Zirkularatmung

Eine Gruppe von Davul und Zura Spieler. Die Zura wird mit kreisförmiger Atmung gespielt.

Zirkularatmung ist eine Technik, die von Spielern einiger verwendet wird Blasinstrumente einen kontinuierlichen Ton ohne Unterbrechung erzeugen. Es wird durch Atmen erreicht in durch die Nase während gleichzeitig Luft drücken aus durch den Mund mit Luft gespeichert in der Wangen.

Geschichte

Die Technik wurde unabhängig von mehreren Kulturen entwickelt und wird für viele traditionelle Windinstrumente verwendet.^[1]

Im 13. Jahrhundert mongolisch Metallschmiede Wer sich auf Gold und Silber spezialisiert hat, verwendeten kreisförmige Atemtechniken, um verschiedene dekorative und dekorative Gegenstände zu erstellen. Bei der Herstellung solcher Gegenstände mussten Handwerker kontinuierlich durch ein Rohr mit einem nadelähnlichen Loch in die Flamme blasen, um das Hartmetall schmelzen oder weich machen. Aus dieser Notwendigkeit beherrschten Handwerker einen kreisförmigen Atemzyklus, indem sie gleichzeitig durch ihre Nasen eingeatmeteten, während sie ohne Pausen blies.

Die Einführung der kreisförmigen Atemtechnik in der Kunst der alten Windspieler war eine produktive Erfindung in seiner Leistungstechnik.^[2]

Verwendet

Ein Mann, der das Didgeridoo spielt.

Es wird im Osten häufig verwendet Zuradie mongolische Limbe, der sardinische Launeddas, der Ägypter Arghul, der Australier didgeridoosowie viele traditionelle Obedoes und Flöten von Asien und dem Nahen Osten. Ein paar Jazz Und klassische Wind- und Messingspieler verwenden auch eine kreisförmige Atmung.

Obwohl viele professionelle Windspieler eine kreisförmige Atmung als sehr nützlich empfinden, erfordern nur wenige Teile europäischer Orchestermusik, die vor dem 20. Jahrhundert komponiert wurden. Das Aufkommen der kreisförmigen Atmung unter professionellen Windplayern hat jedoch die Transkription von Teilen ermöglicht, die ursprünglich für Streichinstrumente zusammengesetzt waren, die auf einem Windinstrument ohne Hilfe einer kreisförmigen Atmung unausgesprochen wären. Ein bemerkenswertes Beispiel für dieses Phänomen ist "Moto Perpetuo", transkribiert für Trompete von Rafael Méndez aus der ursprünglichen Arbeit für Geige von Paganini.

Im Jahr 1997 a Guinness Welt Rekord wurde für die längste musikalische Note eingestellt. Kenny g gebrauchte kreisförmige Atmung, um eine E-Flache auf einem zu erhalten Saxophon 45 Minuten und 47 Sekunden.^[3] Im Februar 2000 stellte Vann Burchfield einen Neuguinness -Weltrekord für das kreisförmige Atmen auf und hielt eine kontinuierliche Note für 47 Minuten, 6 Sekunden und übertraf den Rekord von Kenny G.^[4] Mark Atkins an Didgeridoo -Konzert (1994) spielt über 50 Minuten ununterbrochen.

Am Sonntag, dem 14. Mai 2017, nigerianische Saxophonistin Femi Kuti BRAKE MARK ATKINS 'Rekord, indem er 51 Minuten und 38 Sekunden spielte; Nach erfolgreicher Brek der Kenny Gs Rekord in der vergangenen Woche.^[5][6]

Methode

Leistung

Der Musiker atmet vollständig ein und beginnt auszuatmen und zu blasen. Wenn die Lungen nahezu leer sind, wird das letzte Luftvolumen in den Mund geblasen und die Wangen werden mit einem Teil dieser Luft aufgeblasen. Während er diese letzte Luft ausblasen, indem er die Wangen drückt, muss der Musiker die Lungen sehr schnell füllen, indem er durch die Nase einatme, bevor er aus der Luft im Mund ausgeht. Wenn die Luft im Mund nahezu erschöpft ist, kann der Musiker wieder aus der Lunge ausatmen, wenn die Luft fast erschöpft ist, und bereit, den Vorgang erneut zu wiederholen. Im Wesentlichen überbrückt kreisförmige Atmung die Lücke zwischen Ausatmen mit Luft, die in den Wangen gespeichert sind, eine zusätzliche Luft Reserve, mit der man spielen kann, während man durch die Nase schleichen.

Lernen

Die übliche erste Schwierigkeit besteht darin, durch die Nase einzuatmen, während sie Luft ausblasen, die in den Wangen gelagert werden. Für einige mag dies eine große Hürde sein, für andere ist es überhaupt kein Problem. Diese Technik kann praktiziert werden, indem ein Finger vor einem Luftstrom aus den Lippen hält und dem Windgeräusch hört.

Die nächste Schwierigkeit besteht darin, zwischen Wangenluft und Lungenluft ohne unerwünschte und unkontrollierte Luftdruck zu wechseln. Dies wird erreicht, indem er lernt, die Wangen und den Hals als System von Stoßdämpfer zu verwenden. Eine sehr einfache Methode, mit der dies geübt wird, ist die Verwendung eines dünnen Strohhalms, um auf die Oberfläche einer Tasse Wasser von knapp über dem Wasserstand zu blasen und die Depression zu beobachten, die der Luftstrom auf der Wasseroberfläche erzeugt. Ziel ist es, kontinuierlich zu blasen und zwischen Wangenluft und Lungenluft zu wechseln, ohne dass sich die Tiefe dieser Depression, Rille oder Loch auf der Wasseroberfläche ändert.^[7]

Die traditionelle Lernmethode in Berurna -Gruppen besteht darin, einen älteren Spieler als Chanter Zura zu führen und die jüngeren Spieler zu bitten, den unveränderlichen "Drohnen -Ton" zu halten. Professionelle Berurna-Gruppen spielen möglicherweise ununterbrochen, solange die Party dauert, und für den ganzen Abend kann ein Drohnen-Ton stattfinden. Dies ist dank der Scheibe möglich, dass die Lippe sich lehnen und sich ausruhen kann, da sonst die Lippenmuskeln, die dem Luftdruck widerstehen, zuerst müde werden.

Musiker, die für kreisförmige Atmung bekannt sind

Instrumente mit kreisförmiger Atemintegral zur Technik

Verweise

Literaturverzeichnis