Erhaltung und Wiederherstellung des Films

Das Erhaltung und Wiederherstellung des Films ist die körperliche Versorgung und Behandlung von Materialien auf Filmbasis (Plastikstützen). Diese beinhalten fotografischen Film und Film Filmbestand.

Filmunterstützung

Cellulosenitrat

Cellulosenitrat (ca. 1889 - ca. 1950) ist der erste von Filmunterstützungen. Es kann als Rollfilm, Filmfilm und Blechfilm gefunden werden. Es ist jedoch schwierig, die Daten zu bestimmen, wenn der gesamte Nitratfilm eingestellt wurde Eastman Kodak Letzter hergestellter Nitratfilm im Jahr 1951.[1] Cellulosenitrat ist Cellulosefasern, die mit Salpetersäure modifiziert sind, um einen Nitrocellulose -Feststoff zu erzeugen.[1] Cellulosenitrat ist extrem brennbar und in der Lage, selbst in Abwesenheit von Sauerstoff und Unterwasser zu verbrennen. Es war die Ursache für viele Brände und Verluste von Filmfilmen, fotografischen Materialien und Archivaufzeichnungen.[1]

Celluloseacetat

Celluloseacetat ist auch als "Sicherheit" -Film bekannt und ersetzte in den 1920er Jahren den Nitratfilm in Still Photography.[1] Es gibt verschiedene Arten von Acetat, die nach 1925 hergestellt wurden, darunter Diacetat (circa 1923-circa 1955), Acetatpropionat (1927-Circa 1949), Acetat Butyrat (1936-Present) und Triacetat (ca. 1950-Present).[1] Das früheste, Diacetat, wurde dem Nitrat unterlegen, da es hohe Schrumpfraten aufwies.[1] Eastman Kodak arbeitete dann mit gemischten Celluloseestern, um Acetat-Butyrat und Acetatpropionat zu erstellen, die für Blattfilm, Röntgenstrahlen, Amateur-Rollfilm und Luftkarten verwendet wurden, aber sie wurden immer noch als Nitrat auf dem Film-Bild unterlegen Industrie.[1] Triacetate wurde dann produziert und ist heute noch für Rollfilm produziert.

Polyester

Polyester (1955 - Gegenwart) begann Acetat als Filmunterstützung für viele Arten von Blattfilmen zu ersetzen. Aufgrund seiner Starrheit kann es jedoch nicht als Rollfilm verwendet werden.[1] Polyester kann auch als "Sicherheit" -Film identifiziert werden. Es ist von Natur aus stabiler als sowohl Cellulosenitrat als auch Celluloseacetat, da es sich um ein inertes synthetisches Polymer handelt (chemisch inaktiv). Es zeigt außergewöhnliche chemische Stabilität und körperliche Leistung.[1] A Polarisationstest Kann verwendet werden, um Polyester aus Celluloseacetat oder Nitrat zu identifizieren. Wenn Polyester zwischen polarisierten Filtern betrachtet, zeigt er rote und grüne Interferenzfarben, ähnlich wie ein Regenbogen-Moiré-Muster. Nitrat- und Acetatfilme zeigen diese Interferenzfarben nicht.[2]

Filmformate

Film

Perforierte Rollfilme erzeugen zum Verkauf oder zur Theaterverteilung, die typischerweise in 35 mm, aber auch 65 mm, 70 mm und andere Messgeräte enthalten sind. Auf Rollen, Rollen, Streifen oder Rahmen gesehen. Kann Nitrat, Acetat oder Polyester sein.[3]

Kleines Gauge -Filmbild

In kurzen Rollen gefunden und kann nach der Verarbeitung in Streifen oder einzelne Bilder geschnitten werden. Enthält 35 mm, Still-Camera-Negative, 120- und 220-Rollfilme und Folien (Transparenz). Kann Nitrat, Acetat oder Polyester sein.[4]

Noch Foto (Rollen)

In kurzen Rollen gefunden und kann nach der Verarbeitung in Streifen oder einzelne Bilder geschnitten werden. Enthält 35 mm, Still-Camera-Negative, 120- und 220-Rollfilme und Folien (Transparenz). Kann Nitrat, Acetat oder Polyester sein.[5]

Magnetischer Soundtrack

Rollfilm mit einer ferromagnetischen Beschichtung. Auf Rollen oder Rollen und einer Vielzahl von Messgeräten gesehen. Kann Acetat oder Polyester sein.[6]

Antenne

Blätter oder Rollfilm in Größen von 4x5, 8x10 und 10x10; Kann Einzelblätter in größere Rollen zusammenspleifen. Kann Nitrat, Acetat oder Polyester sein.[7]

Mikrofilm

Rollen Sie Film in 35 mm und 16 mm Breite und 105 mm Mikrofiche. Kann Rollen, Rollen, Karten oder Blätter sein. Kann Acetat oder Polyester sein.[8]

Blech

Einblätter von Films, die üblicherweise in Größen von 4x5, 5x7 und 8x10 Zoll enthalten sind. Auch als flacher Film bekannt. Kann Nitrat, Acetat oder Polyester sein.[9]

Röntgen

Großformatblattfilm, 8x10 oder größer. Kann Nitrat, Acetat oder Polyester sein.[10]

Agenten der Verschlechterung

Temperatur und Luftfeuchtigkeit

Die Verschlechterung von Cellulosenitrat- und Celluloseacetat -Negativen hängt stark von der Temperatur und der relativen Luftfeuchtigkeit ab.[11] Das Speichern von Materialien bei Raumtemperatur oder wärmer und mit hoher Luftfeuchtigkeit führt zwangsläufig zu einer Verschlechterung. Extreme Temperaturschwankungen und relative Luftfeuchtigkeit erhöhen die Verschlechterungsrate schnell.

Lichtbelastung

Eine dauerhafte Anzeige von Fotografien wird nicht empfohlen. Die meisten fotografischen Materialien sind in unterschiedlichem Maße anfällig für Verschlechterungen, die durch Licht verursacht werden. Durch Licht verursachte Schäden sind kumulativ und hängt von der Intensität, der Expositionslänge und der Wellenlänge der Strahlung ab. Sichtbares Licht im blauen Teil des Spektrums (400 bis 500 Nanometer) und ultraviolettes (UV) Strahlung (300 bis 400 Nanometerregion) sind besonders schädlich. Sonnenlicht und Standardleuchten sind beide starke UV -Quellen. Farbfolien sind besonders anfällig für Verblassen, wenn sie sowohl sichtbar als auch UV -Licht ausgesetzt sind.[12]

Umweltverschmutzung

Die Luftverschmutzung greift Fotografien in Form von oxidativen Gasen, Partikeln, sauren und sulfizierenden Gasen und Umweltdämpfen an. Oxidationsmittelgase bestehen hauptsächlich aus Verschmutzung, die durch Verbrennen fossiler Brennstoffe wie Kohle und Öl erzeugt werden. Dies kann dazu führen, dass fotografische Bilder verblassen. Partikel wie Ruß- und Aschepartikel aus Herstellungsprozessen existieren im Freien im Freien und können durch Heiz- und Kühlungskanäle, Türen und Fenster in die Bibliothek oder Archive gelangen. Partikel, die fettig, abrasiv und chemisch oder biologisch aktiv sein können, lassen Sie sich in Regalen und Sammelmaterialien ein und schaffen Staub, der beim Handhabten auf andere Materialien verteilt ist. Die Nebenprodukte der Verbrennung in Kombination mit Feuchtigkeit in der Atmosphäre stellen ein weiteres Risiko für fotografische Materialien dar. Diese Säuren greifen alle Komponenten von Fotografien an und verursachen Silberbilder zum Verblassen und Papier und Board -Stützen, um zu verfärben und spröde zu werden. Umweltdämpfe können für fotografische Bilder auch in kleinen Mengen besonders schädlich sein.[12]

Schlechte Lagerung

Eine schlechte Lagerung wie das Fehlen von Gehäusen kann durch Licht und Verschmutzung zu Verschlechterung führen. Darüber hinaus können Materialien, die nicht sorgfältig und sicher gespeichert sind, gegeneinander reiben, was Kratzer und Abrasionen verursacht. Das Speichern von Filmmaterialien in Keller, Dachböden oder Garagen kann durch extreme Temperatur- und Feuchtigkeitsschwankungen, aber auch durch Exposition gegenüber Insekten und Nagetieren eine schnelle Verschlechterung verursachen.[13] Das Speichern von Materialien auf dem Boden kann auch das Risiko einer Beschädigung durch Wasserlecks, Insekten und Nagetiere erhöhen.[12]

Schlechtes Handling und Gebrauch

Film kann misshandelt werden, was zu körperlichen Schäden führt. Wenn Sie bei Dirty Workstations arbeiten oder schlechte Walzen für Filmfilm verwenden, können Sie Schmutz, Kratzer und Abrasionen verursachen. Es können Tränen auftreten, wenn der Film während des Wickelns oder Projektions sowie beim unsachgemäßen Fädeln gestresst wird.[14] Ein wiederholter Gebrauch, einschließlich des wiederholten Einfügung und Entfernen von Filmen aus Ärmeln, kann auch Kratzer und Abrasionen verursachen. Unwissenheit, Vernachlässigung und Nachlässigkeit machen einen erheblichen Prozentsatz an Schäden an Fotografien aus.[12]

Unsachgemäße chemische Verarbeitung

Eine größere Silberverschlechterung tritt auf, wenn Fotos nicht korrekt verarbeitet und gewaschen werden. Im Laufe der Zeit führt der im Foto verbleibende Residual Fixer dazu, dass das Bild, der Bindemittel und die Stütze zum Verblassen gelb oder braun werden. Hohe Temperatur und Luftfeuchtigkeit beschleunigen diesen Prozess. Fotografien, die nicht gut fixiert waren, bleiben hellempfindlich und können sich verdunkeln, wenn sie Licht ausgesetzt sind.[12]

Nitratverschlechterung

Cellulosenitrat ist chemisch instabil; Zerfall ist irreversibel und autokatalytisch. Wenn sich der Film verschlechtert, wird er gelb, spröde und klebrig. Die Abgasung von Nitrat erzeugt gefährliche und korrosive Produkte (Stickoxide bilden Salpetersäure) zusammen mit einem scharfen Geruch, der das Verblassen des Silberbildes, die Zersetzung des Gelatinbindemittels und die eventuelle Zerstörung des Plastikstützen und des Bildmaterials verursacht.[1] Diese Produkte (Salpetersäure, Stickoxid und Stickstoffdioxid) sind für andere negative filmbasierte Negative und insbesondere für fotografische Drucke destruktiv. Andere Artefakte, beispielsweise Metalle, werden durch die Nähe zu verschlechtertem Nitratmaterial geschädigt. Solche Gase können Haut-, Auge und Atemwegsregener verursachen. Allergische Empfindlichkeit wurde ebenso festgestellt, ebenso wie Schwindel und Benommenheit.[15]

Ein Cellulose -Nitrat -Negativ, das die späteren Verschlechterungsstadien erreicht hat; Es gibt keinen Bildinhalt.

Arten der Verschlechterung

Verspritzung

Verursacht durch den Verlust der Elastizität in der Plastikfilmbasis im Laufe der Zeit. Der Film kann unter Belastung schnappen oder brechen und hat keine Flexibilität mehr.[16]

Schwindung

Der Verlust der ursprünglichen Dimensionalität des Films ist irreversibel.[17]

Verzerrung

Verzerrung wird durch ungleichmäßiges Schrumpfung in der Dimension eines Films verursacht und beginnt sich zu verziehen oder zu lenken. Dies kann auf den Unterschied in der Schrumpfung zwischen den Film- und Emulsionsschichten oder auf Bereichen des Films zurückzuführen sein, die mehr als andere Bereiche schrumpfen. Eine vorübergehende Verzerrung kann rückgängig gemacht werden, aber dauerhafte Verzerrungen können nicht.[18]

Gelatine- und Basiszersetzung

Da der Film Feuchtigkeit, Wärme und Säuren ausgesetzt ist, werden Stickoxide erzeugt, was Salpetersäure erzeugt. Diese fördern die Silberkorrosion und zersetzen die Gelatine -Emulsionsschicht. Die auftretenden chemischen Reaktionen verursachen einen weiteren Nitratverfall. Weichheit und Klebrigkeit treten auf und das Bild beginnt zu verblassen. Das ist irreversibel.[19]

Silberspiegelung und Verblassen (schwarz und weiß)

Wenn das Bild Silber Feuchtigkeit in der Umwelt und in verschiedenen Schadstoffen ausgesetzt ist, korrodiert das Bild, was auf der Emulsionsseite einen reflektierenden metallischen Glanz erzeugt. Normalerweise beginnt an den Rändern des Films. Ein Gehäuse und die Lagerung von schlechter Qualität können den Prozess beschleunigen.[20]

REDOX -Fehlschläge

Diese kleinen rosa, orange oder gelben Flecken können sich im Bildbereich befinden und werden häufig in Mikrofilm gefunden. Diese werden durch lokale Oxidation von metallischem Silber aufgrund von Feuchtigkeit und Schadstoffen in der Umwelt erzeugt.[21]

Verschlechterung eines Cellulose -Nitrat -Negativs, das sich an sein Gehäuse und degenerierend hafte.

Verschlechterungsniveaus

Die Verschlechterung des Nitratfilms wird häufig in sechs Stufen oder Ebenen eingeteilt:[22]

  • Stufe 1: Keine Verschlechterung
  • Level 2: Der Film wird gelb. Die silberne Gelatine kann anfangen zu spiegeln
  • Stufe 3: Der Film wird klebrig und gibt einen starken schädlichen Geruch aus (Salpetersäure)
  • Stufe 4: Der Film wird zu einer bernsteinfarbenen Farbe und das Bild beginnt zu verblassen
  • Stufe 5: Der Film ist weich, kann sich an benachbarte Film, Gehäuse und andere Materialien halten
  • Stufe 6: Der Film degeneriert zu einem bräunlichen Säurepulver

Acetatverschlechterung

Während Celluloseacetat als "Sicherheitsfilm" als "Sicherheitsfilm" angesehen wird, ist es immer noch mit Stabilitätsproblemen. Die Verschlechterung von Acetat ist wie Nitrat autokatalytisch: Sobald der Verschlechterungsprozess beginnt, führen die Abbauprodukte eine weitere Verschlechterung aus.[2] Wenn es nicht richtig betreut und aufbewahrt wird, wird Celluloseacetat sauer und wird mit vielen der gleichen Probleme ausgesetzt, denen Nitrat vorliegt. Verschlechtertes Acetat kann auch einen spürbaren Geruch abgeben und dieselbe Haut-, Auge- und Atemwegsreizungen wie Nitrat zusätzlich zu Schwindel und Benommenheit verursachen.[15]

Arten der Verschlechterung

AD -Streifen zur Überwachung des Spiegels an Essigsäure und dem negativen Abbau; Testen des "Essig -Syndroms"

Essig -Syndrom

Das Essig -Syndrom ist die Freisetzung von Essigsäure, die einen starken Essiggeruch erzeugt.[2] Anzeigenstreifen sind farbenbeschichtete Papierstreifen, die die Schwere des Essigsyndroms in Filmsammlungen erkennen und messen können. Die Streifen ändern die Farbe und wechseln basierend auf dem gefundenen Säuregehalt von einem blau nach grün zu grün. Wenn der Anzeigenstreifen in Blau bleibt, ist der Film in gutem Zustand und es ist keine Verschlechterung vorhanden. Wenn der Werbestreifen gelb wird, befindet sich der Filmzustand in kritischem Zustand, was eine mögliche Handhabungsgefahr darstellt und sofort eingefroren werden sollte.[23]

Verspritzung

Verursacht durch den Verlust der Elastizität in der Plastikfilmbasis im Laufe der Zeit. Der Film kann unter Belastung schnappen oder brechen und hat keine Flexibilität mehr.[16]

Anti-Halation

Die Essigsäure, die in Celluloseacetat-Negativen freigesetzt wird, kann die Wiederholung der Farbstoffe in der Hintergrundschicht auslösen, die als Anti-Halationsschicht bezeichnet wird und das negative blau oder rosa Aussehen verleiht. Das ist irreversibel.[24]

Ausstrahlung von Weichmachern

Weichmacher -Additive, die sich auf die Oberfläche des Films bewegen und Kristalle oder Blasen bilden, während sich der Acetatfilm verschlechtert. Das ist irreversibel.[25]

Schwindung

Der Verlust der ursprünglichen Dimensionalität des Films ist irreversibel.[17]

Verzerrung

Verzerrung wird durch ungleichmäßiges Schrumpfung in der Dimension eines Films verursacht und beginnt sich zu verziehen oder zu lenken. Dies kann auf den Unterschied in der Schrumpfung zwischen den Film- und Emulsionsschichten oder auf Bereichen des Films zurückzuführen sein, die mehr als andere Bereiche schrumpfen. Eine vorübergehende Verzerrung kann rückgängig gemacht werden, aber dauerhafte Verzerrungen können nicht.[18]

Ein Celluloseacetat negativ, das sich verschlechtert; Die Gelatineschicht trennt sich von der Filmunterstützung (Kanalierung).

Kanalisierung und Delaminierung

Während des Films wird Essigsäure aus der Filmunterstützung entlassen, wodurch sich die Gelatineschicht von der Filmunterstützung trennen kann. Dies ist eine Form eines fortschrittlichen Acetatabfalls und kann von Verspritzung und Exsudation von Weichmachern begleitet werden.[26] Während die Delaminierung irreversibel ist, können qualifizierte Fachkräfte Naturschutzbehandlungen durchführen, um das Image zu retten.[26]

Farbstoff verblassen (Farbe)

Dye Fading in Farbfilmen gefunden und reduziert die Gesamtdichte des Bildes, was zu Kontrastverlust und Verschiebungen der Farbbalance führt. Dies ist irreversibel, aber digitale Restaurierungstechniken können verwendet werden, um die ursprüngliche Farbbalance und Informationen zu approximieren.[27]

Silberspiegelung und Verblassen (schwarz und weiß)

Wenn das Bild Silber Feuchtigkeit in der Umwelt und in verschiedenen Schadstoffen ausgesetzt ist, korrodiert das Bild, was auf der Emulsionsseite einen reflektierenden metallischen Glanz erzeugt. Normalerweise beginnt an den Rändern des Films. Ein Gehäuse und die Lagerung von schlechter Qualität können den Prozess beschleunigen.[20]

REDOX -Fehlschläge

Diese kleinen rosa, orange oder gelben Flecken können sich im Bildbereich befinden und werden häufig in Mikrofilm gefunden. Diese werden durch lokale Oxidation von metallischem Silber aufgrund von Feuchtigkeit und Schadstoffen in der Umwelt erzeugt.[21]

Verschlechterungsniveaus

Die Verschlechterung von Celluloseacetat wird häufig in die folgenden Ebenen oder Stufen eingeteilt:[28]

  • Stufe 1: Keine Verschlechterung
  • Stufe 2: Negative beginnen sich zu kräuseln und die gegen die Hälfte freigesetzten Farben
  • Stufe 3: Einsetzen des Essig -Syndroms (Essiggeruch) sowie Schrumpfung und Sprödigkeit.
  • Stufe 4: Warping
  • Stufe 5: Bildung von Blasen und Kristallen
  • Stufe 6: Bildung des Kanals

Polyesterverschlechterung

Da Polyester ein inerter und stabiler Kunststoff ist, besitzt es nicht die gleichen Verschlechterungen wie Celluloidfilme. Polyester kann bei Raumtemperatur gelagert werden und benötigt keine Kühlspeicherung für die Konservierung. Polyester wird auch als Archivgehäuseoption für Materialien verwendet, wie z. Mylar und Melinex Brandprodukte.

Arten der Verschlechterung

Farbstoff verblassen (Farbe)

Während der Polyesterfilm stabil ist, sind die in Farbnegative auf Polyesterträger enthaltenen chromogenen Farbstoffen nicht dauerhaft und können bei Raumtemperatur schnell verblassen.[1]

Präventive Erhaltungsstrategien

Vorbeugende Erhaltungsmaßnahmen wie Umweltüberwachung, gute Lagerung und Förderung der ordnungsgemäßen Handhabung durch Mitarbeiter und Benutzerausbildung werden sich dauerhaft positiv auf die Erhaltung einer Sammlung auswirken.[12]

Datenlogger zur Überwachung der Temperatur und der relativen Luftfeuchtigkeit

Temperatur- und Feuchtigkeitskontrollen

Der Film kalt und trocken zu halten ist ideal; Eine kühle Umgebung (40 bis 60 Grad) ist jedoch besser als Raumtemperatur oder höher, da sie den Verschlechterungsprozess verlangsamt. Die besten Speicherbedingungen für Schwarz- und Weiß- und Farbzelluloseacetatfilm sind kalt (-15 ° bis 4 ° C/ 5 ° bis 39 ° F) und trockene (30% bis 40% relative Luftfeuchtigkeit) Umgebungen für Cellulosenitrat, Celluloseacetat Filme in Farbe und Schwarz und Weiß sowie Farbe auf Polyesterstützen.[1] Schwarz -Weiß -Film auf Polyesterstützen kann bei einer Temperatur von 18 ° C (65 ° F) oder einer relativen Luftfeuchtigkeit von 30% bis 40% gelagert werden.[1]

Ein Beispiel für Aufbewahrungsschränke in einem großen begehbaren Gefrierschrank für die Kühlung von Celluloidfilm.

Kühllager

Einfrierfilm ist die ideale Temperatur, um den Film langfristig zu erhalten. Bei eisigen Temperaturen wird die natürliche Zersetzung von Cellulosenitrat und Acetat verlangsamt. Es wird vorausgesagt, dass die Kältespeicherung die Lebensdauer von Acetatnegativen um den Faktor zehn oder mehr verlängert.[2]

Speicherkontrolle

Für die Lagerung von fotografischen Materialien der Filmbasis werden drei Schutzschichten empfohlen.[2] Negative und Positive sollten in Ärmeln oder Umschlägen gegeben werden, die dann in eine Schachtel oder Schublade gelegt werden, und diese Kisten oder Schubladen in Regalen oder in einem Schrank. Filmfilm und Mikrofilm sollten in unversiegten Behältern in Schränken oder Regalen gespeichert werden.[2] Etiketten wie säurfrei, ligninfrei oder gepuffert garantieren nicht, dass ein Material mit fotografischen Materialien sicher verwendet wird. Chemisch inerte Papiere können für das fotografische Bild schädlich sein; Die einzige Möglichkeit, sich der Stabilität des Papiers sicher zu machen, besteht darin, Materialien zu kaufen, die den fotografischen Aktivitätstest (PAT) bestanden haben.[29] Es gibt auch Überlegungen in Bezug auf Papier oder Plastikgehäuse. Faktoren wie Verwendung, Handhabung und Kosten sollten bei der Auswahl von Archivspeichermaterialien berücksichtigt werden.[29] Im Abschnitt EXTERNAL Links finden Sie mehrere Ressourcen unten, mit denen die Auswahl der richtigen Lagermaterialien für fotografische Materialien unterstützt werden kann.

Filmmaterialien sollten in Innenräumen von Außenwänden und Orten, die keine extremen Temperaturschwankungen haben, aufbewahrt werden. Darüber hinaus sollten Filmmaterialien nicht in der Nähe von Wärmequellen (Sonnenlicht, Heizkörper, Heizungen), Wasser (Badezimmer, Sprinkler) oder in der Nähe chemischer oder Abgasdämpfe gelagert werden.[13] Speicherumgebungen sollten regelmäßig überwacht werden, um die Temperatur- und Feuchtigkeitskontrollen, HLK-Systeme und schädstfrei zu überprüfen.[13] Mengen des Nitratfilms von mehr als 25 Pfund unterliegen Speicher- und Handhabungsstandards, die von der National Fire Protection Association (NFPA) vorgeschrieben sind.[30]

Ernsthaft verschlechterte Negative jeglicher Art sollten von denen in gutem Zustand isoliert werden.[15]

Lichtsteuerung

Fotografische Materialien sollten immer abgedeckt werden, wenn sie nicht verwendet werden. Das Speichern von filmbasierten Materialien in Behältern und Kisten hält Licht von den Materialien fern. Bei der Ausstellung oder Verwendung dieser Materialien sollte ein schwacher Lichtniveau verwendet werden. Die Installation von Lampen mit niedrigem UV-emittierenden Lampen oder UV-absorbierenden Lumplatten-Lampenhülsen kann dazu beitragen, dieses Problem zu beseitigen. UV -Filterfensterverglasung oder die Installation von Fenstertönen kann ebenfalls helfen. Low-UV-emittierende Glühbirnen und Ärmel sind bei mehreren Herstellern erhältlich. Lichtpegel in den Lagerbereichen können auch durch die Verwendung zeitgesteuerter Absperrschalter gesteuert werden. Dunkle Tücher oder Blatt des Ordners (Schwergewichtspapier) oder Mattenplatine sollten in Lesesälen erhältlich sein, um Objekte abzudecken, wenn sie nicht von Lesern verwendet werden.[12]

Umweltschutz

Luft, die in den Lagerbereich eindringt, sollte gefiltert und gereinigt werden, um Partikel und gasförmige Materie zu entfernen. Ein gut gestaltetes Filtrationssystem umfasst Cellulose- oder Glasfaserfilter, die Partikel entfernen, und das chemische Absorptionssystem, das gasförmige Schadstoffe herausfiltert. Luftfilter müssen regelmäßig geändert werden, um wirksam zu sein. Die Luftzirkulation sollte ebenfalls regelmäßig überprüft werden.[12]

Handhabungskontrolle

Bei der Handhabung von Film sollte der Benutzer immer saubere Hände haben und Handschuhe (Baumwolle oder Nitril) tragen, um Fingerabdrücke oder Kratzer zu vermeiden. Behandeln Sie den Film immer an der Kante, um zu vermeiden, dass die Bildoberfläche berührt wird.[12] Benutzer müssen vorsichtig sein, wenn sie Film aus Gehäusen entfernen, um Kratzer oder Abrieb zu vermeiden. Niemals rollte Film flach erzwingen, wenn er spröde ist, da er schnappen oder brechen kann. Arbeiten Sie immer in einer übersichtlichen und sauberen Umgebung, die gut beleuchtet und belüftet ist.[31] Es ist auch vorteilhaft, einen Schmuck zu vermeiden, wie lange Halsketten, die den Film bei der Untersuchung versehentlich kratzen können. Essen und Getränke sollten in einem separaten Raum oder einer sicheren Entfernung von den Filmmaterialien aufbewahrt werden. Es ist auch ratsam, die Belichtungszeiten auf Celluloidfilm, Tragen Googles und einen Atemschutzmasken zu begrenzen.[15]

Digitalisierung

Alle Negative, die Anzeichen einer Verschlechterung zeigen, sollten so bald wie möglich digitalisiert werden. Ohne sofortige Wiederherstellung gefolgt von einer Änderung der ordnungsgemäßen langfristigen Lagerung werden die Umweltfaktoren, die die frühen Anzeichen von Schäden verursacht haben, fortgesetzt, was schließlich zu irreparablen Schäden und dauerhaften Verlusten des Filminhalts führt. Nitrat- und Sicherheitsnegative, die behandelt werden müssen, aber in gutem Zustand sind, sollten im Allgemeinen immer noch digitalisiert werden. Das digitale Bild kann dann als Zugriffskopie verwendet werden, während das Original im Kühlraum bleibt.[2] Eine breite Palette von digitalen Systemen steht zur Aufnahme und Speicherung von fotografischen Bildern zur Verfügung, und eine Institution sollte eine digitale Erhaltungspolitik haben. Die Digitalisierung erfordert das aktive Management, um sicherzustellen, dass die digitalisierten Kopien nicht beschädigt oder verloren sind. Bei der Digitalisierung fotografischer Materialien sind viele Faktoren zu berücksichtigen.[2] Das Northeast Dokument Conservation Center bietet Informationen und Ressourcen auf Digitale Erhaltung.

Vervielfältigung

Die Übertragung von Negativen auf eine stabilere Unterstützung wie Polyester ist der beste Weg, um die Langlebigkeit der Bilder zu bewahren.[2]

Naturschutzbehandlungen

Verschlechterer Film, der Erhaltungsarbeiten erfordert, sollte von einem Fotokonservator durchgeführt werden. Es stehen verschiedene Ressourcen zur Verfügung, um einen Konservator für Ihre Bedürfnisse zu finden, einschließlich der Amerikanisches Institut für Erhaltung historischer und künstlerischer Werke (AIC), das Northeast Dokument Conservation Center (NEDCC), und die Naturschutzzentrum für Kunst und historische Artefakte (CCAHA).

Naturschutzbehandlungen für Nitrat

Es wird nicht empfohlen, Konservierungsbehandlungen für Nitrat durchzuführen. Die besten Optionen sind Kühlspeicher, um eine weitere Verschlechterung zu verhindern (insbesondere wenn sich der Film in den niedrigeren Verschlechterungsniveaus befindet), den Nitratfilm digitalisieren oder den Nitratfilm auf eine stabilere Unterstützung wie Polyester duplizieren. Wenn festgestellt wird, dass sich das Nitrat auf dem höheren Maß an Verschlechterung befindet, wird empfohlen, dass der ursprüngliche Nitratfilm aufgrund der Gesundheits- und Sicherheitsrisiken zerstört wird.[15]

Naturschutzbehandlungen für Acetat

Die Kühlspeicherung ist die beste Option für die vorbeugende Erhaltung des Celluloseacetatfilms, da er den Verschlechterungsprozess verlangsamt. Wie bei Nitrat wird auch vorgeschlagen, dass die Digitalisierungs- und Duplizierungsbemühungen bei der Bereitstellung von Zugriffskopien nützlich sind. Es ist jedoch möglich, einige Naturschutzbehandlungen für Acetatfilm durchzuführen.

"Striping" ist eine Technik, die von ausgebildeten Konservatoren auf kanalisiertem Acetatfilm verwendet wird. Mit diesem Prozess kann der Konservator die Gelatine -Emulsionsschicht von der sich verschlechternden Acetatfilmbasis in einem Bad trennen und dann die Gelatine -Emulsionsschicht auf ein anderes Filmblatt wieder herstellen oder duplizieren. Dieser Prozess ist ziemlich mühsam und teuer und nicht immer erfolgreich, daher ist er nicht immer eine praktikable Option für alle.[32]

Hindernisse bei der Erhaltung und Restaurierung

Irreversible Schäden oder Verschlechterung

Wie oben beschrieben, sind Celluloidmaterialien chemisch instabil und verschlechtern sich natürlich im Laufe der Zeit.[1] Sobald die Materialien ein hohes Maß an Verschlechterung erreicht haben, hat der Film häufig irreversiblen Schäden, einschließlich Bildverlust. Es ist wichtig, diese Materialien zu digitalisieren oder zu duplizieren, bevor sie irreversiblen Schäden haben.

Kosten

Cold Storage (Gefrierschränke) können für viele Institutionen kostspielig und unerschwinglich sein.[2] Die Digitalisierung kann auch kostspielig sein; Faktoren, die berücksichtigt werden müssen, sind Größe und Nutzung von Sammel, Raum für Lagerung und finanzielle Ressourcen.[2]

Verschlechterte Fotos erfordern möglicherweise eine spezielle Erhaltungsbehandlung durch einen professionellen Fotografiekonservator, oft ein kostspieliges, qualifiziertes und zeitaufwändiges Verfahren. Für die meisten Fotografien in Forschungssammlungen ist die Erhaltung von sich verschlechterten Fotografien wahrscheinlich keine machbare oder kostengünstige Konservierungslösung.[12]

Zugang

Die Kühlspeicherung kann aufgrund der zur Verwendung des Films erforderlichen Akklimatisierungsperioden für den Zugang unerschwinglich sein.[2]

Professionelle Erhaltungs- und Restaurierungsorganisationen

Standards und ethische Codes

Standards

Die internationale Organisation für Standardisierung (ISO) verfügt über mehrere Standards für Fotografie, Fotopapier, Filme und Platten sowie die sicheren Wohn- und Lagerumgebungen von fotografischen Materialien, einschließlich des fotografischen Aktivitätstests (PAT).[33]

Eine Stichprobe einiger der ISO -Standards, die sich auf die Erhaltung und Speicherung von Filmen beziehen:

  • ISO 18902: 2013[34] - "Bildgebungsmaterialien - Verarbeitete Bildgebungsmaterialien - Alben, Rahmung und Lagermaterial"
  • ISO 18916: 2007[35] - "Bildgebungsmaterialien - Verarbeitete Bildgebungsmaterialien - fotografischer Aktivitätstest für Gehäusematerialien"
  • ISO 18911: 2010[36] - "Bildgebungsmaterialien - Verarbeitete Sicherheitsfotografiefilme - Speicherpraktiken"
  • ISO/TR 18931: 2001[37] - "Bildgebungsmaterialien - Empfehlungen zur Feuchtigkeitsmessung und -kontrolle"

Das American National Standards Institute (ANSI) verfügt auch über eine Liste technischer Standards für die Pflege und den Umgang mit fotografischen Materialien.

Eine Stichprobe einiger ANSI -Standards umfasst:

  • Ansi it9.11-1993[38] - Amerikanischer Nationalstandard für Bildgebungsmedien - Verarbeiteter Sicherheitsfotografiefilm - Speicherung
  • Ansi it9.16-1993[38] - Amerikanischer Nationalstandard für Bildgebungsmedien - fotografischer Aktivitätstest
  • Ansi it9.2-1991[38] - Amerikanischer Nationalstandard für Bildgebungsmedien - fotografische verarbeitete Filme, Platten und Papiere - Einreichung von Gehäusen und Lagerbehältern,

Ethikcodes

Es gibt mehrere Ethikkodizes für Fachkräfte, die in Bereichen Naturschutz und Konservierung arbeiten. Der Hauptschutzkodex der Ethik ist der Amerikanisches Institut für Erhaltung historischer und künstlerischer Werke (AIC) Ethikkodex und Richtlinien für die Praxis. Viele der Berufsorganisationen haben jedoch ihre eigenen Codes, wie die Gesellschaft der amerikanischen Archivisten Kernwerte Erklärung und Ethikkodex.

Siehe auch

Weitere Lektüre

  • Lavédrine, Bertrand. Fotografien der Vergangenheit: Prozess und Erhaltung. Getty Publications, 2009.
  • Lavédrine, Bertrand. Ein Leitfaden für die vorbeugende Erhaltung von Fotosammlungen. Getty Publications, 2003.
  • Norris, Debra Hess und Jennifer Jae Gutierrez. Probleme bei der Erhaltung von Fotografien. Getty Publications, 2010.
  • Selwitz, Charles. Cellulosenitrat in der Erhaltung. Getty Publications, 1988.

Verweise

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n Valverde, Maria Fernanda (2005). "Fotografische Negative: Natur und Entwicklung des Prozesses". Bild Permanence Institute. Abgerufen 24. März, 2017.
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