-8048-3633-7.
  • Bird, George W. Wanderungen in Burma, Simpkin, Marshall, Hamilton, Kent & Co., London 1897.
  • Broecker, William L., ed. Internationales Zentrum für Fotografie -Enzyklopädie der Fotografie. New York: Pound Press; Crown, 1984. ISBN0-517-55271-x.
  • Choi Injin und Park Juseok. Das Jahrhundert der koreanischen Fotografie: Bilder aus dem Land der Morgenrasse. Seoul: Rihp, 2001. OCLC 71135623.
  • Clark, John. "Eine Chronologie von Charles Wirgman (1832? –1891)". In Clark, Der japanische Austausch in Kunst, 1850 bis 1930er Jahre mit Großbritannien, Kontinentaleuropa und den USA, S. 25–58. Sydney: Power Publications, 2001. ISBN978-1-86487-303-0
  • Clark, John. Der japanische Austausch in Kunst, 1850 bis 1930er Jahre mit Großbritannien, Kontinentaleuropa und den USA: Papiere und Forschungsmaterialien. Sydney: Power Publications, 2001. ISBN1-86487-303-5.
  • Clark, John, John Fraser und Colin Osman. "Eine überarbeitete Chronologie von Felice (Felix) Beato (1825/34? –1908?)". In Clark, Der japanische Austausch in Kunst, 1850 bis 1930er Jahre mit Großbritannien, Kontinentaleuropa und den USA. Sydney: Power Publications, 2001. ISBN978-1-86487-303-0
  • Dehejia, Vidya et al. Indien durch die Linse: Fotografie 1840–1911. Washington, D.C.: Freer Gallery of Art und Arthur M. Sackler Gallery; Ahmedabad: Mapin; München, Prestel, 2000. ISBN81-85822-73-5, 3-7913-2408-x.
  • Dobson, Sebastian. "'Ich war, um meine Position aufrechtzuerhalten': Felice Beato in Japan, 1863–1877". In Rousmaniere und Hirayama, Hrsg., Reflexion der Wahrheit: Japanische Fotografie im neunzehnten Jahrhundert, S. 30–39. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN978-90-74822-76-3.
  • Dobson, Sebastian. "Japan." Im Enzyklopädie der Fotografie des 19. Jahrhunderts, 2: S. 769–773.
  • Enzyklopädie der Fotografie des 19. Jahrhunderts. 2 Bände. New York: Routledge, 2008. ISBN0-415-97235-3.
  • "Felice Beato. "Luminous Lint. Zugriff am 19. August 2011.
  • Gartlan, Luke. "Eine Chronologie von Baron Raimund von Stillfried-ratenicz (1839–1911)." In Clark, Der japanische Austausch in Kunst, 1850 bis 1930er Jahre mit Großbritannien, Kontinentaleuropa und den USA, S. 121–178. Sydney: Power Publications, 2001. ISBN978-1-86487-303-0
  • Gartlan, Luke. "Felix Beato". Im Enzyklopädie der Fotografie des 19. Jahrhunderts, 2: S. 128–131.
  • Gernsheim, Helmut. Der Aufstieg der Fotografie: 1850–1880: Das Alter des Kollodions. London: Thames und Hudson, 1988. ISBN0-500-97349-0.
  • Gray, Ezio. Le Terre Nostre Ritornano ... Malta, Korsika, Nizza. Novara: De Agostini Redaktion, 1943.(auf Italienisch) OCLC 22249643.
  • Greenough, Sarah. "'Ein neuer Ausgangspunkt': Roger Fentons Leben". In Baldwin, Daniel und Greenough, Die ganze mächtige Welt, S. 2–31. New York: Metropolitan Museum of Art; New Haven: Yale University Press, 2004. ISBN978-1-58839-128-5.
  • Griffiths, Alan. "Zweiter chinesischer Opiumkrieg (1856–1860)". Luminous-Lint. Zugriff am 3. April 2006.
  • Handy, Ellen. "Tradition, Neuheit und Erfindung: Porträt- und Landschaftsfotografie in Japan, 1860 bis 1880er Jahre". In Banta und Taylor, Hrsg., Eine zeitnahe Begegnung: Fotografien Japans im 19. Jahrhundert, Japan, S. 53–71. Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum, 1988. ISBN978-0-87365-810-2.
  • Harris, David. Von Kampf und Schönheit: Felice Beatso's Fotos von China. Santa Barbara: Santa Barbara Museum of Art, 1999. ISBN0-89951-101-5, 0-89951-100-7.
  • Hart, Frau Ernest. Malerisches Burma, J. M. Dent & Co., London 1897.
  • Himeno, Junichi. "Begegnungen mit ausländischen Fotografen: Die Einführung und Verbreitung der Fotografie in Kyūshū". In Rousmaniere und Hirayama, Hrsg., Reflexion der Wahrheit: Japanische Fotografie im neunzehnten Jahrhundert, S. 18–29. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN978-90-74822-76-3.
  • Hockley, Allen. "Fotoalben und ihre Auswirkungen auf das Studium der frühen japanischen Fotografie". In Rousmaniere und Hirayama, Hrsg., Reflexion der Wahrheit: Japanische Fotografie im neunzehnten Jahrhundert, S. 66–85. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN978-90-74822-76-3.
  • Kanai Madoka (金井圓), hrsg. Egakareta Bakumatsu Meiji: Irasutoriteddo Rondon Nyūsu Nihon Tsūshin 1853–1902 (描かれた幕末明治　イラストレイテッド・ロンドン・ニュース日本通信1853–1902). Tokio: Yushodo, 1973.(auf Japanisch)
  • Lacoste, Anne. Felice Beato: Ein Fotograf auf der östlichen Straße. Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2010. ISBN1-60606-035-x.
  • Lowry, John. "Victorian Burma von Post: Felice Beatos Versandgeschäft", ", Landleben, 13. März 1975, S. 659–660.
  • Masselos, Jim und Narayani Gupta. Beatos Delhi 1857, 1957. Delhi: Ravi Dayal, 2000. ISBN81-7530-028-0.
  • O'Connor, Scott & Clarence, Vincent. Der seiden nach Osten, Band I & II. Hutchinson & Co. Paternoster Row, London 1904.
  • O'Connor, Scott & Clarence, Vincent. Mandalay und andere Städte der Vergangenheit in Burma, Hutchinson & Co. Paternoster Row, London 1907.
  • Pare, Richard. Fotografie und Architektur: 1839–1939. Montréal: Center Canadien d'Architecture/Canadian Center for Architecture; New York: Callaway, 1982. ISBN0-935112-06-5, 0-935112-07-3.
  • Pare, Richard. "Roger Fenton: Das Auge des Künstlers". In Baldwin, Daniel und Greenough, Die ganze mächtige Welt: Die Fotos von Roger Fenton, 1852–1860,, S. 221–230. New Haven: Yale University Press, 2004. ISBN1-58839-128-0, 1-58839-129-9.
  • Peres, Michael R. Fokale Enzyklopädie der Fotografie: Digitale Bildgebung, Theorie und Anwendungen. 4. Aufl. Amsterdam: Focal Press, 2007. ISBN0-240-80740-5. S.V. "Kopieren".
  • Rasch, Carsten. Fotografien aus Alten Japan-Felice Beato und Seine Fotografie aus der Edo-Ära. Hamburg, 2014. ISBN978-3-738-60700-0.
  • Rennie, David Field. Die britischen Waffen in Nordchina und Japan: Pekin 1860; Kagoshima 1862. London: John Murray, 1864. Verfügbar hier bei Google Books.
  • Robinson, Bonnell D. "Übergang und die Suche nach Beständigkeit: Fotograf und Fotokechnologie in Japan, 1854–1880er". In Banta und Taylor, Hrsg., Eine zeitnahe Begegnung: Fotografien des 19. Jahrhunderts Japans, S. 39–52. Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum Press, 1988. ISBN0-87365-810-8.
  • Rosenblum, Naomi. Eine Weltgeschichte der Fotografie. 3. Aufl. New York: Abbeville Press, 1997. ISBN0-7892-0028-7, 0-7892-0329-4.
  • Rousmaniere, Nicole Coolidge und Mikiko Hirayama, Hrsg. Reflektierende Wahrheit: Japanische Fotografie im neunzehnten Jahrhundert. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN90-74822-76-2.
  • Thackers indisches Verzeichnis. Thacker, Spink & Co. 3 Esplanade East, Kalkutta, Indien. Ausgaben von 1863 bis 1915.
  • Trench Gascoigne, Gwendolen. Unter Pagoden und fairen Damen, A. D. Innes & Co. Bedford Street, London 1896.
  • Vaczek, Louis und Gail Buckland. Reisende im alten Gebiet: Ein Porträt des Nahen Ostens, 1839–1919. Boston: NYGS, 1981. ISBN0-8212-1130-7.
  • Zannier, Italo. "Beato." Im Das Wörterbuch der Kunst (34 Bände; New York: Grove, 1996; ISBN1-884446-00-0), 3: 446–447.
  • Zannier, Italo. Antonio E Felice Beato. Venedig: Ikon Photo Gallery, 1983.(auf Italienisch) OCLC 27711779.

Externe Links