Carlo Goldoni

Carlo Goldoni
Goldoni c. 1757
Goldoni c.1757
Geboren Carlo Osvaldo Goldoni
25. Februar 1707
Venedig, Republik Venedig (heutiges Italien)
Gestorben 6. Februar 1793 (85 Jahre)
Paris, Frankreich
Stift name Polisseno Fegeio, Pastor Arcade
Beruf
Genre Komödie
Nennenswerte Werke
Ehepartner Nicoletta Conio

Carlo Osvaldo Goldoni (/ɡɒlˈdni/, Auch UNS: /ɡɔːlˈ-,, ɡlˈ-/,[1][2] Italienisch:[ˈKarlo oˈzvaldo ɡolˈdoːni]; 25. Februar 1707 - 6. Februar 1793) war ein Italienisch Dramatiker und Textdichter von dem Republik Venedig. Zu seinen Werken gehören einige der berühmtesten und beliebtesten Stücke Italiens. Das Publikum hat die Stücke von Goldoni für ihre geniale Mischung aus Witz und Ehrlichkeit bewundert. Seine Stücke boten seinen Zeitgenossen Bilder von sich selbst und dramatisierten oft das Leben, die Werte und Konflikte des Aufstrebens Mittelklasse. Obwohl er auf Französisch und Italienisch schrieb, nutzen seine Stücke reich an der Venezianische Sprache, regionale Umgangssprache und Umgangssprache. Goldoni schrieb auch unter dem Stift name und Titel Polisseno Fegeio, Pastor Arcade, was er in seinen Memoiren behauptete "Arkadier von Rom "verliehen ihm.[3]

Biografie

Erinnerungen

Es gibt eine Fülle von autobiografischen Informationen über Goldoni Erinnerungen. Es ist jedoch bekannt, dass diese Memoiren viele Tatsachenfehler enthalten, insbesondere über seine früheren Jahre.

In diesen Memoiren malt er sich als geborener Komiker, nachlässig, unbeschwert und mit einem glücklichen Temperament, Beweis gegen alle Schicksalsschläge, aber gründlich respektabel und ehrenwert.

Frühes Leben und Studien

Palazzo Centani Geburtsort von Goldoni in Venedig

Goldoni wurde in geboren in Venedig 1707, der Sohn von Margherita Salveni (oder Saioni) und Giulio Goldoni. In seinen Memoiren beschreibt Goldoni seinen Vater als einen Arztund behauptet, dass er von seinem Großvater Carlo Alessandro Goldoni in das Theater vorgestellt wurde. In Wirklichkeit scheint Giulio ein Apotheker; Der Großvater war vier Jahre vor Carlos Geburt gestorben. In jedem Fall interessierte sich Goldoni von seinen frühesten Jahren zutiefst für Theater, und alle Versuche, seine Aktivitäten in andere Kanäle zu richten, waren nützlich; Seine Spielsachen waren Marionetten und seine Bücher spielen.

Sein Vater stellte ihn unter die Obhut des Philosophen Caldini Rimini Aber die Jugend lief bald mit einer Gesellschaft von Spaziergängen davon und kehrte nach Venedig zurück. 1723 immatrikulierte ihn sein Vater in das Heck Collegio Ghislieri in Pavia, was die verhängt hat Tonsur und Klöstergewohnheiten auf seinen Schülern. Er bezieht sich jedoch in seinen Erinnerungen dass ein beträchtlicher Teil seiner Zeit im Lesen von Griechisch und verbracht wurde Latein Komödien. Er hatte bereits zu dieser Zeit begonnen und in seinem dritten Jahr komponierte a a verleumderisch Gedicht (Il Colosso), in dem er die Töchter bestimmter pavischer Familien verspottet hat. Infolge dieses Vorfalls (und/oder eines Besuchs, der mit einigen Schulkameraden für ein örtliches Bordell bezahlt wurde) wurde er aus der Schule ausgeschlossen und musste die Stadt verlassen (1725). Er studierte Jura bei Udineund machte schließlich seinen Abschluss bei Universität Modena. Er war als Rechtsangestellter bei Chioggie und FrtreDanach kehrte er in seine Heimatstadt zurück und begann zu üben.

Denkmal für Goldoni in Venedig (geformt von Antonio Dal Zotto)

Als Anwalt ausgebildet und lukrative Positionen als Sekretär und Berater innehatte, schien er tatsächlich einmal die Rechtspraxis niedergeschlagen zu haben, aber nach einer unerwarteten Vorladung nach Venedig änderte er nach mehreren Jahren seine Karriere und von da an widmete er sich dem Schreiben von Theatern und Management von Theatern. Sein Vater starb 1731. 1732, um eine unerwünschte Ehe zu vermeiden Mailand und dann für Verona Wo der Theatermanager Giuseppe Imer ihm auf dem Weg zu einem komischen Dichter half und ihn seiner zukünftigen Frau Nicoletta Conio vorstellte. Goldoni kehrte mit ihr nach Venedig zurück, wo er bis 1743 blieb.

Theaterkarriere

Denkmal für Goldoni in Florenz (geformt von Ulisse Cambi)

Goldoni betrat die italienische Theaterszene mit einem Tragödie, Amalasunta, produziert in Mailand. Das Stück war ein kritischer und finanzieller Versagen.

Als er Prata, Direktor der Oper, einreicht, wurde ihm mitgeteilt, dass sein Stück "mit gebührender Rücksicht auf die Regeln von zusammengesetzt sei Aristoteles und Horace, aber nicht nach denen, die für das italienische Drama festgelegt wurden. Der Komponist der Musik und der Bühnendekorateure. Alles muss nach einer bestimmten Form geschehen, die ich Ihnen erklären werde. "

Goldoni dankte seinem Kritiker, ging zurück in sein Gasthaus und befahl ein Feuer, in das er das Manuskript von ihm warf Amalasunta.

Sein nächstes Stück, Belisario1734 geschrieben, war erfolgreicher, obwohl er sich danach schämte.

In dieser Zeit schrieb er auch Librettos zum Opernseria und diente eine Zeit lang als literarischer Direktor der San Giovanni Grisostomo, Venedigs am meisten angesehener Opernhaus.[4]

Er schrieb eine Zeit lang andere Tragödien, aber er entdeckte nicht lange, dass seine Bent für d für Komödie. Er hatte erkannt, dass die italienische Bühne reformieren musste; Adoption Molière Als Model arbeitete er ernst und produzierte 1738 seine erste echte Komödie. L'uomo di mondo ("Der Mann der Welt"). Während seiner vielen Wanderungen und Abenteuer in Italien war er ständig am Arbeit LivornoEr lernte den Manager Medebac kennen und beschloss, den Beruf des Dramatikers zu verfolgen, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen. Er wurde bei Medebac angestellt, um Theater für sein Theater in Venedig zu schreiben. Er arbeitete für andere Manager und produzierte während seines Aufenthalts in dieser Stadt einige seiner charakteristischsten Werke. Er schrieb auch Momolo Cortesan 1738. Bis 1743 hatte er seinen hybriden Dramwriting -Stil perfektioniert (kombinierte das Modell von Molière mit den Stärken von Commedia dell'arte und sein eigener Witz und seine Aufrichtigkeit). Dieser Stil war angegeben in La Donna di Garbo, die erste italienische Komödie seiner Art.

Nach 1748 arbeitete Goldoni mit dem Komponisten zusammen Baldassare Galuppierhebliche Beiträge zur neuen Form von 'Opera Buffa'. Galuppi komponierte die Punktzahl für mehr als zwanzig Goldonis Librettos. Wie bei seinen Komödien von Goldoni's Opera Buffa Integrieren Sie Elemente der Commedia Dell'arte in erkennbare lokale und bürgerliche Realitäten. Zu seinen Opernarbeiten gehören zwei der erfolgreichsten musikalischen Komödien des achtzehnten Jahrhunderts. IL Filosofo di Campagna (Der Landphilosoph), gesetzt von Galuppi (1752) und La Buona Figliuola (Das gute Mädchen), gesetzt von Niccolò Piccinni (1760).[4]

1753 nach seiner Rückkehr aus Bologna überlegte er sich gegen die Teatro San Luca des Vendramin Familie, wo er die meisten seiner Stücke bis 1762 aufführte.

Ziehen Sie nach Frankreich und zum Tod

Büste von Goldoni, in der Nähe Notre Dame in Paris

1757 engagierte er sich mit einem bitteren Streit mit Dramatikern Carlo Gozzi, was ihn von dem Geschmack seiner Landsleute völlig angewidert machte; So sehr, dass er 1761 nach Paris zog, wo er eine Position vor Gericht erhielt und für die verantwortlich war Théâtre-iTitalien. Er verbrachte den Rest seines Lebens in Frankreich, komponierte die meisten seiner Stücke auf Französisch und schrieb seine Memoiren in dieser Sprache.

Unter den Stücken, die er auf Französisch schrieb, war am erfolgreichsten der erfolgreichste Le Bourru Bienfaisant, gewidmet dem Marie Adélaïde, eine Tochter von Louis XV und Tante zur Dauphin, die Zukunft Louis XVI von Frankreich. Es wurde am 4. Februar 1771 uraufgeführt, fast neun Monate nach der Heirat des Dauphins mit Marie Antoinette.[5] Goldoni genoss in Frankreich erhebliche Beliebtheit; 1769, als er sich zurückzog Versailles, der König gab ihm eine Rente.[6] Er verlor diese Rente nach der Französische Revolution. Die Konvention stimmte schließlich dafür, seine Rente am Tag nach seinem Tod wiederherzustellen. Es wurde seiner Witwe beim Plädoyer des Dichters wiederhergestellt André Chénier; "Sie ist alt", drängte er, "sie ist sechsundsiebzig, und ihr Mann hat ihr kein Erbe hinterlassen, außer seinen illustren Namen, seine Tugenden und seine Armut."

Commedie del Dottore Carlo Goldoni (1753)

Goldonis Einfluss auf das italienische Theater

In seinem Erinnerungen Goldoni diskutiert ausreichend über den Zustand der italienischen Komödie, als er anfing zu schreiben. Zu dieser Zeit drehte sich die italienische Komödie um die Konventionalität der Commedia dell'arte, oder improvisierte Komödie. Goldoni nahm sich die Aufgabe, die Komödie der Masken und die Komödie der Intrigen durch Darstellungen des tatsächlichen Lebens und der Manieren durch die Charaktere und ihr Verhalten zu ersetzen. Er behauptete zu Recht, dass italienisches Leben und Manieren anfällig für künstlerische Behandlung waren, wie sie sie zuvor noch nicht gegeben worden waren.

Seine Werke sind ein dauerhaftes Denkmal für die von ihm initiierten Veränderungen: eine dramatische Revolution, die zuvor versucht, aber zuvor nicht erreicht wurde. Goldonis Wichtigkeit lag bei der Bereitstellung guter Beispiele und nicht in der Bereitstellung von Vorschriften. Goldoni sagt, dass er für seine Models die Stücke von genommen hat Molière und dass er sich, wenn ein eigenes Stück erfolgreich war, sich selbst erfolgte: "Gut, aber noch nicht molière." Goldonis Stücke sind sanfter und optimistischer als die von Molière.

Es war genau dieser Erfolg, der das Objekt harter Kritikpunkte durch war Carlo Gozzi, der Goldoni beschuldigte, das italienische Theater der Charms of Poesie und Phantasie entzogen zu haben. Der große Erfolg von Gozzis Fee-Dramen, die so irritiertes Goldoni so irritiert haben, dass es zu seinem Selbstspiel in Frankreich führte.

Goldoni gab seinem Land eine klassische Form, die, obwohl es seitdem kultiviert wurde, noch von einem Meister kultiviert werden muss.

Themen

Goldonis Stücke, die geschrieben wurden, als er noch in Italien war, ignorierte religiös und kirchlich Themen. Dies mag überraschend sein, wenn man bedenkt, dass er überzeugt ist katholisch Erziehung. Es werden keine Gedanken über den Tod oder die Umkehr in seinen Memoiren oder in seinen Komödien zum Ausdruck gebracht. Nach seinem Umzug nach Frankreich wurde seine Position klarer, als seine Stücke klar annahmen antiklerikal Ton und oft die Heuchelei von Mönchen und der Kirche.

Goldoni wurde von seiner Liebe zur Menschheit und der Bewunderung inspiriert, die er für seine Mitmenschen hatte. Er schrieb und war besessen von den Beziehungen, die Menschen miteinander aufbauen, ihre Städte und Häuser, die Humanist Bewegung und das Studium von Philosophie. Die moralischen und zivilen Werte, die Goldoni in seinen Stücken fördert, sind die von Rationalität, Höflichkeit, Humanismus, der Bedeutung der aufstrebenden Mittelklasse, einer fortschreitenden Haltung zu Staatsangelegenheiten, Ehre und Ehrlichkeit. Goldoni hatte eine Abneigung gegen Arroganz, Intoleranz und den Machtmissbrauch.

Goldonis Hauptfiguren sind weder abstrakte Beispiele für menschliche Tugend noch monströse Beispiele für menschliches Laster. Sie belegen den Mittelweg des menschlichen Temperaments. Goldoni behält eine akute Sensibilität für die Unterschiede in den sozialen Klassen zwischen seinen Charakteren sowie für Umwelt- und Generationenänderungen bei. Goldoni macht sich über den arroganten Adel und den Pauper lustig, dem es an Würde fehlt.

Venezianisch und toskanisch

Wie in anderen theatralischen Werken der Zeit und des Ort Venezianischer Dialekt, abhängig von ihrer Station im Leben. In einigen gedruckten Ausgaben seiner Stücke verwandelte er jedoch oft auch die venezianischen Texte in Toskan.

Goldoni in der Populärkultur

Eines seiner bekanntesten Werke ist das Comic -Stück Diener von zwei Meistern, die mehrfach international übersetzt und angepasst wurde. 1966 wurde es in eine angepasst Opera Buffa vom amerikanischen Komponisten Vittorio Giannini. In 2011, Richard Bean adaptierte das Stück für das National Theatre von Großbritannien wie Ein Mann, zwei Guvnors. Seine Popularität führte zu einer Übertragung an die Westende und im Jahr 2012 bis Broadway.

Der Film Carlo Goldoni - Venedig, Grand Theatre of the WorldUnter der Regie von Alessandro Bettero wurde 2007 veröffentlicht und ist in Englisch, Italienisch, Französisch und Japanisch erhältlich.[7]

Ausgewählte Werke

Das Folgende ist eine kleine Probenahme von Goldonis enormer Ausgang.

Tragödien

Tragikomedien

  • Belisario (1734)
  • Don Giovanni Tenorio O Sia Il disoluto, "The Dissolute" (1735)
  • Rinaldo di Montalbano (1736)

Komödien

Opera Seria Libretti

Opera Buffa Libretti

Intermezzo libretti

Kantaten und Serenaden

  • La Ninfa Saggia, "Die weise Nymphe" (17 ??)
  • Gli Amanti Felici, "Die glücklichen Liebhaber" (17 ??)

Poesie

  • Il Colosso, eine Satire gegen Pavia Girls, die dazu führte, dass Goldoni von Collegio Ghislieri ausgeschlossen wurde (1725)
  • Il Quaressimale in Epilogo (1725–1726)

Bücher

  • Nuovo Teatro Comico"New Comic Theatre", Theaterstücke. Pitteri, Venedig (1757)
  • Mémoires, "Memoiren". Paris (1787)
  • Goldonis gesammelte Werke. Zalta, Venedig (1788–1795)

Ausgewählte Übersetzungen von Goldonis Werken

Anmerkungen

  1. ^ La Vedova Scaltra wurde für Opern verwendet von Marcello Bernardini (wie La Donna di Spirito) im Jahr 1770, Vincenzo Righini 1774, Niccolò Piccinni 1773, Pasquale Anfossi im Jahr 1780 und und Ermanno Wolf-Ferrari 1931 (siehe La Vedova Scaltra).

Verweise

  1. ^ "Goldoni". Merriam-Webster Dictionary. Abgerufen 25. Juli 2019.
  2. ^ "Goldoni". Das amerikanische Heritage Dictionary der englischen Sprache (5. Aufl.). Harpercollins. Abgerufen 25. Juli 2019.
  3. ^ Goldoni, Carlo (1814). "Xvii" (Google Bücher). Memoiren von Goldoni. John Black (Trans.). London: Henry Colburn. p. 331. Abgerufen 6. September 2008.
  4. ^ a b Banham (1998, 433).
  5. ^ Richards 1995; Titelseite von Le Bourru Bienfaisant.
  6. ^ Richards 1995.
  7. ^ "Carlo Goldoni Venezia Gran Teatro del Mondo - Carlo Goldoni Venice Grand Theatre of the World". www.goldonitemovie.com.
  8. ^ [1] Archiviert 15. Februar 2012 bei der Wayback -Maschine

Quellen

  • Bates, Alfred, Herausgeber (1903). "Goldoni", Vol. 5, S. 63–69, in Das Drama: seine Geschichte, Literatur und Einfluss auf die Zivilisation. London/New York: Smart und Stanley.
  • Holme, Timothy (1976). Ein Diener vieler Meister: das Leben und die Zeiten von Carlo Goldoni. London: Jupiter. ISBN 0-904041-61-1.
  • Richards, Kenneth (1995). "Goldoni, Carlo", S. 432–434, in Der Cambridge Guide to Theatre, zweite Ausgabe, herausgegeben von Martin Banham. Cambridge University Press. ISBN9780521434379.
  • Ritratti di Carlo Goldoni. Letteratura Ed Arte Veneta (Nr. 4) (auf Italienisch). Venedig: Edizioni della Fortuna. 1957. p. 89. OCLC 860483793.

Externe Links