Falsett

Falsett (/fɔːlˈsɛt, fɒlˈ-/, Italienisch:[Falsett]; Italienisch minutiv von falso, "falsch") ist das Gesangsregister Beschäftigung des Frequenzbereichs knapp über dem Modale Stimme Registrieren Sie sich und überlappen Sie es um ungefähr einen Oktave.

Es wird durch die Schwingung der Bandkanten der produziert Stimmbänderganz oder teilweise. Häufig im Kontext des Gesangs, Falsetto, ein Merkmal von Phonation von beiden Geschlechtern ist auch eines von vier wichtigen gesprochenen Gesangsregistern, die von anerkannt wurden Sprach Pathologie.

Der Begriff Falsett wird am häufigsten im Kontext des Singens verwendet, um sich auf eine Art Stimmphonation zu beziehen, die es dem Sänger ermöglicht, Noten jenseits der zu singen Stimmumfang der normalen oder modalen Stimme.[1] Der typische Ton des Falsett -Registers oder M2 hat normalerweise einen charakteristischen Atemzug[2][3] und flötenartiger Klang relativ frei von Obertöne[4][5]- Das ist begrenzter als sein modales Gegenstück sowohl in der dynamischen Variation als auch in der Tonqualität.[6] Jedoch, William Vennard Weist darauf hin, dass die meisten ungeschulten Menschen zwar vergleichsweise "atemy" oder "hooty" klingen können, wenn sie bei der Verwendung von Falsett -Produktion vergleichsweise "atemy" oder "hooty" klingen können, aber in selteneren Fällen gibt es Personen, die eine viel stärkere Falsetto -Soundproduktion entwickelt haben, die mehr "Ring" hat.[7]

Anatomischer Prozess

Die modale Stimme oder das modale Register, und Falsett -Register unterscheiden sich in erster Linie in der Wirkung der Stimmbänder. Die Produktion der normalen Stimme beinhaltet die Vibration des gesamten Stimmbands mit der Glottis Öffnen Sie zuerst unten und dann oben. Die Produktion von Falsett hingegen vibriert nur die Bandkanten der Stimmfalten, während der Körper jeder Falte relativ entspannt bleibt.[8] Übergang von modaler Stimme zu falsetto tritt auf, wenn jeder Hauptkörper jedes Stimmbands oder Vocalis Muskel, entspannt sich, ermöglicht das Krikothyroidmuskeln die Stimmbänder zu strecken.[6] William Vennard beschreibt diesen Prozess wie folgt:

Mit den Vocalis -Muskeln entspannt ist es für die möglich Krikothyreose große Längsspannungen auf die Vokalbänder. Die Spannung kann erhöht werden, um die zu erhöhen Tonhöhe Auch nach der maximalen Länge der Kabel wurden erreicht. Das macht das Gesangsfalten Dünn, damit es vernachlässigbare vertikale Phasenunterschiede gibt. Die Vocalis -Muskeln fallen an die Seiten der Larynx und die Schwingung findet fast ausschließlich in den Bändern statt.[9]

Im Modalregister werden die Stimmfalten (wenn sie mit einem Stroboskop betrachtet) während jeder Vibration vollständig miteinander kontaktieren und die Lücke zwischen ihnen vollständig schließen, wenn nur für eine sehr kurze Zeit. Dieser Abschluss schneidet die flüchtende Luft ab. Wenn der Luftdruck in der Luftröhre Infolge dieses Verschlusss steigt die Falten auseinander, während die Gesangsprozesse der Arytenoid -Knorpel bleiben in Apposition. Dies erzeugt eine ovale Lücke zwischen den Falten und einigen Luftflüchtlingen, wodurch der Druck in der Luftröhre verringert wird. Die rhythmische Wiederholung dieser Bewegung schafft die Notiz.[1]

Stimmklappe, Schema
Glottalzyklus, Falsetto

In Falsetto werden jedoch die Stimmfalten auseinandergeblasen und in ungeübten Falsetto -Sängern bleibt eine dauerhafte ovale Öffnung in der Mitte zwischen den Rändern der beiden Falten, durch die ein bestimmtes Luftvolumen kontinuierlich entkommt, so lange wie die registrieren ist verlobt (der Sänger singt mit der Stimme). In qualifiziert CountertenorsDie Schleimhäute des Stimmversprungs fließt jedoch während jedes Vibrationszyklus vollständig miteinander. Die arytenoiden Knorpel werden auch in diesem Sprachregister in fester Apposition gehalten. Die Länge oder Größe der ovalen Öffnung oder Trennung zwischen den Falten kann variieren, aber es ist bekannt, dass der Druck des Luftdrucks erhöht wird.[1]

Die Falten bestehen aus elastischem und fettem Gewebe. Die Falten sind auf der Oberfläche durch bedeckt Kehlkopf- Schleimhaut das wird durch die innersten Fasern der tiefer unten gestützt Schilddrüsenmuskel. In Falsetto scheinen die extremen membranösen Kanten, d. H. Die Kanten am weitesten von der Mitte des Spaltes zwischen den Falten, die einzigen Teile zu sein, die vibrieren. Die Masse, die dem innersten Teil des Schilddrüsen-Arytenoid-Muskels entspricht, bleibt still und bewegungslos.[1]

Einige Sänger verspüren ein Gefühl der muskulösen Erleichterung, wenn sie vom Modalregister zum Falsett -Register wechseln.[1]

Untersuchungen haben gezeigt, dass nicht alle Redner und Sänger Falsett genauso produzieren. Einige Sprecher und Sänger lassen den knorpeligen Teil der Glottis offen (manchmal als "Mutational Chink"), und nur die vorderen zwei Drittel der Stimmbänder treten in die Schwingung ein. Der resultierende Klang, der für viele Jugendliche typisch ist, kann rein und flüssig sein, aber normalerweise weich und anämisch in Qualität. In anderen Fällen öffnet und schließt die volle Länge der Glottis in jedem Zyklus. In anderen anderen ein Phänomen, das als als bekannt ist Dämpfung Es erscheint, dass die Menge an Glottalöffnung mit zunehmendem Anstieg immer weniger wird, bis nur ein kleiner Schlitz auf den höchsten Stellplätzen erscheint. Der Falsett -Typ Mutational Chink wird als ineffizient und schwach angesehen, aber es gibt nur wenige Informationen über die relativen Stärken und Schwächen der beiden anderen Typen.[6]

Weibliche Falsett

Beide Geschlechter können im Falsett -Register physisch in der Lage sein. Vor der Forschung von Wissenschaftlern in den 1950er und 1960er Jahren wurde allgemein angenommen, dass nur Männer Falsett produzieren konnten. Eine mögliche Erklärung für dieses Versäumnis, das weibliche Falsetto früher zu erkennen Timbre und dynamisches Niveau zwischen den Modal- und Falsetto -Registern als in weiblichen Stimmen. Dies ist teilweise auf den Unterschied in der Länge und der Masse des Gesangsfalten und zum Unterschied in den Frequenzbereichen.[1] Film- und Videountersuchungen von jedoch jedoch Kehlkopf- Aktion beweisen, dass Frauen Falsetto und produzieren können und produzieren, und elektromyografisch Studien mehrerer führender Sprachpathologen und Vokalpädagogiker bieten eine weitere Bestätigung.[1]

Während wissenschaftliche Beweise gezeigt haben, dass Frauen ein Falsett -Register haben, wurde die Frage der „weiblichen Falsetto“ unter den Singenlehrern umstritten.[6] Diese Kontroverse existiert nicht innerhalb der Wissenschaften und Argumente gegen die Existenz von weiblichen Falsett stimmen nicht mit den aktuellen physiologischen Beweisen überein. Einige Pioniere in vokaler Pädagogik, wie Margaret Green und William Vennard, waren in den 1950er Jahren schnell die aktuelle wissenschaftliche Forschung und verfolgten den biologischen Prozess des weiblichen Falsetts auf Film. Sie gingen weiter, um ihre Forschung in ihre pädagogische Methode zu integrieren, um Sängerinnen zu unterrichten.[10] Andere weigerten sich, die Idee zu akzeptieren, und die Opposition gegen das Konzept des weiblichen Falsettos hat einige Lehrer des Singens fortgesetzt, lange nachdem wissenschaftliche Beweise die Existenz von weiblichen Falsetts bewiesen hatten.[6] Gefeierter Opernsänger und Sprachlehrer Richard Miller wies in seiner Veröffentlichung von 1997 auf Nationale singende Schulen: Englisch, Französisch, Deutsch und Italienisch Während die deutsche Schule der Sprachlehrer die Idee eines weiblichen Falsetts in die pädagogische Praxis weitgehend aufgenommen hatte, gibt es innerhalb der französischen und englischen Schulen Aufteilung und eine vollständige Ablehnung der Idee von Falsett mit weiblichen Falsetto in der italienischen Schule des Singens.[11] In seinem 2004er Buch, Lösungen für Sänger: Werkzeuge für Darsteller und LehrerMiller sagte: "Es ist unlogisch, von einem weiblichen Falsetto zu sprechen, weil die Frau nicht in der Lage ist, ein Timbre im oberen Bereich zu produzieren, der sich radikal von seiner unterscheidet Mezza Voce oder Voce Piena in Testa Eigenschaften ".[12]

Andere Schriftsteller des Singens haben jedoch vor den Gefahren gewarnt, nicht zu erkennen, dass Frauen ein Falsett -Register haben. McKinney, der Alarm ausdrückte, dass viele Bücher über die Kunst von Singen Ignorieren oder beschönigen Sie das Thema weiblicher Falsetto oder bestehen nicht darauf, dass Frauen nicht Falsett haben, argumentiert, dass viele junge Sängerinnen Falsett für den oberen Teil der modalen Stimme ersetzen.[6] Er glaubt, dass dieses Versagen, die weibliche Falsett -Stimme zu erkennen Contraltos und Mezzosopranos wie Sopranos, da es für diese unteren Sprachtypen einfacher ist, im Sopran zu singen Tessitura mit ihrem Falsett -Register.[6]

Musikgeschichte

Die Verwendung von Falsett -Stimme in der westlichen Musik ist sehr alt. Seine Ursprünge sind aufgrund von Unklarheiten in der Terminologie schwer zu verfolgen. Möglicherweise, wenn Schriftsteller 13. Jahrhundert zwischen der Brust unterschieden wurden, Kehle und Kopfregister (Pectoris, Guttoris, Capitis) Sie bedeuteten Capitis, sich auf das zu beziehen, was später Falsetto genannt würde.[13] Bis zum 16. Jahrhundert war der Begriff Falsetto in Italien üblich. Der Arzt Giovanni Camillo Maffei in seinem Buch Discorso della voce e del modo d'erare di cantar di garganta 1562 erklärte, als ein Basssänger in der Sopranistisch sang, wurde die Stimme "Falsetto" genannt.[13] In einem Buch von GB Mancini, genannt Pensieri e riflessioni FALSETTO wurde 1774 geschrieben und wird gleichgesetzt "Voce di Testa"(übersetzt als 'Kopfstimme').[13]

Das Falsett -Register wird von Männern verwendet Countertenors in der singen Alt und gelegentlich das Sopran Reichweite und war der Standard, bevor Frauen hereinsangen Chöre. Falsett wird gelegentlich von verwendet von frühe Musik Spezialisten heute und regelmäßig in britischen Kathedralenchöre von Männern, die die Alto -Linie singen.[14]

Es gibt einen Unterschied zwischen der modernen Verwendung des "Kopfstimme"Der Begriff und seine vorherige Bedeutung in der Renaissance als eine Art Falsetto nach Angaben vieler Gesangsprofis. Heutzutage ist die Kopfstimme normalerweise als Mischung aus Brust- und Kopfstimme definiert und hat daher einen stärkeren Klang als Falsett erzeugt.[15] Das Falsett kann gefärbt oder geändert werden, um anders zu klingen. Es kann klassisches klassisches Styling als männlich klassisch gegeben werden Countertenors Machen Sie es klingen oder in zeitgenössischen Musikstilen gesungen werden.[16]

Im OperEs wird angenommen, dass die Bruststimme, mittlere Stimme und Kopfstimme treten bei Frauen auf.[17] Die Kopfstimme eines Mannes ist laut David A. Clippinger höchstwahrscheinlich der mittleren Stimme einer Frau.[18] Dies kann bedeuten, dass die Kopfstimme einer Frau das Falsetto -Äquivalent eines Mannes ist. Obwohl einige Lehrer im zeitgenössischen Unterricht nicht mehr über die mittlere Stimme sprechen und sich dafür entscheiden, sie als Kopfstimme zu nennen wie bei Männern. Falsetto wird im Allgemeinen von klassischen Puristen als Teil des Stimmbereichs von irgendjemandem außer ausgezeichnet, außer dass Countertenors. Es gibt jedoch Ausnahmen wie das Baryton-Martin, das Falsett verwendet (siehe Bariton Artikel).[19]

In der populären Musik

Smokey Robinson[20] verwendete Falsett -Stimme. Einer der seelenvollen Falsettos ist Philip Bailey von Erde, Wind und Feuer. Brian Wilson von The Beach Boys Sang Falsetto auf mehreren Strandjungen -Melodien, die eine Dosis Saccharin für die charakteristischen Harmonien der Band bieten. Die Pop -Disco -Gruppe Bee Gees hatte einen starken kommerziellen Erfolg mit Barry und Robin Gibbs Falsetto in den 1970er Jahren, insbesondere innerhalb der Disko Genre. Frankie Valli Normalerweise in Falsetto in den 1960er Jahren gesungen, ebenso wie viele andere Sänger in der Doo Wop Stil, in den 1950er Jahren.

Falsetto wird seit vielen Generationen in mexikanischen Liedern verwendet. In Mexiko, einer der berühmten Sänger von fällige war Miguel Aceves mejía, ein Sänger und Schauspieler im goldenen Zeitalter des mexikanischen Kinos, bekannt als "Rey de Falsete"oder" Falsetto King ". Er sang über tausend Lieder, wie z."La Malagueña, El Jinete, La Noche y tú" und "La del Rebozo Blanco", von denen viele Falsetto verwendeten.[21]

Viele Hawaiianische Lieder FALSETTO. Im hawaiianischen Stil falsett-bezeichnete "Ka Leo Ki'eki'e"-der Sänger, normalerweise männlich, die Pause zwischen Registern. Manchmal übertreibt der Sänger die Wiederholung durch jodeln. Wie bei anderen Aspekten der hawaiianischen Musik entwickelte sich Falsetto aus einer Kombination von Quellen, darunter vor dem Europäischer hawaiianischer Gesang, dem frühen christlichen Hymnengesang und den Liedern und dem Yodelling von Cowboys Einwanderer, genannt ""Paniolos" in dem Hawaiianische SpracheWährend der Kamehameha -Regierungszeit im 19. Jahrhundert, als Cowboys aus Mexiko gebracht wurden, um Hawaiianer beizubringen, wie man sich um Rinder kümmert.[22]

Falsett ist auch in Afrikaner üblich Volksmusik, insbesondere das südafrikanisch Stil genannt Mbube, traditionell von einem rein männlichen A cappella Chor.[23]

Die Veröffentlichung der Vereinigten Staaten von Muse's Ursprung der Symmetrie Das Album verzögerte sich vier Jahre, weil Maverick Records wollte, dass die Gruppe das Album mit weniger Falsetto neu annimmt. Muse lehnte ab und verließ Maverick Records aufgrund des Vorfalls.[24]

Britische Millennial Rock Band Die Finsternis sind bekannt für ihren unverwechselbaren Falsett -Gesang, ungewöhnlich im Genre.

Verwendung beim Singen

Falsett ist in der dynamischen Variation und der Tonqualität begrenzter als die modale Stimme. Falsett ist nur bei sehr niedrigen Bänden eine Verbindung zur modalen Stimme heran Gesangspausen beim Übergang von modaler Stimme. In Ermangelung eines modernen Gesangstrainings, um das Volumen der modalen Stimme zurückzuhalten, ist in diesem überlappenden Bereich eine bestimmte Tonhöhe in modaler Stimme lauter als die gleiche Tonhöhe in Falsett.[25] Die Art von Stimmband Vibration, die die Falsett -Stimme erzeugt, schließt einen lauten Gesang aus, außer in den höchsten Tönen dieses Registers; Es begrenzt auch die verfügbaren Tonfarben aufgrund der Einfachheit seiner Wellenform. Die modale Stimme kann viel komplexere Wellenformen und unendliche Farbsorten erzeugen. Falsetto beinhaltet jedoch weniger physische Anstrengungen des Sängers als die modale Stimme und kann, wenn sie richtig verwendet werden, einige wünschenswerte Toneffekte ermöglichen.[6]

Verwendung in der Sprache

Die Fähigkeit, im Falsett -Register zu sprechen, ist für fast alle Männer und Frauen möglich. Die Verwendung von Falsett wird in der normalen westlichen Sprache als ungewöhnlich angesehen und wird am häufigsten im Kontext des Humors eingesetzt.[26] Die Verwendung von Falsetto -Sprache variiert jedoch je nach Kultur und deren Verwendung wurde in untersucht Afroamerikaner[27] und Fröhlich Männer[28] in bestimmten Kontexten. Seine Verwendung wurde auch in den USA im Süden festgestellt.[29] Pitchänderungen, die Falsett reichen, sind auch für britisches Englisch charakteristisch.[30]

Einige Menschen, die häufig oder vollständig im Falsett -Register sprechen Dysphonie.[26] Falsetto beschreibt auch die momentanen, aber oft wiederholten Schwankungen der Tonhöhe, die von beiden Geschlechtern emittiert und während der Jugend eine Sprachänderung unterzogen wird. Diese Veränderungen sind jedoch offensichtlicher und treten bei Jungen mit größerer Häufigkeit auf als bei Mädchen.[31] Das Versäumnis, den richtigen Sprachwechsel zu unterziehen, wird aufgerufen Puberphonie.

Siehe auch

Verweise

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  5. ^ Van Ambrose Christy (1975). Ausdrucksstarkes Gesang. W. C. Brown. p. 95.
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  16. ^ Rezension von Justin Timberlake: Futuresex/lovesounds - "Timberlakes Falsett, der aufeinander legt, während die Songs zu ihren Crescendos bauen."
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Weitere Lektüre

  • Appell, Thomas (1993). Kannst du ein hohes C singen, ohne sich anzustrengen?. VDP. ISBN 978-0963233974.

Externe Links