Collodion -Prozess

1867. Collodion Wet Plate Process. Gerona.- Puente de Isabel II. Ministerium für Bildung, Kultur und Sport (Spanien).

Das Collodion -Prozess ist früh fotografisch Prozess. Das Kollodion Prozess, der hauptsächlich gleichbedeutend mit dem "Collodion Wet Plate Process" ist, muss das fotografische Material innerhalb von etwa fünfzehn Minuten beschichtet, sensibilisiert, freigelegt und entwickelt werden, was eine tragbare Dunkelkammer für die Verwendung im Feld. Collodion wird normalerweise in seiner feuchten Form verwendet, kann aber auch in trockener Form verwendet werden, auf Kosten einer erhöhten Expositionszeit. Die erhöhte Belichtungszeit machte die trockene Form für die üblichen Porträtarbeiten der meisten professionellen Fotografen des 19. Jahrhunderts ungeeignet. Die Verwendung der trockenen Form war daher größtenteils auf Landschaftsfotografie und andere spezielle Anwendungen, bei denen die Minuten-Expositionszeiten tolerierbar waren.[1]

Geschichte

Dies verschlechterte trockene Plattenporträt von Theodore Roosevelt ähnelt einem nassen Plattenbild, weist aber erhebliche Unterschiede auf.

Gustave Le Grey Erster theoretisierte über den Collodion -Prozess, der 1850 eine Methode veröffentlichte, die "bestenfalls theoretisch" war,[2] aber Frederick Scott Archer wurde der Erfindung des Prozesses zugeschrieben, den er 1848 erstellte und 1851 veröffentlichte. In den folgenden Jahrzehnten raffinierten oder variierten viele Fotografen und Experimentatoren den Prozess. Bis zum Ende der 1860er Jahre hatte es den ersten fotografischen Prozess fast vollständig ersetzt, der Daguerreotype.

In den 1870er Jahren wurde der Collodion -Prozess weitgehend durch ersetzt durch Gelatine -Trockenplatten- Glassplatten mit a fotografische Emulsion Silberhalogenide in Gelatine aufgehängt. Erfunden von Dr. Richard Leach Maddox im Jahr 1871 war die trockene Gelatine -Emulsion nicht nur bequemer, sondern konnte auch viel empfindlicher werden und die Belichtungszeiten erheblich reduziert. Dies markierte den Beginn der modernen Ära der Fotografie.

Ein Collodion -Prozess, der tintype, war in begrenztem Umfang für gelegentliche Porträts durch einige Wander- und Vergnügungsparkfotografen in den 1930er Jahren, und der Collodion -Prozess der Wet Plate Collodion war in den 1960er Jahren noch in der Druckindustrie für Linien- und Tonarbeiten verwendet, hauptsächlich gedrucktes Material mit schwarzem Typ Vor einem weißen Hintergrund, weil es in großen Bänden viel billiger war als Gelatinefilm.

21. Jahrhundert

Der Collodion-Prozess des Wet Plate hat im 21. Jahrhundert eine Wiederbelebung als historische Technik erfahren.[3] Es gibt mehrere Üben Ambrotypisten und Tintypen, die regelmäßig Bilder einrichten und Bilder machen, zum Beispiel bei Bürgerkriegs-Nachstellungen und Kunstfestivals. Fine Art -Fotografen verwenden den Prozess und seine handgefertigte Individualität für Galerie -Vorstellungen und persönliche Arbeiten. Es gibt mehrere Hersteller von Reproduktionsausrüstung, und viele Künstler arbeiten mit Collodion auf der ganzen Welt zusammen. Der Prozess wird in Workshops auf der ganzen Welt unterrichtet und mehrere Arbeitsmappen und Handbücher sind gedruckt. Zu den modernen Kollodionkünstlern gehören Sally Mann, Ben Cauchi,[4] Borut Peterlin[sl], John Coffer, Ian Ruhter, Jolene Lupo, Joni Sternbach,[5] David Emitt Adams, Mark Osterman, Jill EnfieldFrankreich Scully Osterman, Craig Murphy, Jack Dabaghian, Lindsey Ross, Sam Dole,[6] Meg Turner,[7] Em weiß,[8] und Paul D'Orléans/ Susan McLaughlin [9][10] Phillip Chin, James Walker und Luther Gerlach. Es gibt auch noch viele weitere, die dazu beigetragen haben, diesen Prozess in eine moderne Zeit voranzutreiben. In der ersten Phase der COVID-19 Era Simon Riddell hat ein Projekt mit dem Titel Mental Collodion mit Wet Plate Collodion gestartet, das den Zusammenhang zwischen dem kathartischen Prozess der bildenden Kunstporträts und der psychischen Gesundheitsprobleme, den Geisteszuständen und den Emotionen untersucht, um Positivität zu inspirieren und auch Nassplattenkollodion zugänglicher zu machen unter Verwendung seines Ansatzes zu Online -basierten Porträtsitzungen.

Vorteile

Ein tragbares Fotostudio im Irland des 19. Jahrhunderts. Der nasses Collodion -Prozess führte manchmal zu tragbaren Dunkelkammer, da fotografische Bilder entwickelt werden mussten, während die Platte noch nass war.
Animation veranschaulicht die Details, die in einem feuchtkoldionischen Foto gefunden wurden, das aufgenommen wurde Hill End 1872.

Der Collodion -Prozess erzeugte ein negatives Bild auf einer transparenten Unterstützung (Glas). Dies war eine Verbesserung gegenüber dem Calotype Prozess, entdeckt von Henry Fox Talbot, die sich auf Papiernegative stützten und die Daguerreotype, das ein einzigartiges positives Bild erzeugte und nicht repliziert werden konnte. Der Collodion -Prozess, so kombinierte wünschenswerte Qualitäten der Calotype Prozess (ermöglicht dem Fotografen eine theoretisch unbegrenzte Anzahl von Drucken aus einem einzigen Negativ) und den Daguerreotyp (Schärfe und Klarheit, die nicht mit Papiernegativen erreicht werden konnte). Der Collodion -Druck wurde normalerweise durchgeführt Eiweißpapier.

Wie Kollodion ist ein klebriges und transparentes Medium und kann in einer Lösung von Silbernitrat während der Nässe eingeweicht werden. Es ist ideal für die Beschichtung stabiler Oberflächen wie Glas oder Metall für die Fotografie. Wenn eine Metallplatte mit Kollodion beschichtet ist, mit Silbernitrat geladen, freigelegt und entwickelt wurde, erzeugt sie ein direktes positives Bild auf der Platte, obwohl sie seitlich umgekehrt ist (links und rechts würde wie in einem Spiegel umgekehrt). Wenn das Bild auf Glas beschichtet ist, wird das Bild negativ und kann auf fotografischem Papier leicht reproduziert werden. Dies war ein großer Vorteil gegenüber dem Daguerreotyp, der nicht direkt reproduzierbar war. Nassplatte/Kollodion ist im Vergleich zu seinem Vorgänger auch ein relativ kostengünstiger Prozess und erfordert keine Poliergeräte oder die extrem giftigen, rauchenden Kisten, die für den Daguerreotyp erforderlich sind. Bei Glas als Medium waren die Kosten pro Bild weit weniger als spezielle, silberbekannte Kupferplatten und haltbarer als Papiernegative. Der Prozess war auch für die Zeit sehr schnell und erforderte nur wenige Sekunden Zeit, um ein Bild bei Tageslicht zu enthüllen, anstatt 30 Sekunden oder mehr für andere Formen der Fotografie, die Mitte des 1800er Jahre erhältlich ist.

Nachteile

Der Fass Collodion -Prozess hatte einen großen Nachteil. Der gesamte Prozess von der Beschichtung bis zur Entwicklung musste vor dem Treffer der Platte durchgeführt werden. Dies gab dem Fotografen nicht mehr als ungefähr 10-15 Minuten, um alles zu vervollständigen. Dies machte es für die Gebrauchsgebrauch unpraktisch, da es eine tragbare Dunkelkammer erforderte. Die Platte tropfte die Silbernitratlösung, die Flecken und möglicherweise explosive Aufbau von Nitratresten in der Kamera und in der Plattenhalter verursacht.

Das Silbernitratbad war auch eine Quelle von Problemen. Es wurde allmählich mit Alkohol, Ether, Jodid und Bromidsalzen, Staub und verschiedenen organischen Substanzen gesättigt. Es würde die Wirksamkeit verlieren und dazu führen, dass Teller ein Bild auf mysteriöse Weise nicht reproduzieren.

Wie bei allen vorhergehenden fotografischen Prozessen war der Nass-Coldion-Prozess nur gegenüber blauem und ultraviolettem Licht empfindlich. Warme Farben erscheinen dunkle, kühle Farben gleichmäßig hell. Ein Himmel mit Wolken ist ziemlich schwer zu rendern, da das Spektrum der weißen Wolken ungefähr so ​​viel blau wie der Himmel enthält. Zitronen und Tomaten erscheinen ein glänzendes Schwarz, und eine blaue und weiße Tischdecke erscheint einfach weiß. Victorian Sitter, die in Collodion -Fotografien so aussehen, als hätten sie in der Trauer leuchtend gelb oder rosa.[11]

Verwenden

North Sydney und Sydney Harbour, von C Bayliss B Holtermann, 1875, kolosssaler Kollodionglas-Plate Negativ

Trotz seiner Nachteile wurde Wet Plate Collodion enorm beliebt. Es wurde für Porträts, Landschaftsarbeit, architektonische Fotografie und Kunstfotografie verwendet. Die im 19. Jahrhundert im 19. Jahrhundert produzierten Negative Collodion Glass Plate wurden 1875 in Sydney, Australien, hergestellt. Der professionelle Fotograf Charles Bayliss mit Hilfe eines wohlhabenden Amateur -Fotografen Bernhard Otto Holtermann, der auch das Projekt finanzierte.[12]

Bayliss und Holtermann produzierten vier bekannte Glasnegative, die alle aus Holtermanns speziell gebautes Kamera im Turm seiner Villa in North Sydney entnommen wurden.[13] Zwei waren 160 x 96,5 cm (5,1 ft x 3,08 Fuß) und bildeten ein Panorama von Sydney Hafen von Garden Island bis Miller's Point. Die anderen beiden waren 136 x 95 cm (4,4 x 3,1 Fuß) und waren vom Hafen- und Garteninsel und des Langnaupunkts. Drei der vier werden jetzt von der gehalten Staatsbibliothek von New South Wales.[14]

Der Nassplattenprozess wird von einer Reihe von Künstlern und Experimentatoren verwendet, die seine ästhetischen Eigenschaften gegenüber dem moderneren Silberprozess bevorzugen. Der Weltnetz -Tag wird jährlich im Mai für zeitgenössische Praktiker inszeniert.[15]

Suche nach einem trockenen Collodion -Prozess

Die extremen Unannehmlichkeiten, nasse Kollodion auf dem Gebiet freizulegen, führte zu vielen Versuchen, a zu entwickeln trocken Collodion -Prozess, der einige Zeit nach der Beschichtung ausgesetzt und entwickelt werden kann. Es wurde eine große Anzahl von Methoden ausprobiert, obwohl keiner als wirklich praktisch und konsequent in Betrieb war. Bekannte Wissenschaftler wie Joseph Sidebotham, Richard Kennett, Major Russell und Frederick Charles Luther Wratten Versucht, aber nie mit guten Ergebnissen getroffen.

In der Regel umfassten die Methoden das Beschichten oder Mischen des Kollodion mit einer Substanz, die es daran hinderte, schnell zu trocknen. Solange das Kollodion zumindest teilweise nass blieb, behielt es einen Teil seiner Empfindlichkeit bei. Gemeinsame Prozesse betrafen Chemikalien wie z. Glycerin, Magnesiumnitrat, Tanninsäure und Eiweiß. Andere beinhalteten unwahrscheinlichere Substanzen wie Tee, Kaffee, Honig, Bier und scheinbar endlose Kombinationen davon.

Viele Methoden funktionierten in gewissem Maße; Sie erlaubten, die Platte nach der Beschichtung Stunden oder sogar Tage frei zu machen. Sie alle besaßen den Hauptnachteil, dass sie den Teller extrem langsam machten. Ein Bild könnte drei- bis zehnmal mehr Belichtung auf einer trockenen Platte als auf einer nassen Platte erfordern.

Collodion -Emulsion

Britischer Veteran der Napoleonischer Krieg mit seiner Frau, ca. 1860, von Hand getönt Ambrotype Verwenden des gebleichten kollodion positiven Prozesses.

1864 veröffentlichten W. B. Bolton und B. J. Sayce eine Idee für einen Prozess, der die Fotografie revolutionieren würde. Sie schlugen vor, dass empfindliche Silbersalze in einem flüssigen Kollodion gebildet werden, anstatt auf der Oberfläche einer Platte ausgefällt zu werden. Eine lichtempfindliche Platte könnte dann hergestellt werden, indem diese Emulsion einfach über die Oberfläche einer Glasplatte fließt. Es war kein Silbernitratbad erforderlich.

Diese Idee wurde bald zum Tragen gebracht. Zunächst wurde eine Druckemulsion unter Verwendung von Silberchlorid entwickelt. Diese Emulsionen waren langsam und konnten nicht entwickelt werden, sodass sie hauptsächlich zum positiven Druck verwendet wurden. Kurz später wurden Silberjodid- und Silberbromidemulsionen produziert. Diese erwiesen sich als erheblich schneller, und das Bild konnte durch die Entwicklung herausgebracht werden.

Die Emulsionen hatten auch den Vorteil, dass sie sein konnten gewaschen. Im Wet Collodion -Prozess reagierte Silbernitrat mit einem Halogenidsalz; Zum Beispiel Kaliumjodid. Dies führte zu einer Doppelersatzreaktion. Die Silber- und Jodionen in Lösung reagierten und bildeten Silberjodid auf dem Collodion -Film. Gleichzeitig bildete sich jedoch auch Kaliumnitrat aus den Kaliumionen im Iodid und den Nitrationen im Silber. Dieses Salz konnte im Nassvorgang nicht entfernt werden. Mit dem Emulsionsprozess konnte es jedoch nach der Schaffung der Emulsion ausgewaschen werden.

Die Geschwindigkeit des Emulsionsprozesses war unauffällig. Es war nicht so schnell wie der gewöhnliche Nassprozess, aber nicht annähernd so langsam wie die Trockenplatte verarbeitet. Sein Hauptvorteil war, dass sich jede Platte genauso verhielt. Inkonsistenzen im normalen Prozess waren selten.

Pannotyp

Das Pannotyp (aus lateinischem Pannus = Stoff) ist direkt positiv, wie die tintype, verwendet Collodion -Emulsion aus einem unterbelichteten Bild, das auf eine dunkle Oberfläche übertragen wird, so dass transparente (nicht exponierte) Bereiche schwarz und schwach ausgefälltes Silber (Highlights) in reflektiertem Licht auf demselben Prinzip wie das heller erscheinen Daguerreotype und Ambrotype.[16] Es wurde 1852 von dem französischen Fotografen Jean Nicolas Tuchelut, einem Schüler von Louis Daguerre und einem ininterantischen Daguerrotypisten, erfunden. Ähnliche Bilder auf schwarzer Wachserleinen wurden an der angezeigt Französische Akademie der Wissenschaften von Wulff & Co. im Jahr 1853.[16]

Verschiedene Substrate wurden versucht, einschließlich Holz und australische Fotografen Alfred R. Fenton[17] und Frederick H. Coldrey Im Jahr 1857 patentierte eine Version auf schwarzem Leder, um ein unzerbrechliches Foto zu erstellen, das per Post gesendet werden konnte.[18] Verschiedene Praktizierende formulierten und einige patentierte ihre eigenen Rezepte mit dem Ziel einer guten Haftung, aber ein Nachteil der Verwendung solcher Stützen war, dass das Biegen der Oberfläche das Knacken und Abblättern der Emulsion verursachte, so dass nur wenige historische Beispiele überleben. Der Prozess wurde bis in die 1880er Jahre weiterhin verwendet, wurde jedoch allmählich durch das haltbarere Tintentyp aus den 1860er Jahren verschoben.[16]

Beispiel für Collodion -Emulsionen

Nachfolgend finden Sie ein Beispiel für die Herstellung einer Kollodionemulsion aus dem späten 19. Jahrhundert. Die Sprache wurde als moderner angepasst und die Maßeinheiten wurden in Metrik umgewandelt.

  1. 4,9 Gramm von Pyroxylin sind in 81,3 ml von gelöst Alkohol148 ml von Äther.
  2. 13 Gramm Zinkbromid sind in 29,6 ml Alkohol gelöst. Vier oder fünf Tropfen von Salpetersäure sind hinzugefügt. Dies wird zu der Hälfte des oben gemachten Kollodions hinzugefügt.
  3. 21,4 Gramm Silbernitrat sind in 7,4 ml Wasser gelöst. 29,6 ml Alkohol werden hinzugefügt. Dies wird dann in die andere Hälfte des Kollodions gegossen; das brominisiert Collodion fiel langsam ein und rührte sich langsam ein.
  4. Das Ergebnis ist eine Emulsion von Silberbromid. Es wird 10 bis 20 Stunden lang reifen, bis es eine cremige Konsistenz erreicht. Es kann dann verwendet oder gewaschen werden, wie unten beschrieben.
  5. Zum Waschen wird die Emulsion in eine Schale gegossen und die Lösungsmittel werden verdampft, bis der Kollodion gallertartig wird. Es wird dann mit Wasser gewaschen, gefolgt von einem Waschen in Alkohol. Nach dem Waschen wird es in einer Mischung aus Äther und Alkohol wieder aufgelöst und dann zur Verwendung bereit.

Auf diese Weise erzeugte Emulsionen konnten nass verwendet werden, wurden jedoch häufig auf der Platte beschichtet und auf ähnliche Weise wie zum Trockenprozess erhalten. Collodion -Emulsionsplatten wurden in einem alkalischen Entwickler entwickelt, ähnlich wie heute, die heute in gemeinsamen Verwendung sind. Eine Beispielformel folgt.

Teil A: Pyrogallinsäure 96 g, Alkohol 1 Unz.
Teil B: Kaliumbromid 12 g, destilliertes Wasser 30 ml
Teil C: Ammoniumcarbonat 80 g Wasser 30 ml

Bei Bedarf für den Gebrauch 0,37 ml A, 2,72 ml B und 10,9 ml C. Fließen Sie diese über die Platte bis zur Entwicklung. Wenn eine Trockenplatte verwendet wird, waschen Sie zuerst das Konservierungsmittel in fließendem Wasser aus.

Siehe auch

Verweise

  1. ^ Towler, John (1864). Der silberne Sonnenstrahl. New York: Joseph H. Ladd. ISBN 0-87100-005-9. Abgerufen 14. September 2018.
  2. ^ Michael R. Peres, hrsg. (2007). Fokale Enzyklopädie der Fotografie: Digitale Bildgebung, Theorie und Anwendungen, Geschichte und Wissenschaft (4. Aufl.). Amsterdam: Fokal. ISBN 978-0-08-047784-8. OCLC 499055803. {{}}: Fehlen oder leer |title= (Hilfe)
  3. ^ Brummm Magazine, Ausgabe Nr. 2, 2016
  4. ^ "Ben Cauchi, "The Arts Foundation (Neuseeland). Abgerufen am 13. Februar 2019.
  5. ^ Surf Site Tin Type, 2015, Damiani Editore, Mailand
  6. ^ "Nassplattenkollodion Porträt - Samuel Dole Photography".
  7. ^ "Prozess/Künstlererklärung". Meg Turner. Abgerufen 29. August, 2019.
  8. ^ "PBS: Den Moment erfassen".
  9. ^ "MototinType | Home". mototintype.com. Abgerufen 29. August, 2019.
  10. ^ "Die Alchemisten", 1903 Magazin, Ausgabe 1, 2016
  11. ^ Kunstfotografie (2010-07-07). "Collodion Photography: Selbstporträt in Cyanid". Telegraph.co.uk. Abgerufen 2013-03-14.
  12. ^ Holtermans Fotos. (1875, 9. November). Evening News (Sydney, NSW: 1869 - 1931), p. 2. Abgerufen am 4. November 2018 abgerufen
  13. ^ Die Villa ist jetzt Teil der Grammatikschule der Sydney Church of England (allgemein bekannt als Ufer- oder Landschule)
  14. ^ Bernard Otto Holterman. (1875, 11. Dezember). Illustrierte Sydney News und New South Wales Agriculturalist and Grazier (NSW: 1872 - 1881), p. 3
  15. ^ "Home - World Wet Plate Collodion Day". World Wet Plate Collodion Day. Abgerufen 2016-03-23.
  16. ^ a b c Eder, Josef Maria, Epstean, Edward (1945). Geschichte der Fotografie. doi:10.7312/eder91430. ISBN 978-0-231-88370-2. OCLC 1104874591.
  17. ^ "Alfred R. Fenton :: Biographie bei :: bei Design and Art Australia Online". www.daao.org.au. Abgerufen 2021-10-25.
  18. ^ "Verschiedene Nachrichten". Das Alter. 6. November 1857. p. 6.

Externe Links