Kanonen der Seitenkonstruktion

Für den Teil des modernen Grafikdesigns, der sich mit der Anordnung visueller Elemente auf einer Seite befasst, siehe Seitenlayout.
Rekto Seite von einem seltenen Schwarzletter Bibel (1497)

Das Kanonen der Seitenkonstruktion sind historische Rekonstruktionen, die auf sorgfältiger Messung vorhandener Bücher und der Bekanntheit der Mathematik- und technischen Methoden dieser Zeit, von Manuscript-Framework-Methoden, die in mittelalterlicher oder Renaissance-Ära verwendet wurden, bekannt sind Buchdesign Eine Seite in angenehme Proportionen aufzuteilen. Seit ihrer Populalisierung im 20. Jahrhundert haben diese Kanons das moderne Buchdesign in der Art und Weise beeinflusst, wie sie proportional, Margen und Typbereiche verteilt sind (BereicheDruckräume) von Büchern werden konstruiert.

Der Begriff von Kanonen oder Form der Form des Buches Page Construction wurde von populär gemacht von Jan Tschichold Mitte bis Ende des 20. Jahrhunderts, basierend auf der Arbeit von J. A. van de Graaf, Raúl Rosarivo, Hans Kayser, und andere.[1] Tschichold schrieb: "Obwohl heute weitgehend vergessen, werden seit Jahrhunderten Methoden und Regeln entwickelt, auf denen es unmöglich ist, sich zu verbessern. Um perfekte Bücher zu produzieren, müssen diese Regeln zum Leben erweckt und angewendet werden." wie zitiert Hendel 1998, p. 7. Kaysers 1946 Ein Harmonikaler Teilungskanon[2][3] hatte früher den Begriff Canon in diesem Zusammenhang verwendet.

Typografen und Buchdesigner werden von diesen Prinzipien bis heute beeinflusst Seitenlayout, mit Variationen im Zusammenhang mit der Verfügbarkeit von standardisierten Papiergrößenund die verschiedenen Arten von kommerziell gedruckt Bücher.[4]

Van de Graaf Canon

Van de Graaf hat diese Konstruktion entwickelt, um zu zeigen, wie Gutenberg und andere ihre Seite geteilt haben könnten, um Ränder mit einem neunten und zwei neunten und einem Typbereich in denselben Proportionen wie die Seite zu erreichen.

Der Van de Graaf Canon ist eine historische Rekonstruktion einer Methode, die möglicherweise verwendet wurde Buchdesign eine Seite in angenehmen Proportionen aufzuteilen.[5] Dieser Kanon wird auch als "geheimer Kanon" bezeichnet, der in vielen verwendet wird mittelalterlich Manuskripte und Incunabula.

Die geometrische Lösung der Konstruktion von Van de Graafs Kanon, das für jedes Seitenverhältnis von Breite zu Höhenverhältnissen funktioniert, ermöglicht es dem Buchdesigner, den Typbereich in einem bestimmten Bereich der Seite zu positionieren. Mit dem Kanon werden die Anteile beibehalten, während er angenehme und funktionale Ränder der Größe 1/9 und 2/9 der Seitengröße erstellt.[6] Der resultierende Innerrand beträgt die Hälfte des äußeren Randes und der Proportionen 2: 3: 4: 6 (innere: obere: ober: ober: bil Für Seite Anteil 1: r[7]). Diese Methode wurde von Van de Graaf entdeckt und von Tschichold und anderen zeitgenössischen Designern verwendet. Sie spekulieren, dass es älter sein kann.[8] Die Seitenanteile variieren, aber am häufigsten wird der 2: 3 -Anteil verwendet. Tschichold schreibt: "Für einen besseren Vergleich habe ich seine Zahl auf einem Seitenanteil von 2: 3 gestützt, den van de Graaf nicht verwendet."[9] In diesem Kanon sind die Type und die Seitengröße von gleichen Anteilen, und die Höhe des Typbereichs entspricht der Seitenbreite. Dieser Kanon wurde populär von Jan Tschichold in seinem Buch Die Form des Buches.[10]

Robert Bringhurst, in seinem Die Elemente des typografischen Stilsbehauptet, dass die Anteile, die für die Formen der Seiten nützlich sind, gleichermaßen nützlich sind, um den Textblock zu formen und zu positionieren. Dies war häufig in mittelalterlichen Büchern der Fall, obwohl sie später in der Renaissance eine mehr anwenden, mehr anwenden polyphon Seite, in der sich die Anteile von Seite und Textblock unterscheiden würden.[11]

Goldener Kanon

Tschichold's "Golden Canon of Page Construction" hier durch eine Synthese von Tschicholds Figur davon mit den Diagonalen und dem Kreis, kombiniert mit Rosarivos Konstruktion nach Teilung der Seite in neunths. Diese beiden Konstruktionen basieren auf dem Verhältnis von 2: 3 Seiten, um eine Typ -Fläche -Höhe zu ergeben, die der Seitenbreite entspricht, wie im Kreis gezeigt, und führt zu Randanteilen 2: 3: 4: 6 (inner: oben: Außen: unten). Für andere Seitenverhältnisse entspricht die Methode von Rosarivo von Neunten dem Kanon von Van de Graaf, wie Tschichold beobachtet hat.
Mittelalterliches Manuskript -Rahmen nach Tschichold, in dem ein Typbereich in der Nähe des goldenen Verhältnisses konstruiert ist. "Seitenanteile beträgt 2: 3, Typ Fläche im goldenen Abschnitt proportioniert."[9]

Tschicholds "Golden Canon of Page Construction"[10] basiert auf einfachen Ganzzahlverhältnissen, die dem "typografischen göttlichen Anteil" von Rosarivo entspricht.[12]

Interpretation von Rosarivo

Raúl Rosarivo analysiert Renaissance-Ära Bücher mit Hilfe von a Kompass entwerfen und ein Herrscher und endete in seinem Divina Proporción Tipográfica ("Typografische göttliche Proportion", erstmals 1947 veröffentlicht), dass Gutenberg, Peter Schöfer, Nicolaus Jenson und andere hatten den goldenen Kanon der Seitenkonstruktion in ihren Werken angewendet.[13] Laut Rosarivo verwendete seine Arbeit und seine Behauptung, Gutenberg verwendete die "goldene Zahl" 2: 3 oder "geheime Zahl", wie er sie nannte, um die harmonischen Beziehungen zwischen den verschiedenen Teilen eines Werkes aufzubauen.[14] wurde von Experten im Gutenberg Museum analysiert und wieder veröffentlicht in der Gutenberg-Jahrbuch, sein offizielles Magazin.[15] Ros Vicente weist darauf hin, dass Rosarivo "zeigt, dass Gutenberg ein Modul hat als der bekannte von einem von Luca Pacioli" (das Goldener Schnitt).[15]

Tschichold interpretiert auch Rosarivos goldene Zahl als 2: 3 und sagt:

In Abbildung 5 entspricht die Höhe des Typbereichs der Breite der Seite: Verwenden eines Seitenanteils von 2: 3, einer Bedingung für diesen Kanon Außen- oder Vorderkantenrand, ein 9. der Papierhöhe für die Oberseite und zwei neunten für den unteren Rand. Typbereich und Papiergröße sind gleichermaßen. ... Was ich als Kanon der Manuskriptschreiber aufgedeckt habe, erwies sich als Gutenbergs Kanon. Er findet die Größe und Position des Typbereichs, indem er die Seitendiagonale in neunte Teile unterteilt.[9]

Die Zahlen, auf die er sich bezieht, werden hier in Kombination reproduziert.

John Mann Interpretation von Gutenberg

Historiker John Man schlägt vor, dass beide Gutenberg BibelDie Seiten und der gedruckte Bereich basierten auf dem Goldener Schnitt (üblicherweise als Dezimalzahl 0,618 oder das Verhältnis 5: 8 angenähert).[16] Er zitiert die Dimensionen von Gutenberg's halbfolio-Bibelseite als 30,7 x 44,5 cm, ein Verhältnis von 0,690, in der Nähe von Rosarivos goldenem 2: 3 (0,667), nicht zum goldenen Verhältnis (0,618).

Tschichold und das goldene Verhältnis

Aufbauend auf Rosarivos Arbeiten, zeitgenössische Experten für Buchdesign wie z. Jan Tschichold und Richard Hendel behaupten auch, dass der Seitenanteil des Goldener Schnitt wurde in verwendet Buchdesignin Manuskripten und IncunabulaVor allem in denjenigen, die zwischen 1550 und 1770 produziert wurden.[17]

Tschicholds Zeichnung einer Octavo-Format-Seite, die in der proportioniert ist Goldener Schnitt. Die Typ -Fläche und die Margenanteile werden durch die Ausmaße der Startseite bestimmt.

Diese Seitenanteile basierend auf dem goldenen Verhältnis werden normalerweise durch seine beschrieben Konvergentien wie 2: 3, 3: 5, 5: 8, 8:13, 13:21, 21:34 usw.

Tschichold sagt, dass gemeinsame Verhältnisse für Seitenanteile im Buchdesign als 2: 3, 1 enthalten sind:√3und das goldene Verhältnis. Das Bild mit kreisförmigen Bögen zeigt die Proportionen in einem mittelalterlichen Manuskript, dass gemäß Tschichold einen "Seite Anteil 2: 3. Randanteile 1: 1: 2: 3. -Bereich in Übereinstimmung mit dem goldenen Abschnitt. Die untere äußere Ecke von Der Typbereich ist auch durch eine Diagonale festgelegt. "[18] Mit dem Goldenen Verhältnis bedeutet er nicht genau gleich, was mit den angegebenen Proportionen in Konflikt stehen würde.

Tschichold bezieht sich auf ein Konstruktion, der Van de Graafs oder Rosarivo mit einem Verhältnis von 2: 3 Seiten als "der goldene Kanon der Buchkonstruktion, wie er in den späten gotischen Zeiten von den besten Schriftgelehrten verwendet wurde" entspricht. Für den Kanon mit der ARC -Konstruktion, die ein Typflächenverhältnis näher am goldenen Verhältnis ergibt, sagt er: "Ich habe aus älteren Manuskripten abstrahiert. Obwohl es schön ist, wäre es heute kaum nützlich."[19]

Von den verschiedenen Seitenproportionen, auf die ein solcher Kanon angewendet werden kann, sagt er: "Buchseiten kommen in vielen Proportionen, d. H. Beziehungen zwischen Breite und Höhe. Jeder weiß zumindest aus Hörensagen den Anteil des goldenen Abschnitts genau 1: 1.618. Ein Verhältnis von 5: 8 ist nicht mehr als eine Annäherung an den goldenen Abschnitt. Es wäre schwierig, dieselbe Meinung zu einem Verhältnis von 2: 3 aufrechtzuerhalten. "[20]

Tschichold drückt auch eine Präferenz für bestimmte Verhältnisse gegenüber anderen aus: "Die geometrisch definierbaren irrationalen Seitenanteile wie 1: 1,618 (goldener Schnitt), 1:√2, 1:√3, 1:√5, 1: 1,538, und die einfachen rationalen Proportionen von 1: 2, 2: 3, 5: 8 und 5: 9 Ich nenne klar, absichtlich und definitiv. Alle anderen sind unklare und zufällige Verhältnisse. Der Unterschied zwischen einem klaren und einem unklaren Verhältnis, obwohl sie häufig geringfügig sind, ist jedoch spürbar. Viele Bücher zeigen keine der klaren, aber zufälligen Proportionen. "[21]

John Man zitiert Gutenberg Seitengrößen sind in einem Verhältnis nicht sehr nahe am goldenen Verhältnis.[22] Aber Rosarivos oder Van de Graafs Konstruktion wird von Tschichold angewendet, um auf Seiten willkürlicher Ausmaße einen angenehmen Typbereich zu schaffen, auch auf solchen zufälligen.

Aktuelle Anwendungen

Richard Hendel, stellvertretender Direktor der Universität von North Carolina Press, beschreibt Buchdesign als Handwerk mit eigenen Traditionen und einer relativ kleinen Anzahl akzeptierter Regeln.[23] Das Staubcover seines Buches, Auf Buchdesign, zeigt den Van de Graaf Canon.

Christopher Burke, in seinem Buch über den deutschen Typografen Paul Renner, Schöpfer der Futura Die Schrift beschrieben seine Ansichten zu Seitenanteilen:

Renner setzte sich immer noch für die traditionellen Proportionen der Margen ein, wobei der größte am Ende einer Seite "weil wir das Buch am unteren Rand halten, wenn wir es in die Hand nehmen und es lesen". Dies weist darauf hin, dass er sich ein kleines Buch vorgestellt hat, vielleicht einen Roman, als sein imaginäres Modell. Dennoch schlug er eine pragmatische Notiz, indem er hinzugefügt wurde, dass die traditionelle Regel für Randanteile nicht als Doktrin befolgt werden kann: Zum Beispiel wären breite Margen für Taschenbücher kontraproduktiv. In ähnlicher Weise widerlegte er die Vorstellung, dass der Typbereich die gleichen Proportionen wie die Seite haben muss: Er zog es vor, visuelles Urteilsvermögen bei der Beurteilung der Platzierung des Typbereichs auf der Seite zu vertrauen, anstatt einer festgelegten Doktrin zu folgen.[24]

BringHurst beschreibt eine Buchseite als greifbare Anteil, die zusammen mit dem Textblock eine erzeugt antiphonal Geometrie, die die Fähigkeit hat, den Leser an das Buch zu binden oder umgekehrt den Nerv des Lesers auf den Weg zu bringen oder den Leser zu vertreiben.[25]

Siehe auch

Fußnoten

  1. ^ Tschichold 1991, p. 46.
  2. ^ Kayser 1946.
  3. ^ Anon. n.d.
  4. ^ Egger 2004, p. 52.
  5. ^ Van de Graaf 1946: wie von Tschichold und anderen zitiert; Original nicht untersucht
  6. ^ Tschichold 1991, S. 28, 37, 48, 51, 58, 61, 138, 167, 174.
  7. ^ Max 2010, S. 137–141.
  8. ^ Hurlburt 1982, p. 71.
  9. ^ a b c Tschichold 1991, p. 45.
  10. ^ a b Tschichold 1991.
  11. ^ Bringhurst 1999, p. 163.
  12. ^ Rosarivo 1953, p. 1.
  13. ^ Carreras.
  14. ^ Rosarivo 1953"[...] el número de orro o número clave en que gutenberg se basó para etablcer las relaciones Armónicas que Guardan las diveras Partes de una obra"
  15. ^ a b Vicente 2004, p. 41-61.
  16. ^ Mann 2002, S. 166–67: "Die Seite mit halber Folgen (30,7 x 44,5 cm) bestand aus zwei Rechtecken-der gesamten Seite und ihrem Typbereich-basierend auf dem sogenannten" goldenen Abschnitt ", der eine entscheidende Beziehung zwischen den Angaben ergibt Kurze und lange Seiten und erzeugt eine irrationale Zahl, wie es PI ist, aber ein Verhältnis von etwa 5: 8 (Fußnote: Das Verhältnis beträgt 0,618 .... ad inf häufig auf 0,625 abgerundet) "
  17. ^ Hendel 1998, p. 34.
  18. ^ Tschichold 1991, p. 43, Abb. 4: "Rahmen für ideale Proportionen in einem mittelalterlichen Manuskript ohne mehrere Spalten. Ermittelt von Jan Tschichold 1953. Seite Anteil 2: 3, Randanteile 1: 1: 2: 3, Typ Fläche, die im goldenen Abschnitt proportioniert sind. Der niedrigere. Die äußere Ecke des Typbereichs wird auch durch eine Diagonale festgelegt. " (In der niederländischen Version, "Letterveld Wolgens de Gulden Sneded" - Gebiet vom Typ im Goldenen Abschnitt
  19. ^ Tschichold 1991, p. 44.
  20. ^ Tschichold 1991, p. 37.
  21. ^ Tschichold 1991, S. 37–38.
  22. ^ Mann 2002.
  23. ^ Hendel 1998, S. 1–5.
  24. ^ Burke 1998.
  25. ^ Bringhurst 1999, p. 145.

Verweise

  • Anon. (n.d.). "Schriften über Villard de Honnecourt, 1900-1949". Archiviert von das Original am 2006-09-27. Ein Artikellänge (S. 32) versucht, die Verwendung von pythagorianischem musikalischem Anteil als Grundlage für die Geometrie in drei der Figuren des Villards zu demonstrieren: fol. 18R, zwei Figuren unten; und fol. 19r, die Abbildung in der zweiten Reihe von oben. Während das geometrische Design selbst zweifellos aus dem pythagorianischen Monochord erzeugt wird, überzeugt Kayser den Leser nicht davon, dass Villard seine musikalische Grundlage verstanden hat. Kayser arbeitete anscheinend von Fotografien der ursprünglichen Folios, und die Bedeutung von Kaysers Behauptung kann in seinem eigenen Eintritt (S.30) zusammengefasst werden, dass die Geometrie von Villard nicht der des pythagoreischen Designs entspricht, wenn sie richtig gezeichnet werden.
  • Bringhurst, Robert (1999). Die Elemente des typografischen Stils. Point Roberts, WA: Hartley & Marks. ISBN 978-0-88179-132-7.
  • Burke, Christopher (1998). Paul Renner: Die Kunst der Typografie. New York: Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-158-1.
  • Carreras, Fabián, Rosarivo 1903 - 2003, archiviert von das Original Am 2007-10-21, abgerufen 2008-03-16
  • Egger, Willi (2004). "Hilfe! Der Artensatzbereich" (PDF). Karten. De Nederlandstalige Tex Gebruikergroep. 30. Zeigt den Van de Graaf Canon und eine Variante, die die Seite in zwölfte unterteilt.
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  • Mann, John (2002). Gutenberg: Wie ein Mann die Welt mit Worten neu gemacht hat. Wiley. ISBN 978-0-471-21823-4.
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  • Rosarivo, Raúl M. (1953). Divina Proporción Tipográfica [Göttliche typografische Ausmaße] (in Spanisch). La Plata, Argentinien: Bildungsministerium der Provinz Buenos Aires.
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  • Van de Graaf, J. A. (1946). Nieuwe Berekening Voor de Vormeging [Eine neue Berechnung für das Geben von Form] (In Holländisch).
  • Vicente, Ros (2004). "Raúl Mario Rosarivo o el amor al libro" (PDF). Infodiversidad (in Spanisch). Argentinien: Sociedad de Investigaciones Bibilotecológicas. 7. ISSN 1514-514x. Archiviert (PDF) vom Original am 2008-03-07.

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